唐代大书法家颜真卿的楷书在书坛之中可以说是独一份的存在。晋唐以后，历史上的帖学书法，无论如何地变化，无外乎是在王羲之和颜真卿两种风格基础上进行发展的。
颜真卿的楷书最为个性，他的楷书有筋有肉，整体面貌端庄厚重。虽然他的楷书也是在二王的基础上发展而来，但是他克服了一直以来学二王的人容易出现的普遍性的问题，就是缺筋少肉的问题。不少学习二王书法的书家，容易出现字迹过于柔弱，飘浮，不能写大字等等这些问题。而颜真卿恰好弥补了这一缺点，整体的精神面貌给人感觉与王羲之完全不同，非常厚重。而这也正是颜真卿书法比较大的一个特点，是其书法的精髓所在。
而正是颜真卿书法的这一精髓，却成了米芾眼中批评的对象，说他的书法过于粗重，丑陋，像一个傻大个一样缺乏神采和意趣，是丑俗书法之鼻祖。
作为能和王羲之分庭抗礼的书法大家，米芾这样的批评显然是有太多个人主观的感情色彩了。其实小编看主要是米芾不太喜欢这种风格罢了，而不是颜体没有艺术美感。因为个人的喜好，使得颜真卿成功的精髓，成为米芾眼中最失败的点，其实这里面没有谁高谁低的问题，只有喜欢或者不喜欢罢了。
我们今天欣赏一幅颜真卿五十岁时写下的楷书【放生池碑】吧，来看看米芾眼中的「傻大个」似的书法是什么样的吧。
