【自书告身帖】被誉为颜真卿的晚年之经典，其书法之美，引得后世书法家纷纷摹仿，大家都试图在笔端捕捉那独特的颜体神韵。而提及明代书法大家董其昌，他的【自诰身帖】同样令人瞩目， 这篇楷书作品亦有着浓厚的颜体气息，堪称董其昌楷书中的瑰宝,，其楷书成就，虽在颜之下，但也逊色不了多少 。
【自诰身帖】实际上是一份由董其昌亲自书写的皇帝诏书，内容是对他母亲和妻子的封赏。这份诏书出自明万历二十四年（1596年），由董其昌执笔以皇帝的口吻撰写，这样的形式在书法史上确实罕见。然而，考虑到万历帝当时的许多诏书、圣旨都出自董其昌这位「御用」写手之手，这样的现象也就不足为奇了。
在董其昌的这篇楷书中，可以明显感受到颜真卿书法的影子，特别是在字的结体上，颜体的风韵一览无余。这种风格的体现，与董其昌的书法学习经历有着密切的关系。据载，董其昌自17岁起便开始学习书法，而入门之作便是颜真卿的【多宝塔碑】。可以说，董其昌在颜体楷书上下了深厚的功夫，这种功夫不仅体现在他的楷书中，甚至影响到了他的行书，使其带有颜真卿的韵味。
这篇【自诰身帖】却恰恰展现了董其昌楷书的高超水平，整体风貌工整而不失灵动，用笔庄敬而不显呆板，行笔之间一丝不苟，每一笔每一划都充满了深意。笔力遒劲，肥瘦适中，堪称董其昌楷书的代表作。董其昌写此作品时，年满42岁，此时的董其昌，书法风格日臻成熟，精力正旺，其字墨色深厚，笔力矫健，毫无老年书风的那种潇散淡雅之风。
真所谓「 高手轻易不出手，一出手更是高手 」，尽管董其昌传世的书法作品中，行草居多，楷书并不多见，但这并不意味着他在楷书上没有自信，造诣不行。相反，他之所以楷书作品较少，更多的是因为他认为「楷书不易工」。在董其昌看来，如果楷书写得如同算子一般刻板，那便失去了书法的艺术价值。对于本件经典作品，清代的」盖章狂魔「皇帝乾隆也自然不可缺席，他在卷首亲自御笔作了题跋，看来，他也十分崇拜董其昌的书法。
小编写到这里，突然在想，董其昌写这样的一件作品，有没有跟颜真卿较劲的味道呀？
对于那些对颜体有兴趣，希望领略不同风格的书法爱好者来说，董其昌的这篇【自诰身帖】无疑是一件极佳的临帖范本。它既能让人感受到颜体的厚重与沉稳，又能体会到董其昌在楷书上的独特理解与创新。通过临摹这篇作品，不仅能够加深对颜体的理解，还能在书法技艺上有所提升，真正达到一举两得的效果。
乾隆皇帝的卷首题跋
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