融情景致間 寄懷天地外——【西部成功書畫家】刊載甘肅人物畫家金興俊先生畫作簡析
又是一年花開時
繪畫作為藝術的重要門類，其有著與之普遍相通的言情寄誌本質，這種由外及裏、由相及意的精神內質反映，恰如美學家宗白華先生所說，「都是從他的及萬物的本體裏流出來，呈現於客觀的畫面」。這既是客觀物象本身的生命內部力量支持，也是創作者主觀的神思情感表達，從而能揭示出人格與生命的真義來。賞讀【西部成功書畫家】近日刊載隴上人物畫家金興俊先生的畫作【又是一年花開時】【獨釣寒江】等，筆者也從其營造的畫面諸景中，感受到了畫家基於不同形式圖構上的迥然思想反映，及其體物得神的情誌表達和超脫物象之外的浪漫藝術遐想。
荷池琴韻
以金興俊先生所繪【又是一年花開時】而觀，畫家從或勾或染或潑或沖、或濃或淡或枯或潤等豐饒且復雜的落墨生花、賦形造象的筆墨語言之始，到疏密錯落而虛實有致，主次分明且主體突出等富於辯證意味的畫面運思布構造景造境過程，都以情統攝而「本於立意」又「立意定景」奠定了綠肥紅瘦一般的暮春初夏時節，「又是一年」新荷初發的畫面意境主題。畫家以其個人主觀上的這種詩意情思，安放於那蔥蘢荷影之間流連忘返的古裝仕女形神之上。這濃淡各異而富於音韻情緒之律的水墨潑染，不僅營構出遠近分明、生動自然的荷塘世界空間，也還在「又是一年花開時」的開放式追問中，帶來或「一一風荷舉」或「五月漁郎相憶否」……超出畫面視覺所見又各有不同的無盡想象。
荷塘清韻
這種融情於景之中又寄懷於天地之外，由有限之景生出不盡之意的畫面造景造境，在金興俊先生的畫作也同樣見於以荷花為畫面氛圍景致的【荷塘清韻】【荷池琴韻】等作品上。其在凸顯田田圓葉婆娑搖曳、清新夏荷可愛純凈等極具形神特征的畫面客體物件的秩序性構建上，畫家又以富於主觀趣韻的肆意揮灑筆墨寫意表達之，繼而與那或泛舟悠遊於清遠荷叢之間，或動操撫琴在陣陣荷香之中的麗妝典雅女性交相輝映、運布成章。如此，既顯現出畫面營構上以荷為喻的人格化審美之寄，也還見由實及虛的畫境運思所生發的「誤入藕花深處」超越時空之想；以及從視覺到嗅覺、聽覺通感聯想共鳴，即目之所及的畫面布景到神之所遊的心懷之暢，所帶來的余音裊裊的琴音與陣陣清新荷香互動纏綿、繚繞不絕無限深境。
獨釣寒江
當然金興俊先生繪畫裏的抒情言懷，也還見於【獨釣寒江】【平時誰的得半日閑】這兩幅高士人物畫作上。前者，淡墨縱筆交錯輕掃的寒江清影，亂筆散鋒濃墨擦染，以及淺綠沒骨敷色渲染的枯敗殘蘆映襯下，孤舟蓑笠的釣者，帆板上杯壺俱全，懷中也似有暖手之物，全然沒有古人「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」的蕭寒孤寂之感，瀟灑愜意、怡然自適的逍遙世外生活情態躍然紙上。後者，輕松自由、適意暢懷的寫意性筆墨語言賦形造景，而見舒卷蕉葉、清逸墨竹等諸物，疏密映照、藏露置陳的畫面天地中，袒露胸懷、倚石而臥的高士，正在搖扇納涼、怡然觀鵝。其筆墨語言、章法構圖以及意境營造，都歸於暫逃「案牘勞形」之役，而偷得浮生半日閑的心靈遠離喧囂而得片刻安閑之所寄。賞讀如此畫景、畫境，也讓筆者不禁產生「春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節。」（宋慧開禪師詩句）一般的共情共鳴之思來……
（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
平時誰的得半日閑
畫家簡介： 金興俊，1990年畢業於西北師範大學美術學院，中國美術家協會甘肅分會會員，「九三學社」中央畫院甘肅分院理事，武威市美協副主席，作品多次受邀參加全國及省市專業畫展獲獎並被專業機構和博物館收藏。
