對話 · 董勇
以下為采訪摘要
「範總」是王家衛導演
鼓勵出來的
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對話 董勇
電視劇【繁花】中，說著一口誇張杭州普通話的小老板範總，重新整理了大家對董勇的認知。首先，他竟然是杭州人，還有，他戲路竟然這麽寬。【繁花】之後，董勇的生活也發生了很多他自己都沒想到的變化。
△電視劇【繁花】董勇 飾 範總
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對話 董勇
3月初，我們和董勇相約在杭州做存取，在家門口他常去的小面館，我們先一起品嘗了地道的杭州美食。
董勇：
杭州最多的就是網紅面館。現在大部份網紅面館都是按年輕人口味做的，但有的在小裏小巷的，那才是我們小時候吃的味道。這家面館我愛吃就是因為它有我小時候的味道。
田川：
那些網紅面館你都嘗過了？
董勇：
經常去，哪有網紅面館我就去哪。但這種面館最大的問題就是不能停車，所以就需要準備一輛小電動車，去哪都很方便。
田川：
你還有電動車？
董勇：
有啊。
田川：
你不怕在街上被人認出來嗎？
董勇：
杭州人不太關註我們這種人，杭州文化都是比較高傲的。比如咱倆正吃面呢，你看見劉德華從邊上走過來了，跟我說那是劉德華，我如果回頭看都會被你罵。杭州人就會說看什麽看，有什麽好看的，就是這樣的。
我每天生活在這條街上，剛在對面剪完頭，早上在後面修的腳，因為過兩天要去徒步。早上吃早點，人家看我進門了也就說一句，「董老師來了。」就完了。杭州人生活挺自樂的，不太關註別人的事情。
△董勇
董勇：
我一直認為我是北方人，我9歲就到北京了。我所有成長，哪怕是味覺的定型都是在北方，所以我一直把自己當北方人。去菜市場我買的就比較快，純杭州人他且轉悠呢。過去我們京劇團的一個老師，他就是進菜市場後問第一家店，這青菜多少錢？人家說兩毛，他說先看一看，等會兒再來。然後他就一家家看，轉一圈40分鐘過去了，最後還是買的門口這家。
南方人更精打細算一點，北方人更粗獷。北方儲存大白菜，都是來100斤，大蔥也是兩捆十捆的買，他還用一個個去看嗎？不用。杭州人是恨不得上午去買中午的菜，下午去買晚上的菜。就拿吃飯這事說，我就是一碗炸醬面，手裏拿一根黃瓜，咵咵咵一吃就完了，倍兒香。但南方的習慣是，哪怕今天晚上吃餃子，也得弄兩葷兩素一個湯。概念完全不同。
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對話 董勇
董勇前前後後在北京生活了20多年，身上有不少北方人的特質，此前也塑造了很多經典的警察、軍人、硬漢形象，像是早年間【重案六組】裏的神槍手江漢，【黑洞】裏的刑警隊副隊長王明，還有近年來【北平無戰事】裏的曾可達，【三叉戟】裏的「大棍子」等等。所以當【繁花】中的範總一出場，你一定先是覺得眼熟，然後就是覺得顛覆。
董勇：
其實作在所呈現的範總不是我設計出來的，是王家衛導演鼓勵出來的。他的鼓勵不是直接跟你說可以往喜劇上演，而是「好好好，這樣挺好，可以可以」。他就是讓你飛，我看你能飛多高。他還會讓你知道，拍戲不是一條過最好，你還可能可以演出18種來。
田川：
比如都是喝咖啡，範總和警察兩種身份，您會為他們設計怎樣不同的動作細節？
董勇：
如果是演年輕警察，我會拿起杯子喝一口然後叫喚「噗噗噗，燙死我了」，就是莽撞。範總就是拿起杯子後先環顧四周，看看別人是怎麽喝的，原來還要放糖，放下杯子加糖，然後再喝。他們是不一樣的。我還喜歡演大亨，如果也是喝咖啡，有杯咖啡在這兒，但我可能不會去喝，最多就是用勺子攪幾下。最好的演員給每部戲的每個動作，基本都會設計三套以上的方案供導演選擇。
我為什麽喜歡【繁花】，剛拍攝的時候，我還一直想盡量不要因為我再重拍一條，拍到後半段我完全明白王家衛導演是怎樣的拍攝風格了，就完全放開了。王導就像一個大孩子，他最大的玩具就是拍戲。戴著個墨鏡盯著監視器，把我們當樂高一樣，左拼拼右拼拼，上拼拼下拼拼。拼完回去一看覺得不好，全部拆開重拼，這是他最大的樂趣。他也給我們提供了一個樂園，特別是像我這種愛演的人，你就去想吧，各式各樣的，怎麽演都行。
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對話 董勇
1968年出生的董勇，在【繁花】的那個年代，正是20多歲的年紀。自幼學習京劇的他，那時已經是杭州京劇院的一名武生演員了，有著一份鐵飯碗的工作，每天騎著單車按時上下班，等著單位漲薪金、分房子，一輩子可能就這麽過了，直到時代大潮的變遷開始漸漸被普通百姓感知到。
董勇：
九十年代前後，我們突然知道如果指著單位的薪金，這輩子可能都追不到女孩了。然後發現外面有好多有錢人，一個大企業的駐浙江辦事處主任，一出門就一堆人圍著，要從他手裏拿代理，拿經銷權。我也見過有人拿很多張身份證去上海股市買股票，回來就辦了一個企業。
當時在京劇團，我知道要用自己現有的本事去掙錢。我會翻跟頭，可以去武俠片裏當替身，但劇團不讓。沒人找你拍電影的時候你也沒事做，但只要有人找你拍戲，劇團就一定會給你安排下鄉演出。後來我就買了兩瓶酒去找領導，到領導家門口後我站了好長時間，不知道該怎麽進去，然後我就回來了。回來以後找了一支筆一張紙，用我醜陋的字寫了一封辭職信，然後鋪蓋包一包就回家了，酒我自己喝了。
田川：
當時還沒找到工作，卻把很穩定的一份工作辭掉了，心裏有底嗎？
董勇：
沒底，但就覺得自己能活。辭職的時候我在京劇團的薪金是82塊錢一個月，但那時候我出去拍戲已經可以拿到400塊錢一個月了，而且還有很多機會等著我。比如去歌廳唱歌，人家唱的好的一晚上有40塊，我也拿過15塊一晚的，20塊一晚的也拿到過，但唱了三天那個歌廳倒閉了。反正中間就坑坑窪窪，繞來繞去的，到最後都放棄了。後來我去做廣告了，我們總部在上海，我就一個人在杭州跑廣告。我們是購進國外的電視劇免費給電視台放，然後可能會有三個30秒的廣告區置，我就負責把這個廣告賣出去。
董勇：
那個時候我經常要去上海，記得最苦的一次是，早上電話一響，老板說上午10點前要從杭州電視台拿到帶子母版，然後送到上海。瘋了，8點鐘就過去等著，帶子好重，拿到以後兩個手拎著，打不到車就跑著去火車站。最後上火車的時候，我是先把帶子扔上去，然後自己再跳上去的，因為車都已經開了。當時還沒有直接從杭州到上海的車，我先到松江，之後坐摩托車往上海電視台奔。
我在【繁花】裏演的範總，進入上海後他就想往裏擠，我當初在上海就有這種感覺。一個外地人到了上海，到了一個除了上海人，全中國人民都是鄉下人的城市，你在哪都是孫子。去找客戶你是孫子，回來求創意部趕緊給我出創意，「客戶有要求，你能不能改一改」，又是孫子。事辦成了你又是財務的孫子，得去催款。天天當孫子，就沒有作甲方的時候。
田川：
你說自己最不願意去酒局，去求人，這種社交對你來說很難嗎？
董勇：
太難了，一個不認識的廠長你要想辦法見到他，說服他給你廣告。我就是用最笨的辦法，去這個企業等，甚至連續去一兩個星期，就在人家辦公室一坐。最後人家說，行了，十分的廣告，給你一分。剩下九分早就讓那些出現在飯局上的哥們兒們拿走了。
田川：
兜兜轉轉一大圈，做了那麽多個行業，對您塑造範總有幫助嗎？
董勇：
在別人眼裏可能是這樣，但在我眼裏，我覺得都是潛移默化的。我沒有特別地去關註那些人，但畢竟做了那麽多，肚子裏就有這些東西了。我女兒都遺傳了這個天性，觀察很細。我經常在街上訓練她，我說一個東西，她一眼就能找到。她還經常能發現大人看不到的東西，除了學習不關註，什麽都關註。我就是這樣的人。
當一個我心目中的藝術家
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對話 董勇
走過熱火朝天，全民下海的90年代，董勇辭掉了京劇院的鐵飯碗，只身在時代的大潮裏奮力撲騰，嘗試過很多行業，掙到過錢，也敗光過，但始終沒有一個工作，是他願意幹超過三年的，直到他開始進劇組當演員。董勇幸運地趕上了90年代末到新世紀之初，公安刑偵劇大發展的黃金期，憑借武生演員的功底和俊朗的硬漢外形，他成功塑造了很多經典的警察形象，隨著電視劇【重案六組】和【黑洞】的播出，董勇發現自己出名了。
董勇：
那時候太開心了，不是一般的開心，那時候劇本不好就絕對不去，根本不知道其實可以去跟導演商量，可以把劇本改的更好，不要放棄這個機會。好劇本如果導演亂拍就跟導演急。
田川：
是因為有點膨脹了嗎？
董勇：
其實不是膨脹，我就是這種性格。這麽多年走過來，在劇組裏我無論跟誰吵，全都是為了戲，不是為自己。可以去調查跟我合作過的演員，經常是人家要他別說這句詞了，我就會說他就這麽一句話你還不讓他說。邊上如果有特別想說詞的演員，我還經常會分一句給他。給他一句詞，讓他多露一個鏡頭，說不定他就會因為長得帥被大家看到了。
有時我沮喪和失望的是，一個好劇本，我付出了所有努力。但到現場後發現，大家的工作狀態和我想象的不一樣。不是所有人都是為了做好這個事兒來的，人家沒把這事兒當事兒，就是一份工作。我還跟工作人員道歉過，因為我不了解每個人的狀況，有時候會覺得這個服化道怎麽這麽不認真，但後來我才知道人家一個月才多錢，他只拿到了很少的預算……他的要求就是迅速完成這個活兒，然後好去接下一個活兒。所以雖然我是為了戲，但我是錯的。
但反過來我又覺得，如果永遠都是想著趕緊把這個活兒幹完然後去接下一個，那你永遠都是個接活的。熬一熬，忍一忍，少吃兩頓火鍋，把這事兒幹好，不急著接下一個戲，說不定就能再往上走兩個台階。很多人說我是站著說話不腰疼，但我就是這麽走出來的。
△電視劇【黑洞】董勇 飾 王明
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對話 董勇
入行20余年，董勇始終保持著穩定的產出，一年可能會有一部主演的戲，再有幾部做配角的戲，隨著年齡漸長，主演的戲不可避免地越來越少，2014年董勇從北京搬回了家鄉杭州，享受著舒適的工作節奏，過著安逸的小日子。但最近，因為在電視劇【繁花】中出演的範總，董勇平靜的生活被打破了。
董勇：
【繁花】讓我感覺自己又重新起航了，但特別是工作的事，我覺得心浮氣躁得厲害。有很多本子找過來，特別是過年的時候，我每天都在看劇本，心裏特別高興，和當年剛拍完【重案六組】【黑洞】的情況一樣。然後腦子就開始猶豫，我是應該借著這最後一哆嗦多給自己增加一些收入，還是應該保持本性，像三四十歲那樣，一看劇本不好就說什麽都不去。這是特別大的一個事兒。以前耗得起也等得起，但我現在老想，我已經56歲了，還能演幾年？還能有多少合適的角色？像我這樣的個體戶，收入全靠拍戲。我現在支撐著一個家，上有老下有小，當然太太也工作，但我的收入是大頭，所以心裏會躁。
剛入行的時候就是努力，就是拼，只要有工作的機會就絕不放過。這條路是直的，你不用去做選擇，不用想那麽多。再後來到了青壯年時期，那會兒我也不會想太多，有好戲就拍，我特別喜歡那個時候的生活狀態。人家跟我說，董老師過年去三亞拍個戲吧，三亞暖和，我說好啊。到那兒拍完我說再待兩天吧，就給賓館交了4天房費，最後我住了68天，離開是因為沒錢了。
田川：
沒錢了是積蓄沒了，還是沒帶夠錢？
董勇：
就是沒錢了，我那會兒沒什麽積蓄，經常是卡裏就還剩兩三萬。當時剛好是【北平無戰事】找我，說你來試個戲，我想反正也要回北京了，那就走吧。那個時候很簡單，拍了一部好戲，我自己，包括業內人士對我認可，心裏挺高興，但生活上也沒有天翻地覆的變化，還是等著人家來找我拍戲。
但【繁花】的播出我覺得是我一輩子都沒遇過的，播出後自己的狀態，我其實覺得有點不舒服。我就去找了一個在杭州的朋友，他聽我說了半天然後跟我說，你就應該按照當初我們喝酒時你說的那麽活，「我就是要當個藝術家，當一個我心目中的藝術家。我就耗著，不是什麽事都去。雖然我喝的是二鍋頭不是茅台，但我就是藝術家。誰見著我都說，別看他窮，戲真可以。」我就想當這麽個人。
△電視劇【繁花】董勇 飾 範總
田川：
物質生活會反噬藝術家嗎？
董勇：
你需要遮蔽掉所有浮躁的東西，所有所謂物質帶來的東西。但在經濟發達的城市很難做到，所以我其實特別想去農村住。但現實狀況不允許，孩子還這麽小，要上學，我們得跟著孩子走。
我到任何地方都能迅速跟人熟起來，到村子裏，我相信過不了幾天我就不用自個兒做飯了，可以這家蹭那家蹭，然後隨時都能找到一兩個酒友喝點兒酒。我想過那樣的日子。
田川：
希望您永遠都可以回歸到想要做藝術家的初心。
董勇：
這是我一直想做的。我現在特別希望哪個單位要我，有勞保，可以拿退休薪金的那種。因為我特別欣賞的藝術家，都不用為勞保和薪金發愁，他們都是劇院的，有單位的人，薪金夠他們吃喝。我的生活狀態單位薪金足夠了。
制作人：張燕
編導：沈爽
編輯：612
