贊任伯年
任公妙筆繪丹青， 藝壇璀璨一顆星。
學古能變開新境， 取洋化意韻自生。
神傳畫中韻無盡， 技精藝湛顯威名。
悲鴻盛贊稱魁首， 薛評獨到慧眼明。
馬衡題記留真意， 三百年間留高情。
抒情詩意融畫卷， 獨特風格永留馨。
畫史銘記輝煌績， 後世敬仰仰高行。
薛永年，這位美術史學家與評論家，以敏銳的目光洞察到任伯年藝術的精髓，用「學古而變，取洋而化」精準地概括了他的藝術之路。任伯年深入傳統的海洋，研習古人的技法與風格，從陳洪綬的藝術風格中汲取養分，甚至追溯到宋人雙鉤法，如同一位虔誠的學者，在古老的繪畫傳統中探尋寶藏。然而，他絕非傳統的束縛者，而是勇敢的變革者。在繼承的基礎上，他大膽創新，將傳統元素巧妙重組，讓人物畫煥發出新的生機。
他筆下的人物，既有傳統的神韻氣質，又在造型、構圖和筆墨運用上突破陳規，生動鮮活地躍然紙上，仿佛訴說著一個個動人的故事。 同時，任伯年生活在一個東西方文化交流碰撞的時代。他以開放的胸懷迎接西方繪畫的影響，積極借鑒西方繪畫中的素描、水彩技法等。他如同一位智慧的探險家，在西方繪畫的領域中汲取靈感，卻又不被其束縛。他巧妙地將西方繪畫元素融入中國傳統繪畫，實作了「取洋而化」。這種融合，讓他的作品既有中國傳統繪畫的韻味，又展現出一定的現代感與新意，為中國畫的發展開辟了嶄新的道路。
徐悲鴻對任伯年更是推崇備至，稱他為「仇十洲（仇英）後中國畫家第一人」「三百年中國畫家第一人」，還贊譽他為「抒情詩人」「一代明星」。徐悲鴻珍愛任伯年的畫作，大量收藏，並將其介紹給法國美術協會的領導者達仰，達仰觀後驚嘆不已，對任伯年的大師風範贊不絕口。徐悲鴻更是專門為任伯年畫集撰寫了長篇的【任伯年評傳】，還創作了油畫【任伯年像】，以此表達對他的深深敬意。
馬衡在【仲英先生五十六歲小像】的題跋中記載的任伯年話語「吾被投止時，即無時不留心於主人之舉止行動，今所傳者，在神不在貌也」，更是體現了任伯年對於繪畫中「神」的執著追求。他深知繪畫的靈魂在於捕捉人物的神韻，而非僅僅描繪外貌。這種對「神」的重視，使他的作品具有了超越表象的深度和感染力。
任伯年，就是這樣一位在藝術道路上不斷探索、創新的大師。他以獨特的藝術風格和精湛的技藝，在畫壇上留下了濃墨重彩的一筆。他的藝術成就，不僅是個人的輝煌，更是中國畫壇的寶貴財富，激勵著一代又一代的藝術家在藝術的道路上不斷前行，追求卓越。他的故事，如同一段傳奇，在歲月的長河中流傳，永遠熠熠生輝，讓我們後人在欣賞他的作品時，不禁為他的才華和精神所折服，沈浸在他所創造的美妙藝術世界中。
