文字/编辑：夏有喃风
杜甫是一位具有 浓厚儒家情怀 的诗人，生活在唐帝国由盛转衰的变化时代，今存诗歌一千四百多首，其中包括了许多反映国家兴亡、民生艰难的诗篇。
而杜甫在至德二载春写的著名诗歌【哀江头】中，用 「细柳新蒲」 这一意象表达对国家的兴亡之感，抒发哀伤愁苦之情。
这一意象的使用及内涵表达是杜甫首创，影响了后世的诸多诗人。
今天，笔者就带着大家，走进杜甫创造的这一个意象——「细柳新蒲」意象。
了解其究竟有着怎样的深意，以及到了宋代，宋人在杜诗基础上，如何丰富和发展了这一意象内涵？
一、「细柳」「新蒲」意象的缘起与演变
中国古典诗歌以及文化典籍中存在不少关于「细柳」与「新蒲」的记载，它们被赋予了 丰富的文化底蕴和思想内涵 。
在杜甫将「细柳新蒲」合并为一个新的意象使用之前，「细柳」与「新蒲」作为 植物意象 很早就出现在古代典籍和文学作品中，是历代文人墨客喜闻乐见的吟咏对象。
1、 「细柳」「新蒲」意象
「细柳」这一植物是古代文学作品中 古老而又源远流长的意象之一 。
虽然早在汉时期就已经出现在文学作品中，如枚乘【柳赋】「于嗟细柳，流乱轻丝」，但在诗歌中出现得极少，还未正式成为一种诗歌意象。
直到魏晋以后，「细柳」才逐渐出现在诗歌作品中，如虞信的「水向兰池泊，日斜细柳园」「细柳望蒲台，长河使一回」等。
诗中的「细柳」逐渐具有了 浓厚的文学意境 。
魏晋南北朝时期的诗人多善于发现 自然之美 ，喜作咏物诗，「细柳」便是他们表达情感的极好对象之一，这在很大程度上推动了「细柳」在诗歌中的发展。
刘桢【赠徐干】「细柳夹道生，方塘含清源」就细致描写了 「细柳」的生长状态 。
入唐后，诗歌中频繁出现「细柳」的身影，其背后的审美意蕴也更为丰富和深刻。
今所见诗歌中，最早出现「新蒲」一词当属魏晋时期 谢灵运 的【于南山往北山经湖中瞻眺】诗，其中有「初篁苞绿箨，新蒲含紫茸」句。
此后，「新蒲」逐渐作为植物意象在诗词歌赋中频频出现。
庾信【陪驾幸钟南山和宇文内史】之「新蒲节转促，短笋箨犹重」就学习了谢灵运描写「新蒲」的写作手法。
后世大部分诗歌只要涉及「新蒲」植物意象，注家大都会引谢灵运 「新蒲含紫茸」 句来进行注解。
可见，「新蒲」自魏晋始已作为一个正式的意象广泛运用于诗歌之中。
至唐更为普遍， 白居易、储光羲、杜甫 等诗人的诗作都大量运用这一意象。
如储光羲【闲居】「步栏滴余雪，春塘抽新蒲」、白居易【春题湖上】「碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲」等。
2、「细柳新蒲」意象
杜甫之前，不论是汉代大赋作家枚乘，亦或是魏晋南北朝时期著名诗人谢灵运、庾信，他们在写诗赋时都将「细柳」与「新蒲」作为独立的意象使用， 未有将「细柳新蒲」合用者 。
至唐，诗歌中对「细柳」与「新蒲」意象的使用已经臻于成熟与完善。
杜甫作为善于学习与创造的诗人，敏锐地捕捉到这一点，将这两个成熟的意象合并，创造了一个新的 「细柳新蒲」意象 。
并且将其在名篇【哀江头】中使用，寄蕴 对家国兴亡的悲伤痛苦之感，表达哀伤愁苦之情 。
自此，合并后的「细柳新蒲」意象在杜甫之后逐渐被宋元明清时期的诗人广泛运用于诗歌作品中。
他们对「细柳新蒲」的使用，有延续杜诗意象所表达的情感内涵，亦有将其作为纯粹的自然景观进行描写。
另外还有将其变形为 「新蒲细柳」 以避免重复等等。
这一意象所蕴含的情感内涵因 时代的不同和创作个体的差异 被赋予独特的审美意蕴。
然而，不可置否，后世诗人在诗中运用这一意象时，无不受到杜诗的极大影响。
二、「细柳新蒲」意象内涵在宋代的生成与影响
「细柳新蒲」意象是杜甫的首创，用来表达 爱国情怀以及对国破家亡的深哀巨恸之情 。
但这一意象在唐代并未有其他诗人模仿和使用；而是在宋代崇杜、学杜的背景下，才逐渐运用于诗歌作品中。
在宋代，杜甫有 「千古第一诗人」 的崇高赞誉，其影响辐射到宋代诗坛的各个方面，成为诗家广泛学习的「祖师」和典范。
宋人作诗喜用杜诗典故，并经常加以 借鉴、模仿和转化 。
在使用「细柳新蒲」意象上，不仅将其作为典故广泛学习与化用，于杜诗基础上丰富和发展了意象内涵。
而且在此基础上改变顺序，生发出「新蒲细柳」意象，使得这一意象的形式更为多样。
总的来说，「细柳新蒲」在描写自然景观、感慨国家兴亡方面的内涵在宋代得到丰富与拓展，同杜甫一起影响了元明清时期的诗人。
1、自然景观
「细柳新蒲」意象在宋诗中的使用最早出现在描写自然景观上，他们把「细柳新蒲」作为一个描景短语应用于题画诗、次韵和诗中。
李廌的【题王摩诘曲江春游图】「新蒲细柳春风里，万户千门佳气中」即是诗人在题曲江春游图时，联想到杜诗「细柳新蒲」这一意象。
因而将其改变为「新蒲细柳」运用在诗歌中， 既描写春日景观，又避免重复 。
自此诗后，元明清三代的诗人诗作，但凡描写江河边上的春天景色、提及曲江及杜甫，便多在诗中运用这一意象。
李廌 是宋代第一个在诗歌中改变「细柳新蒲」形式的诗人，但严格意义上说，其所使用的意象内涵都 源于杜甫「细柳新蒲」 。
只是因时代的差异，其形式和内涵也随之变化和不同。
除题画诗外，「细柳新蒲」这一意象在写景方面也出现在次韵和诗之中。
宋代亦有许多描写春天的诗歌都用到「细柳新蒲」这一意象：南宋诗人岳珂【漫成四绝】「曲江西畔锁离宫，细柳新蒲日日风」也有杜诗的影子。
从以上诗歌来看， 「细柳新蒲」是春天特有的景色 ，而不管宋代诗人是想象虚构，还是所见实景，他们大多会用到「细柳新蒲」这一意象，或描写眼前的景色，或抒发自己的感悟。
2、国家兴亡
运用「细柳新蒲」抒发对国家的兴亡之感，南宋末年诗人汪元量是宋代最为突出的代表，其处于宋元易代之际，因而诗多 慷慨悲歌，有「故宫离黍」之感 。
李鹤田在【寄李鹤田】诗中「回首西湖湖上路，新蒲细柳为谁妍」，极见杜甫「细柳新蒲为谁绿」之旨。
在用字、句式，甚至于情感的表达上，都类似与杜甫，抒发了作者对国家灭亡的无奈与悲伤。
对杜诗「细柳新蒲」意象的使用上，元代诗人承接宋代余韵，在内容与写作方法上都有向宋诗学习的痕迹。
无论是题画、次韵等形式，还是描写自然景色，蕴含 家国兴亡感慨内涵方面 ，元诗人都有所吸收和借鉴。
胡长孺【题风雨渔舟图】「细柳新蒲春已满，飘风急雨乱如颠」、吴景奎【拟李长吉十二月乐辞】「新蒲细柳自年年，曲江流恨波声小」等诗人们都使用了「细柳新蒲」来 预示春天的到来 。
而在哀痛国家覆灭、表达对国家兴亡的感慨时， 宋末元初诗人赵孟頫 是比较突出的例子。
其在南宋灭亡之后受元庭赏识和重用，但他作为宋室之后，内心对故国的怀念不可谓不深。
在【次韵舜举春日感兴】诗中用「沙头春日已暄妍，细柳新蒲色共鲜」句，表达对故国已去的哀伤。
总结
一开始，著名诗人杜甫用「细柳新蒲」这一意象表达 对国家的兴亡之感，抒发哀伤愁苦之情 ，这一意象的使用及内涵表达是杜甫首创，却影响了后世的诸多诗人。
宋人在杜诗基础上丰富和发展了这一意象内涵，在描写自然景观、抒发兴亡之感方面，使其成为典故使用流传下来。
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