?——【·前言·】——?
在中国体育电影发展的 87 年里，虽说跟其他类型电影比篇幅少，好作品也没几个，可从体育电影里的角色形态来讲，女性形象的自我意识觉醒了，女性的话语环境明显是在往积极的方向变化。
在体育电影里，女性角色的塑造变得越来越多样、完整，在不少作品中性别特征也明确了，女性的社会地位有了大幅提升。
?——【·形象设定: 从被拯救者到拯救者·】——?
在早前的体育电影里，女性老是以被救的身份出现在屏幕上，而当拯救者、引导女性进行精神改造的是男性。这种角色安排的关系在中国传统社会的想法里是扎根很深的，女性的思维通常是由父权社会的需求塑造出来的。
拿【体育皇后】来说，林所在的那个时代是民国时期，封建传统思想和西洋思想交织在一起。林理作为被拯救的对象，虽然比起一般女性要更进步些，
然而因为是女性，再加上当时环境的实际情况，她就成了被男人打量的对象。在受到一堆人的吹捧之后，林理就陷进了奢靡的生活里。
在影片里，教练云鹏成了林的拯救者，还是她实现自我人生价值的领路人。林理看到竞争对手萧秋华意外犯心脏病，大受触动决定不参加下午的 200 米短跑。不过在云鹏教练的劝说下，她明白了得尊重比赛，做事要有始有终，也领悟到了体育的真正精神，还完成了自我救赎。
?——【·角色性格: 从女性气质到去女性化·】——?
在体育电影里出现的一个个让人记得住的鲜活女性形象，这和所塑造角色性格的典型性关系紧密。
角色性格说的是人（角色）在社会生活里各种各样外在跟内在的呈现方式，像人物展现出来的思想、品质、行为还有习惯等方面的特点都包含在内。
在当下展现出多元化、立体化的样子。早期的体育电影里，女性形象大多展现的是传统观念里女性的性格特点，也就是女性气质。
善良、温婉、柔弱、顺从，这些常常被当成女性形象的性格特点。体育电影里女性形象的性格特点虽说和其他题材的不太一样，展现出了新时代的进步态势，可还是没能完全摆脱时代的束缚。
体育电影在步入市场经济体制后，特别是新世纪来了以后，女性角色的性格开始偏离女性气质，朝着去女性化的方向变化。女性不再是依附于男性、等着男性来拯救的人，而是凭借自身的行为和努力去战胜困难，实现自我拯救。
在电影【黑眼睛】里，女主人公丁丽华就算残疾了，也一直有着乐观自信的人生态度，在人生之路上不停挑战自己，去实现奥运梦想。而【女足 9 号】中的罗甜，为了追逐自己喜欢的足球事业，达成自己没完成的梦想，重新回到赛场。
自强不息、乐观豁达、勇敢顽强，体育电影里女性在性格上明显去女性化，这简直就是真实写照，而且从某种程度来讲，这些性格特征甚至比男性还厉害（特别是新世纪以后）。
?——【·性别意识: 从模糊到凸显·】——?
在中国传统里，女性长久都没拥有表达自己的权利，在电影画面中老是被当成「被人看的对象」，观众根本没机会听到女性自己说话，而且，体育电影里的女性甚至曾变成跟男性没啥区别的「无性群体」。
在【沙鸥】里，女性性别意识开始萌芽并发展起来。虽说影片中的沙鸥还是一副「铁娘子」模样，勇敢顽强、坚韧进取的好品格显得性格偏男性化，然而不能否认，影片实实在在是以沙鸥的视角展开的。
女性的性别意识真正突显出来是在迈进新世纪以后。早期的体育电影里呈现的女性和男性没什么差别，改革开放后【沙鸥】展现出女性刚强的性格特点，到了新世纪以来的体育电影，把女性的对抗精神给放大了，这种对抗不光体现在不屈服于生活命运，还体现在敢向整个男权话语体系叫板。
【女足九号】是谢晋导演的遗作，在这部片子里，女性的反抗精神以及对男性的挑战都展现了出来。罗甜反抗命运的心思很容易看出来，她不情愿舍弃自己还没达成的足球梦想，可她的家庭就像困住她梦想的枷锁，为了能重回球场，罗甜只能跟家里的权威——她的丈夫闹掰，只有摆脱家庭的约束，罗甜才可以真正踏上职业赛场，实现自身价值；而且罗甜在球场上敢公然跟挑衅的男观众对着干，这显然是女性向男性权威发起挑战的一种隐喻。
当然啦，进入新世纪以后，体育电影慢慢往商业化市场化靠近，好多体育电影为了能有更高票房，女性形象大多成了被消费的角色，对女性意识的展现倒是淡化了，不过从历时性和整体性来瞧，女性的性别意识在逐渐突显。
?——【·价值体现: 从家国情怀到个体尊严·】——?
体育在国家文化软实力方面有着重要的体现，一个国家和民族的体育水平会影响其在国际上的地位以及说话的分量，所以体育电影属于主旋律电影里很重要的一部分，大多数体育电影都是在意识形态的引领下完成的。
早期的体育电影把民族独立、让全民强身强种当作首要目标。孙瑜的【体育皇后】塑造出一个健美又活泼的女运动员林，影片结尾林说：任何民族强大的动力在于全民身体素质的提升，要救民族脱离困境，得先让自身强大起来。这种体育观念，其实是对民族危机存亡的关心，林展现出民国女性在国家危难时无所畏惧的英勇品格。
新中国成立后，民族独立了，国家统一了，体育电影变成了展示强壮健康的身体，借此表明革命政权力量强大和社会制度有优越性。这时候女运动员自身的情感和特点全被盖住了，成了集体主义和阶级斗争的先锋队。
【女篮五号】讲的是林小洁在教练田振华的引导下，改掉了个人主义的想法，考上体育学院接着为体育事业做贡献；【碧空银花】赞扬的是女跳伞队员为队友牺牲、甘愿奉献的革命情谊，还批评了白英的个人英雄主义做派。
【冰上姐妹】赞美的是姐姐成全妹妹的革命情谊，也传递出运动员勇于争第一、积极向上、为国家争光的体育精神。改革开放之后，体育电影里这种家国情怀慢慢变弱了，转而内化成了对体育事业的热爱和追求。像【沙鸥】【帆板姑娘】【一个女教练的自述】还有【女帅男兵】，展现的都是女运动员（教练员）在遭遇生活命运的挫折时坚韧不拔、砥砺前行的精神。
从家国情怀到个人尊严，体育电影里女运动员价值观念的改变展现出国家的强盛、时代的发展。女性形象在这种转变中愈发鲜活、立体，观众不再渴望那种毫无感情、只会说教的「无性英雄」，他们更需要能真切感受、平凡又真实的独立个体。
换个角度说，爱国精神跟个体尊严没啥矛盾的，家国情怀不但没过时消失，还融进了每一个女性形象的骨子里，靠着影片里女性形象的自我展现，温暖并激励了好多观众，也因此获得了观众的认同和共鸣。
?——【·社会地位: 从附庸到独立·】——?
就中国近代社会的发展变化而言，不管是在社会里还是家庭中，男性都是权力的核心所在。
然而体育电影的开篇之作【体育皇后】的问世，算是打破了这种状况。【体育皇后】竟敢让女性成为影片的主要展现对象，而且影片里有很多女性修长大腿的画面，很大胆直接地夸赞女性健美的身体，这在当时的社会环境下根本想不到。
不过这影片展示女性身体时，把女性说成是爱慕虚荣的，这对新时代的现代女性是一种否定。这电影批判那些受西方思想影响追求物质的年轻女性。说白了，影片对女性的重视就只是表面的，只是给男性提供了窥视女性身体的途径。在当时，女性想改变社会地位、获得自由解放，根本不现实。新中国成立后，女性的身体才得到了解放。
不过思想上的解放直到改革开放以后也没放开限制。像【女篮五号】【沙鸥】【一个女教练的自述】这些大家喜欢的体育电影，讲的虽说都是女运动员、女教练员的事儿，可女性的话语体系还是没构建起来。
在男性构建的传统社会体系里，女性形象自我消失了。真正意义上女性的独立，到九十年代末新世纪初才达成。女性咋摆脱传统男性的话语体系，达成真正精神上的独立和自由，这也是新世纪好多体育电影探讨的话题。
电影【黑眼睛】和【隐形的翅膀】，都是讲残疾女运动员努力拼搏，实现体育梦想的事，以此赞扬了女性自珍自强的优秀品质；
【女足九号】讲的是女足队员罗甜在面对传统家庭和人生理想时如何选择，展现了新世纪独立女性真正解放，在人格上变得独立和自由的美好期待；就连以男性视角为主的体育电影【破风】，也有个性坚毅的女性形象，黄诗瑶受伤后不要男友帮忙，靠自己康复、训练、比赛，从这能看出女性不再围着男性转，而是能为实现自身价值去努力、拼搏。
?——【·结语·】——?
女性奋斗了半个多世纪，总算实现了真正的自由，社会地位也不再是男性的附庸，而是有了独立人格。不过这可不是女性的最终胜利，仅仅是个开端。男性统治的话语体系并未因为女性地位的提升而不见，只是越来越藏在人们习以为常的日常行为习惯里。
随着电影市场化不断深入发展，体育电影塑造的女性形象越发迎合市场需求，近十年，修长的身材、漂亮的脸蛋成了体育电影里的「标准配置」。
?——【·参考文献·】——?
程季华等人编著的【中国电影发展史 初稿 第 1 卷】[M]，由中国电影出版社于 1963 年出版。李银河所著的【女性主义】[M]，由山东人民出版社在 2005 年出版。
3. 罗丽所著的【女性主义艺术批评】[M]，由九州出版社出版，出版地在北京，出版时间是 2010 年。
