在谍战剧的领域中，一直是剧作家和演员们共同争夺的高地。然而，众多85后的花旦在这里大多遭遇了挫折。以刘诗诗为例，她早年与王千源合作的【黎明决战】中，尽管尝试了多重身份的女特工角色，但最终观众记住的，仅仅是她的美貌。
唐嫣在类似题材中的表现，则更是被偶像剧的色彩所淹没，其结局的抠图事件，更是引起了观众的广泛嘲笑。即便是赵丽颖，在【胭脂】中的演出，也未能比过配角冯曼娜的光彩。
如今，杨幂也加入了这个题材的竞争。在开播前，她就明确表示要「重塑自我」，无论是通过专访还是个人表态，都传达出她强烈的转型愿望。
然而，当观众带着高度期待去审视她的表演时，失望往往随之而来。杨幂所扮演的伪满女特务头子，难道就是这样的角色？
【哈尔滨一九四四】汇聚了国内顶尖的制作团队，张黎导演的【人间正道是沧桑】和【中国往事】都是经典之作，编剧王小枪的上一部谍战剧【面具】也颇受好评。但即便如此，当杨幂的身影出现在屏幕上时，观众还是感到有些别扭，她似乎并不完全符合特务科头子关雪的形象。
形象上，关雪是一位爱美、注重打扮的民国职场女性，她的烈焰红唇和摇曳生姿，构成了一幅标准的民国美人图。杨幂以一头蓬松的羊毛卷发型出现，身着警服，既美又飒。但她的体态依旧没有太大改变，脖子前倾，站姿不正，给人的感觉并不像是那个的角色。
关雪，瓜尔佳氏的后代，接受过日本严格的训练，她身上既有皇族的傲慢，也有独特的暴躁、狂怒和敏感。这样的角色设定，对于杨幂来说，无疑是一次挑战。
她不应以【伪装者】中的汪曼春为对标，而是应与川岛芳子这位精神状态同样不稳定的女特务头子相提并论。她们在成长背景上有着惊人的相似之处。
梅艳芳在电影中塑造的川岛芳子形象深入人心，她那飒爽英姿无论是在站立还是就坐之时，都让人深感信服。她那皮靴军装的装扮，透露出一股不可忽视的力量，而她的坏和狠并非显露于面部。
她的发型也与时代相契合，私下里散乱的头发与工作时整洁的盘发形成鲜明对比，既干脆又利落。相较之下，杨幂在【哈尔滨一九四四】中的发型就显得有些逊色，无论是审讯环节还是实战场面，她都顶着一头与时代不符的羊毛卷，且戴着帽子，头发披散在后面。
实际上，民国四十年代的装扮并非如人们想象中那样落伍，那个时期的流行风格夸张而张扬，正是乱世背景下的外在体现。当时流行的一种名为「胜利卷发」的发型，其设计灵感源自战斗机的360度旋转，象征着胜利的到来，应运而生。
在流行发型中，还有类似高山流水的款式备受追捧。女明星周璇烫的向外翘的发尾发型也曾一度风靡。在常见的谍战剧中，女特务们多以手推波浪发型出现，烫发紧贴耳畔，身穿旗袍，再搭配白色的披肩。汪曼春便是如此装扮。
至于陶昕然扮演的特务冯曼娜，则选择戴上了军帽，以突出其利落爽快的形象。然而，她的妆容却有些出戏，芭比红口红和假睫毛成为了谍战剧中的一种通病。
在现实生活中，这类角色的真实妆发和形象可能并不如影视剧中那般时尚或引人注目。然而，艺术作品往往会为了增强观赏性和戏剧性，对历史人物或职业进行艺术加工和想象。
在影视剧中，女特务的形象往往被赋予一定的神秘色彩，这样的处理手法可以增加故事的吸引力。而为了在视觉上更好地体现角色特性，剧中人物的妆发和造型可能会被设计得相对夸张或带有时代特色。这种设计不仅仅是为了美观，更是为了突出角色的性格特点和工作性质。
当然，对于观众而言，一个干净利落、符合角色工作性质的形象，更容易让人产生信服感。在影视创作中，找到现实与艺术之间的平衡点，既能够保持作品的艺术性，又能够尊重历史和现实，是一件颇具挑战性的事情。
