杨紫演技 虽 然 及 格 ，但卡 住 了 瓶颈， 如 今 更有 受 到 制 约 之 势。 演技 主 要 依 靠人设 以 及 剧情加持， 而 演技退 步 或 许 就 是观众 们 开始 出 现 审美疲劳 的 表 现 ，杨紫 这 几 年 真 的 很 少 收 到那种能让 自 己 突破自 己 的 节 目 ，倒 不 如 说 是 在 资本 的 牵 引 下 培养 出 一 大 堆新人 来 。
看过她演的剧有【心术】，【战长沙】，【灵魂摆渡2】，【欢乐颂】，【亲爱的热爱的】还有【香蜜沉沉烬如霜】， 在 这 些 电 视 剧 中 ，她 所 扮 演 的角色 具 有 多 种 风格和 表 演技 巧 ， 角 色 形 象 饱 满，给观众 留 下 的 印 象 就是在这 些 作 品 中 ，每一个角色都 为 观 众 带来了 独 特 的 惊喜。 以 胡湘湘 、 邱莹莹 为 特 色 。 杨紫 在 演技 上 比 较 之 前有 所 提 升 ， 用 湘湘 与 当 年小夭比 较 ，其实现在台词 比 较 好， 无 非 就 是 战长沙 比 较 好，意 图 高 企 。
但 在 香蜜 之 后， 无 论是现代剧 或 是古装剧 似 乎 都 将 杨紫定 于 一 尊 ， 受 众追剧欲望 也 随 之 减 弱 。 【女心理师】和【沉香如屑】 这 两 部 具 有 代 表 性 的 作 品 ， 都 在 不断 地 重复 他 们 过 去 所 扮 演 的角色。
现代剧中 的 说话神态 、 举手投足 都 已 不像 是 一 个 人 物 ，而 更 像 是她 本 人 。 【沉香如屑】 则 更 令 观众 慨 叹情 节 平 平 、 审美疲劳。 颜淡 之 与 锦觅 吻 合度较 好 ， 又 看 到 了 新出 现 的 几 段，觉 得 捧杀 得 有 点 过 火 了 。
人物同质率很高、审美疲劳、如今更多停留于舒适区、无功而返。 如今电视剧90后小花圈中，她算得上是演技不错了，如今演技真的很难突破了，更多时候都是剧本，人物框了起来。
在杨紫表演之外，更受人欢迎的是推销自己的漂亮。 之前对杨紫的演技进行了评价，在和任嘉伦搭档的那部作品中，杨紫饰演的小白蛇非常有看点。 远比【香蜜】可爱得多，要不是有人抱怨下架自己的那一部应该是大火吧。 刚化形时，不能行走、站着、拿着筷子吃饭、将脖颈伸到任嘉伦面前要饭，非常生动地具有蛇感。 而在那场戏中，她的颜值也是非常高的。 （这的确是远胜于千年美女呢）
她对于演技并没有那么精益求精，这就是【亲爱的热爱的】中。
故事以上海为背景，但她并不具备什么上海姑娘的特质...这姑娘，你们放什么城就建什么城。 放到北京来甚至更为贴切，因为她身上隐约带有一些京腔。
【女心理师】觉得自己不懂心理咨询师是什么境界，总有种虚张声势之感，整体看起来假而张扬。 这就是心理问题的化解，这背后成了恋爱中的情节。 演不好心理师，演技不够也开始暴露。
【长相思】中，问题更为突出。 当下国产剧这一部分情节已经很泛滥了，他也去选了，越到后来观众就越认为角色的价值观有悖于伦理道德，全剧精神内核方面很差。 若以流量小花的身份得到了较大的选择权和较多机会可供选择此类情节。 然而，在当前更多的演技挑战中，流量依然是主要的焦点，最关键的是尚未真正吸引到流量，对于一部剧的底层精神价值并不过分关心，更倾向于突出其中的亮点，如此游离于普通人生活经验之外的演技短板，更是显而易见地被观众所察觉。
曾经有人评价是:「杨紫只能扮演性格，不能扮演角色」。 回过头来看，这一评价有多中肯，有多有道理。 她演得很成功，简直就是一类人：经历很简单，想法很简单的姑娘。 超越了这一范畴，她对角色有了更机械、更刻化地认识。 怎样扮演好男性，她已经有所研究。 她有个演男的程式进去了。 她扮演某一类人物，不扮演特定人物。 来到【女心理师】讲述专业知识时产生了一种正在熟读成诵的心理。 她无法驾驭这个角色戏剧性而又复杂的成长过程。 她会对细节、角色之间小小的互动等进行精心雕琢，但是整体却不能很好地掌握。
杨紫所扮演的角色深深植根于她所经历的故事和人物间的关系，这就是人们常说的CP感。 简单地剥开它，会使人感到这个人物程式化，缺少个人魅力，很没有情趣和活力。 这就是她时尚资源相对匮乏的一个原因...也就是说，在满足奢侈品所需距离感的同时，还能体现出自己个人的亲民气质，她所演绎出的角色个性不鲜明，个人魅力不强，也是其重要原因之一。
期待着更优秀的她能够在90后小花中成为名副其实的实力派。
