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編輯： 小樂說一說
當向佐看到梁龍改編的【月亮之上】,我終於懂了他為何想"跑路"。
近期,在綜藝節目【披荊斬棘的哥哥】中,出現了一段令人啼笑皆非的情節。
香港藝人向佐與日本藝人石原貴雅、二手玫瑰主唱梁龍被分在一組,改編經典歌曲【月亮之上】。
然而排練過程中,向佐突然發短訊"告別"並試圖"跑路",被組員拽著衣領狠狠痛罵一番。
一度引發網友熱議,質疑向佐沒有職業素養。
但當看到他們最終呈現的舞台版【月亮之上】後,網友們居然集體轉折為同情向佐!
原因便是這支改編作品實在太過魔性和奇葩,以至於連向佐都受不了,想要"投奔虎口"也不為過了。
一開場就是滿滿的陰間風格,網友評論"四個鳥精鬥法"、"有種看東京開幕式的感覺"。
林誌玲老公石原貴雅被指"表演最用力最認真,但也最讓人莫名好笑"。
向佐則是一臉誠懇又無助的模樣,仿佛在訴苦般。
這支作品的確過於魔性和新潮,與原曲風格判若兩人。
網友紛紛留言"向佐很有擔當了,還知道發個短訊再跑""是這種舞台風,我也想逃""陽間人融入不了陰間風格"。
大家由衷體諒向佐想要"投奔虎口",認為之前的責罵言過於激烈、理解有偏差。
畢竟對於一位地地道道的香港陣線藝人來說,梁龍這般前衛大膽的搖滾改編未免太過魔性,實在難以駕馭。
【披荊斬棘的哥哥】此次將改編經典老歌作為主題,本意是想給觀眾帶來新鮮感,但改編風格存在較大爭議。
一方面,大膽摒棄原作,重新詮釋有創新活力;但另一方面,也可能會有過於生硬油鹽不進的質疑。
梁龍作為搖滾唱作人代表,其陰間大膽前衛的改編風格自有其追求與理念。
但向佐等明星藝人能否完全融入並理解這種風格,便成為一大疑問。
畢竟他們多年藝人生涯,更偏向大眾市場化曲風。
因此,節目組或許需要在創新改編與商業可接受度之間尋求一個平衡點。過於魔性前衛容易讓部份藝人及觀眾無從下手,但若改編過於保守雷同,又容易遭到"膀歌贊善"的評論。我個人觀點是,適當創新是好的,能讓老歌曲煥發新的活力。 但創新的同時,還是需要保留原作的精髓和基本風格,不能完全背離原作。否則就有逼著藝人入魔太過的嫌疑了。
除了梁龍這組的魔性改編,本屆【披荊斬棘的哥哥】中其他組合的作品同樣存在不小爭議。 比如由謝霆鋒、王祖藍、鐘鎮濤組成的"鐘藍藍鋒"組合,他們將張國榮的經典金曲【風雨無阻】改編成了一支誇張的舞台秀。改編版本中,三人打扮成女裝,配合節奏舞蹈時而嬌媚時而放肆,完全顛覆了原曲的內斂風格。雖然制作精良有看點,但也被很多觀眾質疑"過於誇張""荒唐離譜"。
再比如阿雅、周深、王一博所在的"藝術革新家"組合,他們改編的是鄧麗君的【甜蜜蜜】。按照現有預告來看,改編版本采取了現代流行電音風,與原作的優雅風格判若雲泥。 這種大刀闊斧的顛覆性改編是否能服眾,讓不少人存疑。
事實上,很多專業樂評人士對綜藝節目這種肆意"惡搞"經典老歌存在質疑。 他們認為,這不僅是對原作的不尊重,也會帶給觀眾不佳體驗。因為太過生硬註水,反而遺失了經典歌曲的魅力所在。有樂評人吐槽"綜藝節目為了噱頭,肆意把優秀作品貶低成了'作'品"。
反觀如今評分最高的改編作品,多數是在原作基礎上精心雕琢,保留精髓又做出新的創意演繹。 比如黃曉明、周深等人改編的【朋友圈】、郭富城等人改編的【心酸】等,都屬這一類別。
正如向佐遭遇的那般,對於長期浸淫於大眾市場化音樂的藝人來說,突然被要求理解並表達出前衛實驗風格,未免有些"強人所難"。 他們更習慣用熟悉的方式表達音樂,而非突然進入一個陌生的領域。
因此有觀點認為,綜藝節目改編老歌的做法本身就存在不合理性。它要求藝人去演繹一些並不符合自身風格的作品,未免有些"勉強"。 而且強行曲解或註水原作,也容易導致優秀作品被低俗化、貶低。
但也有人持不同看法,他們贊賞改編的大膽創新嘗試。 音樂終究是生機盎然的藝術,它需要不斷創新才能與時俱進。對於古老的經典作品來說,改頭換面的改編或許正能讓它重新煥發生機,而不至於被時代拋棄。
因此,愛才藝術應該寬容包容,即便前衛突破常規、造作有失雅觀,我們也不應過分苛求。 音樂發展正需要這種"無拘無束"的創新力量,它們的大膽嘗試或許終將成為未來的經典。
我個人的看法是,綜藝節目改編老歌本身並無過錯。但如果過於生硬註水、肆意"惡搞",以至於使原作精神面目全非,則確實應當受到批評。良性改編應該是尊重原作、在原有基礎上推陳出新,讓新作品與原作皆有交相輝映之處。這才算是一次成功的創新。
總的來說,關於這一話題我們可以有更多思考和討論。 但無論改編如何,音樂終歸只是一種表達方式,創作者用自己的方式傾訴內心,評論者也可用自己的角度去感受、解讀。我們不應對音樂狹隘苛刻,而是用開放包容的心態接納不同的創意與表達。這才是音樂真正的魅力所在。
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