【破冰行動】【狂飆】【唐人街探案】【風起洛陽】，一部部爆款懸疑罪案題材作品背後，都有徐蜜這位女性制片人的身影。
制片人徐蜜
作為愛奇藝風起工作室的負責人，徐蜜深耕懸疑題材的創制作多年，整理出了一整套該類別的創作方法論。在確立了懸疑題材創制作優勢後，她並未止步不前。
「現在人們都是碎片化的時間，社會環境也節奏越來越快，很多觀眾都在追求快節奏強劇情的影視作品，所以懸疑會是長久不衰的大類別，但層出不窮的懸疑劇讓觀眾的要求越來越高。」她坦言，「懸疑劇的尺度已經不是我們追求的方向了，我們一直在思考和嘗試‘懸疑+’類別，將來還會涉及更多元素疊加的懸疑劇題材，拓寬懸疑賽道。」
比如女性懸疑題材，就是徐蜜嘗試的方向。2021年，趙麗穎主演的【誰是兇手】在愛奇藝的迷霧劇場開播，故事新穎，熱度頗高。
【誰是兇手】海報
但在徐蜜回憶中，【誰是兇手】因為題材的原因，導致三條人物主線的其中兩條都要進行推翻式的修改，「當時已經拍完，經過了我們和後期導演、剪輯指導的各種嘗試和努力，最後從24集縮減到16集播出。」無疑，這樣的刪減對專案是有折損的，但這種克服困難往前推進的經驗無疑對團隊是寶貴的錘煉機會。
在徐蜜看來，懸疑題材的女性使用者比例並不低。「現在越來越多的女性編劇加入到創作團隊，以及市場上女性懸疑越來越多。」她期待著會有更多的懸疑新類別出現。
懸疑賽道之外，徐蜜在勇敢嘗試文學IP改編。2021年，她接觸到山東作家趙德發的小說【繾綣與決絕】，當時就被小說質樸而厚重的文學質感吸引。封建且動蕩的年代，一個齊魯山區地主家的小姐臨嫁前被土匪綁走，隨後陰差陽錯嫁到了農民家，從而展開了一個村子、兩個階層、三個家庭之間的故事。「人物之間情感濃度很飽滿，人物與土地與時代的情感張力十足，是一部觀賞性和文學性都能兼顧的作品。」該小說被改編成年代電視劇【生萬物】，由著名導演劉家成執導，楊冪、歐豪主演，目前正在拍攝中。徐蜜坦言，為什麽會做出這麽大的類別跨越，「我覺得可能我從40歲以後開始越來越關註社會、人、時代，更多了一層思考和認知，所以也想更多地涉入這個類別領域。」
在徐蜜看來，【生萬物】這個專案的改編中，必須尊重時代背景、地域人情、生活習俗，美術道具都盡量做到還原，「這樣呈現出來的是一段真實的歷史和人物」。基於專案的獨特性，徐蜜和團隊決定把小說中的故事時間跨度縮短，由原先七十年跨度幾代人的故事，改編為集中講述三十年左右兩代人的故事。同時，根據當下的時代精神，「我們對開啟這個故事的女主進行調整，把在封建思想下被命運擺弄逆來順受的女主，改變成了與命運抗爭、掌握自己命運的人，」徐蜜表示，「這個改變更能與當下女性觀眾產生共鳴。」
在與徐蜜的對話中，她分享了她的創作方法論，也談到了新作【生萬物】的創作故事。
【生萬物】概念海報
【對話】
談女性懸疑：越來越多女性編劇加入創作
澎湃新聞 ：在你的履歷裏看到了不少懸疑作品，能否聊聊在懸疑劇的類別創新方面，團隊共同進行了怎樣的探索和思考？
徐蜜 ：懸疑劇作為一個大類別，其實裏面的細分種類也是很多的。【破冰行動】【狂飆】屬於公安涉案類，敵我雙方勢力是顯現的，所以更側重於正邪的博弈，對抗性，在推理層面沒有那麽強化；【誰是兇手】【唐人街探案】屬於犯罪懸疑類，更側重於推理，尋找兇手和真相；還有待播的【二十一天】屬於災難懸疑，更側重於人性的探討；【正當防衛】更側重於社會派懸疑，關註社會現象和熱點；我們正在拍攝的【低智商犯罪】則主打黑色幽默懸疑，還有我們正在籌備的情感懸疑劇。
【狂飆】海報
【正當防衛】海報
現在人們都是碎片化的時間，社會環境也節奏越來越快，很多觀眾追求同樣快節奏強劇情的影視作品，所以懸疑是在一個時期裏會長久不衰的大類別。但層出不窮的懸疑劇，會讓觀眾的要求越來越高，懸疑劇的尺度，已經不是我們去追求的方向了，我們一直在思考和嘗試懸疑+的類別，將來還會涉及更多元素疊加的懸疑劇題材，拓寬懸疑賽道。
澎湃新聞 ：【狂飆】【誰是兇手】【顯微鏡下的大明】，每個作品都在其類別賽道上有著巨大創新性，但創新意味著專案執行從頭到尾應該也有許多「坑」和風險需要規避。在這點上，作為制片人如何考量，和進行風險控制？
徐蜜 ：首先創新就有可能失敗，我們只是盡力把風險降到最低，我們目前還算比較幸運，沒有在創新的路上遭遇失敗，但「坑」我們還是遇到不少的。
比如【誰是兇手】因為題材的原因，導致我們三條人物主線其中兩條主線要推翻式的修改，但當時已經拍完，經過了我們和後期導演、剪輯指導的各種嘗試和努力，最後從24集縮減到16集播出。其實對一個專案來說，損失是很大的，但好在播出後的結果還是非常不錯的，總算是平穩著陸，有驚無險。因為有過這個經歷，再加之我做的公安涉案類別劇比較多，而且我屬於從傳統影視公司成長出來的，所以對於審查風險的意識還是比較強的。
而面對第二種風險——市場，其實就要隨時關註新聞、社會和大眾的情緒，第一時間去看最新播出的專案，多維度地了解觀眾的感受和關註點，透過他們對於專案的感受去了解他們的狀態情緒和喜好審美，盡可能透過這些方面來減少市場的風險。
【誰是兇手】劇照
澎湃新聞 ：【誰是兇手】是近些年成功的女性懸疑作品，但女性懸疑這個題材，近些年成功的並不多，對於這一題材，你認為它有沒有先天劣勢？如果有，如何規避？
徐蜜 ：據我們的使用者分析，女性觀眾在懸疑劇的占比其實是很高的，但女性懸疑不好做的原因，從我的經驗分析：第一，編劇。因為大多數寫懸疑劇的編劇是男性，對於女性角色，他們很難拿捏得那麽準確，這是一個比較重要的原因。在這個類別的發展初期，大家對懸疑劇的受眾判斷，會認為男性觀眾占很高的比重，再加上男性編劇居多，所以自然女性懸疑會比較少。但現在，越來越多的女性編劇加入到創作團隊，以及市場在變化，這個類別的女性觀眾越來越多，我想未來甚至會有更多的懸疑類別出現。
談IP改編：呈現真實的歷史和人物
澎湃新聞 ：從【狂飆】到【生萬物】，類別跨越很大，能否聊聊這個專案的緣起？以及為何會做這麽大的類別跨越？
徐蜜 ：從2021年我接觸到這個專案，當時就被質樸而厚重的文學質感吸引，封建且動蕩的年代，一個齊魯山區地主家的小姐，因為臨嫁前被土匪綁走，陰差陽錯地嫁到了農民家，從而展開了一個村子、兩個階層、三個家庭之間的故事。人物之間的情感濃度很飽滿，人物與土地與時代的情感張力十足，是一部觀賞性和文學性都能兼顧的作品。至於為什麽做這麽大的類別跨越，我覺得可能從40歲以後，我開始越來越關註社會、人、時代，更多了一層思考和認知，所以也想更多地涉入這個領域。
澎湃新聞 ：作為IP改編作品，影視化過程中，怎樣做到既尊重原著又有所創新？我們的創新主要在哪些方面？如何做到與當今時代下觀眾產生共鳴？
徐蜜 ：無論是什麽IP的改編，首先要保留最初打動我們自己的那個點，這也極可能是能打動觀眾的地方。在【生萬物】這個專案的改編中，我們必須尊重時代背景、地域人情、生活習俗，美術道具都盡量做到還原，這樣呈現出來的是一段真實的歷史和人物，在這個紮實的背景中我們去創新，基於我們專案的獨特性，我們決定把故事時間跨度縮短，原來的70年跨度幾代人的故事，改編為主要集中講述30年左右兩代人的故事。
順著前面的變化，我們又把開啟這個故事的女主進行相應調整，把在封建思想下被命運擺弄逆來順受的女主，改變成了與命運抗爭、去掌握自己命運的人。這個改變，更能與當下女性觀眾產生共鳴。另外，這個劇裏男女主的情感模式，也會治愈當下的年輕人，把苦難變成了相互依靠的溫情，把文學作品裏人性較為灰暗的底色調亮。我們的影像風格，也會跟我們整部戲的氣質作出相應調整。
澎湃新聞 ：劉家成導演最出名的作品是京派文化系列，比如【情滿四合院】等，他來執導【生萬物】這樣一部農村題材也比較出人意料。與他合作，總體感受如何？會有磨合的過程嗎？
徐蜜 ：劉家成導演是一位德藝雙馨的導演，看過他很多優秀的作品，他很多的作品都是在展現時代、家、人物的命運和情感關系，雖然他本身是北京人，也拍過很多京派作品，但我們這部劇的發生地山東，也屬於北方，而且是儒家文化的發源地，與導演質樸謙和儒雅的氣質如出一轍。
從我們在最初階段，幾個核心創作者在辦公室隔三岔五地召開劇本會開始，到後續定主創、演員試戲試妝、音樂特效的溝通探討等，我跟導演很多的想法是不謀而合的，還有劉洋導演，我們三個人有一個創作群，經常會在群裏展開各種討論，大家非常有默契，這也是我非常愉快的一次創作經歷。
澎湃新聞 ：談到與劉家成導演的合作，你覺得導演和制片人最好的合作狀態，應該是怎樣的？
徐蜜 ：我覺得，制片人和導演的良好的合作關系，應該是彼此認可對方的專業能力，信任對方的人品，互相尊重這是基礎。面對專案開放式聽取意見，采納好的建議，制片人在保證生產的情況下多站在創作角度思考，導演在保證創作的情況下多站在生產角度思考，大家能做到信任、接納、換位思考，我覺得沒有不能解決的問題。
談【生萬物】：「靠天吃飯」的劇
澎湃新聞 ：【生萬物】在拍攝過程中，遇到了哪些困難和挑戰？是怎樣解決的？
徐蜜 ：【生萬物】是一個講述跨度幾十年的故事，一定會有四季的變化，而我們故事的開篇就是冬季，並且占比較大，但我們開機已經是四月了，樹葉陸續都發芽了，但我們要呈現的是雪景，所以特效在我們籌備前就開始工作了，一方面後期要大量的去綠，另一方面，我們一部份的雪景戲要等冬天再去拍攝。但村裏、屋外的雪景是要大量人工造雪的，並且要跟還未拍攝的雪景接戲，這對於我們的特效量是很大的。
另外，這部劇拍攝的是農民和土地，小麥就是我們的重要道具之一，一年四季的小麥的生長變化豐收都是我們要拍攝的，劇組租下了近100畝地，在小麥成熟的時候，我們有一場重場戲，要拍燒一塊麥田。區域很小，但因為劇本一直在調整，眼看著開始掉麥粒了，麥稈也開始耷拉了，顏色也變了，而且山東開始進入雨季，一場大雨過後，可能麥田就沒法拍了。
我們是一部「靠天吃飯」的劇，全劇組心急如焚，總算在最後幾天，劇本修改出來了，那幾天恰好沒下雨，但又進入高溫，劇組給小麥調了顏色，在四十多度的高溫天氣裏連續拍攝了3天。我們在山東這次的拍攝，遇到了酷暑，又趕上了雨季。酷暑，除了我們的工作人員，連我們的動物演員們都中暑了；雨季，又擔心我們的莊稼，真的體會到農民靠天吃飯的不易。
澎湃新聞 ：【生萬物】目前曝光的演員陣容，很讓人期待。請問你和團隊在選角上怎麽考慮的？請評價下幾位主演，跟他們的合作感受如何？
徐蜜 ：我們是一個群像戲，每一個角色都很重要，這是在專案最初階段就和導演達成的共識。其實在看劇本的時候，有一些主演的人選，已經在我們腦海裏了，比如倪大紅、秦海璐、林永健、遲蓬這幾位老師。剩下的很多角色，都是我們和導演經過很多輪的試戲選出來的。
我覺得，我們這部劇所有的演員都很棒，都很努力，我們這部劇收工後，很多演員都會自發在一起討論角色，這基本是咱們劇組的常態，我相信等這部劇播出時，大家會看到演員們帶來的驚喜。
