端午前夕，因旧疴赴杭州诊疗，入住省中医院。医院距西湖很近，走不多远，即到湖边。这样一来，给了我亲近西湖的便利。一早一晚，得暇即去湖边徜徉。
西湖老景犹在，又添了不少新景。其实，也说不上是景，全人工的添加，譬如一些楼船、亭榭、茶室，又一律与书法勾肩搭臂。更有一些新的碑刻、楹联立在湖畔，多为一些当代书画权贵，或退而不隐的文化官员所书写。其书法似乎并不与「清风出袖，明月入怀」的湖相谐同在，也只是西湖的附痈而已。
客气点说，也只能是文化痈疽，怎么看都不顺眼。倒是南山路头的「青藤茶馆」四字，是集徐青藤的草书，看去就顺溜多了。古人的东西，与今人并立，雅俗立判。今人的字，即便烟熏火燎地做旧，也掩不住点画之间的欲望膨胀。尤其牌匾、楹联，丝毫遮不住丑，有少许的笔墨局促、瑕疵，立刻放大出来给人看，躲也躲不开。
因而，喜欢与人题匾、镌联的书家，千万当心，它或许不是一块扬名的牌坊，倒是一个栽跟斗的陷阱，也未可知。如是，喜欢西湖，千万不要糟蹋西湖。也不要以爱西湖之名，将自己的所谓「爱」强加于西湖。你几斤几两，字的好歹，心里应该有杆秤，不然被行家看了，看一眼，骂一声，多不划算！
白居易是在杭州做过官，苏东坡也在杭州做过刺史，他们只留下诗文，没落下一字。他们是聪明的。诗文好了，可以为人传颂；写的不好，很快便被人遗忘，不留丝毫痕迹。字就大不同，尤其镌刻在石头上，要莫留芳百世，要莫遗丑万年，风险很大的。
白居易书法很好的，尤其楷书，工谨隽秀，有禇河南之风。苏东坡更不用说，曾写出天下第二行书，他们都曾是西湖的最高行政长官，谁见他们给西湖留下一个字，只留下千古名句，至今叫人吟颂。「湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。 未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。」这是一首著名的杭州西湖春景诗，叫【春题湖上】。诗人白居易于唐穆宗李恒长庆二年（822）七月，除杭州刺史，十月到任，至长庆四年五月底离杭赴洛阳任所。此诗即作于作者卸杭州刺史任之前夕。白居易对西湖的恋恋不舍，此诗和盘托出。据书载，在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
苏东坡更是了得，首开西湖与西施之喻，一诗让西湖名满天下，女人如水：「水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。」想来，这诗是先写在纸上的，可苏东坡并没让人将诗落在石上。如此佳构名句，落在石上，也是大幸，犹如苏堤一样，为西湖增光添彩，定会成为西湖一景。
然而，苏东坡没有，他是懂西湖的，西湖「空蒙」而「奇」，一旦落到实处，很不「相宜」。也因此，东坡此诗至今仍给人留下曼妙无垠的想象空间。今人就很不识趣，居然将白居易的咏西湖的名句落在了石上，就是那句「未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。」
是行草书，不知何人所书，连个姓名印章也不敢属，怎么就那么丑陋！好端端一句诗，生生给糟蹋了，简直是恶俗！看到此句诗刻石的一瞬，白居易的真诚情感顷刻间荡然无存，显得那么忸怩作态。今人粗暴地强奸了白居易，让白居易体无完肤。
我想，倘若白居易地下有知，一定后悔自己写下这首诗的。如今，今人对白居易「勾留」的西湖的索取更是变本加厉，西湖中所谓的「音乐喷泉」破坏了西湖夜晚的宁静不说，那现代化的声光电更是对西湖生态的糟蹋，与那石头上的丑书同属一罪。人实在不能太多情了，更不能滥情，书法亦复如此。
当然，西湖管理者，有自己对西湖经济利益的考量，不然一张船票让人坐不足一小时，何以收人半百。一张湖边座位，加一杯劣质清茶，又何以收银近半百。很多时候，多属无奈，要钱就不能要脸的。然而，很多时候，脸面还是比金钱重要。没了脸面，要那么钱作何用？
作为浙江人的鲁迅，似乎对西湖少有兴趣。他曾在杭州教书一年，只游过一次湖，还是好友许寿裳邀请作陪，否则，他连这「一次」也恐无兴趣。1928年夏天，鲁迅来杭州一回，只从西泠印社买去一卷塔经，然后掉头走了（见【鲁迅日记】）。鲁迅对拿西湖换钱的举动是深恶痛绝的，他在【再论雷峰塔的倒掉】一文中分析雷峰塔「倒掉」原因时，明确指出塔的砖头每块都有孔洞，洞中塞着经卷，经卷可以卖钱，每卷一元。因此，一些游客就动手挖墙角，你挖一块，我挖一块，久而久之，酿成雷峰塔的崩塌。对此，鲁迅还有点幸灾乐祸，恶狠狠地说：「活该！」
但凡热爱自然的人，都会对西湖有「勾留」之情。然而，热爱自然，实在不是索取与破坏自然的借口。对于自然美景，更多时候，用心、用眼即可，动手动脚即是亵渎。有如斯之想，我沿湖徜徉之际，遂咏诗一首：「一鉴碧波映半穹，沿岸风物托湖名。三潭六合连花港，虎跑灵隐沏龙井。古今人尊一声好，岂料今作拜币翁。倘去此湖金冠冕，谁人还识临安城。」
