1.【霜林秋思图】
【霜林秋思图】是明代画家董其昌创作的绢本设色画，纵130.2厘米，横63.5厘米，现藏于台北故宫博物院。此画近景崎岖不平的山石，其中有的山石较陡与中景的山石相粘接，近景的山石间有几棵树木；画法上用淡笔勾出轮廓，作横笔米点皴；山石用润笔，连皴带擦，远处树不分叶，近树横点，画面突出主峰，渲染江南秀丽风光。
2.【秋兴八景图】
【秋兴八景图】是明代画家董其昌创作的纸本设色画，共八开，现藏于上海博物馆，对于研究他的绘画风格、笔墨技巧、美学思想具有重要参考价值。全画册所绘为作者泛舟吴门、京口途中所见景色，既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调，亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。
3.【关山雪霁图】
【关山雪霁图】是明代书画家董其昌晚年创作的笺本水墨中国画，作于崇祯八年（1635年），现收藏于北京故宫博物院。据卷末自题，此图是依关仝的【关山雪霁图】而改画的。该画主要对平远山景进行详细描绘，笔墨仍作平远景，山峦起伏层叠，林壑幽深，布局严谨而气势雄健，墨色浑厚用笔苍劲老辣，兼有生拙秀润的韵致，意境朴厚深邃，颇有「千山鸟飞绝，万径人踪灭」的诗意。
4.【葑泾访古图】
【葑泾访古图】是明朝画家董其昌创作的纸本水墨画，纵80厘米、横29.8厘米，现藏于台北故宫博物院。此画中山峦重重，沟壑千里，老树高大挺拔，郁郁葱葱；有小桥跨于潺潺的溪水之上，可见村落里的人家，表现出了画作高逸的境界。从此画中也可以看出董氏把黑白对衬、虚实相须，运用得十分自然，有着落笔时心手相应的那番快感。
5.【林和靖诗意图】
【林和靖诗意图】是明代画家董其昌创作的一幅绢本设色画，为庚申年即公元1620年所作，纵154.4厘米，横64.2厘米，现藏于北京故宫博物院。此画采用深远兼平远的构图法，溪流将山水林木断为三重，远山脚下置茅舍数间，以点明「结庐」的画意。敷色以浅绛、青绿为主调，温润淡冶，表现出作者在设色山水中所追求的平谈天真之趣。
6.【昼锦堂图】
【昼锦堂图并书记】又名【昼锦堂并书记】，是明代董其昌创作的青绿设色绢本水墨画，现藏于吉林省博物院。这件明代绘画作品，纵41厘米、横1492厘米，无墨线勾勒，仅以浓淡不同的颜色绘山水树木，典雅古朴，层次分明，富有较强的光感，画后有董氏行书【昼锦堂记】全文。此图为董氏行书之精品，亦是董其昌青绿山水的代表作，实属其书画合璧佳作。
7.【高逸图】
【高逸图】是明代画家董其昌创作的纸本墨笔画，现藏于北京故宫博物院。此画作是董其昌与蒋道枢泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪瓒典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，较好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。
8.【疏林远岫图】
【疏林远岫图】是明代书画家董其昌创作的一幅纸本墨笔画，为其老友袁可立而作，纵98.7厘米，横38.6厘米，现收藏于天津博物馆。此图为近景画，坡石错落，勾勒圆浑，坡上疏林，用笔虽简而各蕴姿态；中景水面空旷，一山耸峙，在平远的构图上颇见险势。董其昌在画的顶端赋诗题赠袁可立道：「挂冠神武觐庭闱，得奉朝恩意气归。圣主似颁灵寿杖，仙郎耐着老莱衣。」
9.【佘山游境图】
【佘山游境图】是明代画家董其昌创作的一幅水墨画，为纸本，纵98.2厘米，横47厘米，现藏于北京故宫博物院。此画作描绘的是江南佘山间的苍翠景色，在笔墨技法上充分施展董氏墨法多变的特点，用笔上柔中带刚，中锋直皴，大笔横点，颇有北宋董、巨的气势。山水树石的运笔，转折灵变，墨色干湿浓淡得宜，层次分明，拙中带秀，清隽雅逸，一派平淡天真。
10.【岩居图】
【岩居图】是明代书画家董其昌创作的一幅纸本墨笔画，纵32.8厘米，横135.7厘米，现为无锡市博物馆藏。此图真谓奇峰图，一突兀的山峰直立图中，其势高耸入云；悬崖峭壁，不见山路，惟有层层白云拥于山腰间；白云下面连绵山峰，丘壑丛林，枝叶繁茂，树丛中隐现草舍。此画先用淡墨勾勒，再用渐深墨反复勾勒，墨色富于变化，层次丰富，是董其昌的精心之作。
