一，寒風凜冽,大雪紛飛。回想起上世紀90年代在東北林場度過的那些歲月,我的心中便浮現出一幅幅難忘的生活畫面。林場裏的老房子鱗次櫛比,厚重的白雪將它們整個淹沒,仿佛一座座孤零零的小島矗立在雪海之中。
房頂上緩緩冒出裊裊炊煙,似乎在同大自然熱情地打著招呼。我們一家老小就住在這樣一間樸素的小屋裏,雖然窗戶年久失修、屋頂偶有滲漏,但對我們來說,它就是溫馨的避風港灣。
推開家門,映入眼簾的第一幕就是墻壁上斑駁的煙火痕跡,那是母親數十年如一日生火做飯留下的銘印,點點油漬見證了我們一家人的歲月風雨。
破舊的門簾上繡著樸素的花紋,母親或許在縫制時從未想象過,這件手工活兒能陪伴我們這麽多年。走進屋內,一口生了火灰的鍋竈、一張長條木桌和幾張木制長凳就是我們全部的家徘。
所有的陳設都來自於林場,雖然樸實無華卻物盡其用。梳妝台旁的鏡子已經日漸模糊,但鑲嵌在邊框上的剪紙花從未雕零。
搖曳的爐火將整個小屋子渲染上一層暖意,或許正是這份質樸的溫馨,讓我們的家如此難忘難舍。每當夜深人靜時,我便會回想起90年代在林場度過的那些歲月。
寒冷的冬季裏,一家人圍坐在火塘邊取暖,品嘗著母親做的熱騰騰的白菜湯和凍豆腐;春暖花開時節,樹林裏野花盛開,溪水潺潺,我們三兩結伴去河邊捕魚、捉蟲子;入秋之際,松樹林裏氤氳著陣陣松香,到了大雪紛飛的冬季,附近的小湖會完全被厚厚的冰雪覆蓋,我們就在湖面上嬉戲滑冰……這一幕幕生動的場景,仿佛就發生在昨日,歷歷在目。
是啊,雖然當年的生活質樸、環境艱苦,但那段歲月對我來說卻是最寶貴、最快樂的時光。它就像一面鏡子,對映出那個年代東北林場工人最質樸、最真實的生活面貌。
二，【父輩的榮耀】這部劇在播出時雖然獲得了不錯的口碑,但很少有人知道它背後的艱辛。為了真實再現上世紀90年代東北林場工人的生活狀態,導演組可謂是操碎了心。
最初,制作組考慮將整部劇都在東北林區外景實地拍攝,以此來獲得最大限度的真實感。但很快他們就遇到了重重困難:東北冬季寒冷徹骨、林區環境艱苦,為了保證拍攝質素和演員的人身安全,不得不放棄了外景拍攝的想法。
於是他們決定在棚內搭建布景,但對細節卻是下足了功夫。首先是房屋,導演組將90年代東北林區的老式平房一比一地原模原樣復制了出來,從院墻到窗欞,從門框到磚石,無一不是按照當年的樣式精心設計和打造。
進入到房間內部,場景同樣被精心布置。導演組將90年代典型東北農家的生活用品一件件搬了進來,從那個年代流行的老物件到常見的日用品,應有盡有。
他們甚至將墻壁刷上了夕陽般的暖色調,以此來復制上世紀90年代林區老屋子內部的視覺效果。最令人嘆服的,還是對演員細節把控的嚴格要求。
為了彰顯林場婦女的樸素質樸形象,劉琳在拍攝全程都是完全素顏出鏡,就連眉毛也是自然生長的稀疏模樣。而陳興傑和顧長山則將上世紀林場工人的打扮學到了極致,一舉一動都透露著當年人的皮實樸實。
就連小演員的造型也是復制90年代東北孩子的實際裝扮。除此之外,制作組還為了展現當年嚴寒的環境,特意在棚內控制溫度,讓演員在說話時能真實地冒出白色霧氣。
一次次對這些細微之處的用心打磨,終於讓【父輩的榮耀】擁有了獨樹一幟的寫實質感,仿佛讓觀眾穿越時空,親臨當年東北林區。
可縱觀當下國產劇,能夠達到【父輩的榮耀】那種寫實水準的為數不多。很多編劇在構思劇本時往往忽視了生活的細節,導致演員的表演顯得虛假做作,與現實生活completely脫節。
三，比如去年備受關註的一部都市家庭劇,男女主角從小就是貧苦出身,家境窘迫。但在劇中,他們的出身環境卻被描繪得過於富裕繁華。
四合院大宅、嶄新的裝修,在普通觀眾眼中就是"富人"的生活,與劇中人物的貧困身份形成了極大違和。再拿另一部近年來廣受好評的年代劇來說,為了渲染男主角的"貧困"身世,制作組只是將其安排住進了一間略顯陳舊的單元房裏。
但屋內的家具電器卻一應俱全,甚至還擺放著時下最新款的智能電視,整個屋子裏哪裏還看得出一絲貧苦的痕跡?面對這種完全脫離現實生活的拍攝手法,普通觀眾自然無法產生共鳴,反而更容易對劇情產生不信任感。
這就像是在"圍觀窮人秀"——表面上看是"窮人",但生活起居卻比普通人家還要殷實。究其原因,很大程度是因為一些編劇缺乏對普通民眾生活的深入了解。
他們無法把現實生活中的點點滴滴自然地融入到劇作之中,只能粗糙地照搬上一個"窮人"的標簽,卻忽視了"窮人"生活環境和細節該有的寫實體現。
相比之下,【父輩的榮耀】的成功就在於導演組對細節精雕細琢、用心入微。從演員的表情神態,到布景的陳設擺設,從天氣環境到服飾打扮,無一不透露著東北林場生活的真實氣息,讓觀眾在觀劇時有置身其中的真實感。
如何將普通百姓的生活原汁原味地展現在熒屏之上,這正是當下國產劇值得反思和借鑒的地方。細數近些年國內外表現家國情懷、現實主義風格的優秀年代劇,無人不曉的經典之作當屬【人世間】。
這部劇不僅憑借出色的故事情節贏得了好評,更因貼近生活、展現真實的表現手法而廣受觀眾追捧和推崇。與【父輩的榮耀】一樣,【人世間】也是透過對細節的精心處理來彰顯其現實主義風格。
導演組將整個鄉村景象都原景重現,任何一處場景都力求還原那個年代的原汁原味。泥濘的街道、墻角處的青苔、房檐下的冰掛......每一個小細節無不透露著質樸的鄉村氣息,令觀眾仿佛置身於那個樸實而純真的年代之中。
除了場景之外,演員們在表演時也是出神入化、盡顯真力。他們所塑造的人物性格鮮明、個性獨特,每個角色在特定環境下所做出的舉止都極盡傳神,讓人看後由衷地被人物的真實性打動。
四，即使是人物的缺陷和不完美之處,編劇們也是毫無保留、不加任何修飾地展現在鏡頭之下,正如編劇所說"人生在世,就是如此"。
或許正是出於這種高度的真實性和寫實性,【人世間】才能獲得無數觀眾的一致好評。透過劇中人的喜怒哀樂,觀眾們看到了普通百姓的人生百態,油然而生一種強烈的共情;透過人物所處的環境和面臨的困境,又引發了對當下社會的反思。
這種高度契合現實生活、令人產生共鳴的現實主義大劇的精神,正是電視劇藝術應有的最高追求。無論是【人世間】還是【父輩的榮耀】,都是國內年代劇發展道路上的經典之作,值得廣大影視從業者反復學習和借鑒。
唯有用心雕琢細節、全力追求真實寫意,才能創作出具有感染力和穿透力的優秀年代劇作品。觀眾們為什麽如此喜愛【父輩的榮耀】?很大一部份原因是因為它將上世紀90年代東北林區生活重現得淋漓盡致。
劇中那些熟悉的場景、物件、細節無不勾起了人們對童年和父輩的回憶。比如屋內那些補了無數個破洞的門簾、被煙火熏得發黑的墻壁,再普通不過的家居用品,卻讓無數看過劇的觀眾感慨萬千。
五，而在父母輩的角度來看,【父輩的榮耀】則是將他們年輕時的奮鬥歷程再次重現眼前。顧長山和劉琳這對普通夫妻,為了養家糊口在林場辛勤勞作;陳興傑為實作理想,不得不背井離鄉遠赴林區。
他們所經歷的人生際遇,正是上一代人的縮影和寫照。透過劇中人的喜怒哀樂、酸甜苦辣,觀眾仿佛看到了父輩曾經的奮鬥、曾經的夢想,以及他們最終的收獲和欣慰。
這種代際的延續,讓觀眾在觀劇時油然而生一種強烈的認同感和共鳴感。正是因為年代劇能帶來如此豐富的情感體驗和思考空間,所以它備受觀眾們的喜愛。
透過鏡頭,人們看到曾經的生活,重溫往昔的點點滴滴;又透過劇中人的故事,審視和反思當下的生活狀態。年代劇,就是這樣將過去和現在貫通,讓觀眾在欣賞之余內心波瀾起伏、有所啟迪。
