作者|謝明宏
編輯|李春暉
「端午檔近十年最差」的話題登上微博熱搜，3.78億，甚至比不上十年前的4.39億。但開啟片單你就知道這樣的成績一點不冤，也並非「人們拋棄電影院」。就這網劇一樣的題材內容，我直接在家看網劇不好嗎？電影院裏大片的長期匱乏已經讓硬糖君開始發癔癥覺得哪怕有個【赤壁】也是好的，哪怕讓【阿修羅】重裝上陣都行，好歹能熱熱鬧鬧的吐槽。
請給我大片，那才是我去電影院的理由。盡管國產大片、尤其是古裝大片經歷了漫長的低谷，但眼下的現實情況就是：市場苦無大片久矣。以至於票房和口碑都算不得登頂的【封神第一部】（超長待機下以26億票房名列2023年票房榜第五），卻整出了超強的長尾效應。
大胸肌被勒得DuangDuang的，再讓費翔演個「糖爹」，把小夥子們精神PUA一下。不僅視覺上好看，話題上也頗多討論度。專門的電影號，則可以在標題上加塞一些「弒父」和「反父權」，讓渴望獲得文藝理論熏陶的群眾意滿離。
可惜，【封神第二部】的遠水解不了暑期檔的近渴，硬糖君只好畫餅充饑。目力所及，今年開機的古裝大片也只有烏爾善的【鄭和下西洋1：滄海幽冥】。
按華夏電影董事長趙海城接受【中國電影報道】采訪時的說法，【鄭和下西洋】計劃今年第四季度開拍，2026年上映。影片講述永樂二年，大明皇帝朱棣欲開海禁，復興航路的故事。豈料，第一批前往南洋的使臣卻到期未返。使臣失蹤，謠言四起，朱棣遂派正使太監鄭和下西洋，一則查清使臣失蹤的真相，二則與沿途諸國建交通好，恢復海貿。
「船戲」，這不正是硬糖君的愛好和專長嗎！我建議烏爾善這樣拍——
鄭和與八百猛男下西洋
故事開始，硬糖君且從【笑傲江湖】說起。武林相傳，這【葵花寶典】是前朝宮中一位宦官所著。這位前輩姓名已無可查考，以他這樣一位大高手，為什麽在皇宮中做太監，那更加誰也不知了。
【鄭和下西洋1：滄海幽冥】原點設定要想精彩，不妨碰瓷「靖難之役」。話說朱棣以清君側為名窺伺神器，當夜皇宮突發大火，建文帝下落不明。而伴隨他一起消失的，還有那部Judy垂涎已久的神功秘籍【葵花寶典】。永樂皇帝派心腹太監鄭和下西洋，表面上恢復海外貿易，暗地裏調查侄兒下落。
鄭和（可安排廠花陳坤）原是從龍有功的朱棣家臣，領命之後憂心不已。早年流落民間時，幸得皇太孫朱允炆一飯之恩才茍全性命。如今讓他執行此秘密任務，主命難為但大丈夫又不忍恩將仇報，叫鄭和好生為難則個！
好在鄭和有八個義子，不僅武藝了得，對他的人品行事也頗為敬重。當中最突出的兩人，要屬阿適（安排於適）和阿馳（安排陳牧馳）。阿適個性與世無爭，只想在不違背皇權的前提下，成全義父的報恩之情。阿馳則心狠手辣，做事不顧原則總想著上位和出人頭地。
而在鄭和船隊出發前，先期使臣卻到期未歸，這讓鄭和對此番西洋之旅更感不妙。他們來到使臣失蹤的金蓮寶象國，發現線索停留在當地聖教的聖子「楚一」身上。本該在祭龍節當天繼任的楚一意外被劫持，而在典禮煙霧中一同消失的還有大明使臣們。
隨著案件深入，鄭和逐漸感到了危險迫近。原來，當地聖教分為兩個派系，一派支持聖子楚一，另一派則支持聖女娜娜（安排妲己娜然）。大明使臣們為鋼管舞的絢爛所癡迷，更感念楚一底層打拼的不易，公開表態支持。這讓聖女派感到不滿，策劃了使臣劫持事件。
每次事情剛要水落石出，都有一股無形的力量在操縱著鄭和隊伍。為了讓觀眾值回票價，當地聖教還豢養了一只超大生蠔，與鄭和的寶船在海中博弈。危急時刻，阿適忽然想到生蠔最怕一物，大叫：「義父，撒蒜蓉，撒蒜蓉！」
風平浪靜之後，鄭和等人終於來到聖教禁地「海蠔兜率宮」。此宮位於海底，越結界而入海水退散空氣充溢，與陸地無異。聖子楚一看到阿馳，剛想提醒鄭和卻已來不及。一切陰謀，原來都是阿馳的權欲作祟！靖難後，多疑的永樂已對鄭和有所猜忌，而阿馳就是放在鄭身邊的一枚暗棋。阿馳想利用聖心之變，將使臣失蹤罪名安到義父身上，好取而代之。
最終，聖子楚一聲淚俱下，用當年「同食生蠔」的情誼暫時迷惑了阿馳。阿適撥亂反正，安撫當地教眾重新開機繼任盛典。他扶著身心俱疲的鄭和登船，溫情地說：「義父，回家。」
盛世危機與海洋焦慮
不知道烏爾善的【鄭和下西洋】是純正劇路線，還是與封神一樣的奇幻畫風（他自己表示更接近【尋龍訣】）。如果是後者，硬糖君強烈推薦直接改編跟【封神演義】同樣精彩，知名度卻大大不如的明代小說遺珠——【三寶太監西洋記】。
該書在鄭和下西洋的史詩基礎上，夾雜了不少仙魔鬥法的情節，與「封神」系列可謂有內在創作理念的一致性。當中虛構了18個西洋國家，包括金蓮寶象國、蘇門答臘國、女兒國、大葛蘭國、木骨國等。雖然它們並非地理意義上實際存在，卻深刻體現了明末文人階層的盛世危機與海洋焦慮。
【三寶太監西洋記】誕生於萬歷二十五年，恰在黃仁宇描述的承平日久的【萬歷十五年】之十年後。在徐克的電影宇宙裏，這會兒林青霞飾演的東方不敗正和豐臣秀吉在海上大戰一場，集兵於黑木崖準備北上奪取江山呢！
這並非創作者亂開腦洞天馬行空，事實上，嘉靖年間東南沿海的倭寇和海盜就屢屢侵犯大明。【大明王朝1566】裏，不站隊的胡宗憲能夠從旋渦中全身而退，很大程度上是因為他在前線坐鎮抗倭功勞甚偉。而豐臣秀吉在統一全本子後，確實有開疆辟土東侵神州的計劃。
可以說，明後期的中國在世界範圍內喪失了昔日的輝煌與威嚴，這自然引起了文人們的擔憂。伴隨著大明不斷被邊境藩國挑釁，【三寶太監西洋記】的作者羅懋登高舉懷舊旗幟，重現了明朝立國之初「四夷賓服，萬邦進貢」的盛世。在自序裏，老羅不無煽情地寫到：
「近日東事倥傯，何如西戎即序，不得比西戎即序，何可令王、鄭二公見，當事者尚興撫牌之思乎？」那些被馴服的野蠻藩國，向鄭和等人呈現降書並對大明俯首稱臣，體現的正是一種天朝上國的集體無意識。
當然，21世紀的烏爾善再度重新開機「下西洋」的創作，與16世紀末的老羅在心態上是截然不同了。一方面，多年的海洋建設以及航母的落成打破了甲午以來的陰影和海洋焦慮。另一方面，自信開放的我們以越來越開放的態度促進多邊合作和跨區域發展。
電影【鄭和下西洋1：滄海幽冥】可以怪力亂神，但應該會改變【三寶太監西洋記】中異域蠻荒落後的形象。第二十三屆全國院線影片推介會上，片方透露了電影的四大主題：「深海秘境」、「正邪對抗」、「激烈海戰」、「驚險解謎」，並將對海上「絲綢之路」進行全景式呈現。
從概念圖來看，巨大的石象、恢弘的廟宇、打坐的高僧、英勇的武士，基本都是正面的異域形象。那麽，我們也特許以期待電影是一次平等的多元文化之旅，而非傳統意義上的貢賜貿易、朝貢貿易。
國產大片如何挖掘本土IP
早在七年前，硬糖君點評【加勒比海盜5】時就曾感慨：「因為保守，我們錯過了大航海時代。又因為想象力匱乏，我們也沒能拍出自己的【加勒比】。」（【中國版「加勒比海盜」，我也準備連拍五部！】）
在【鄭和下西洋1：滄海幽冥】的物料討論區，也有群眾表示「這是弄完【魔戒】，再弄【加勒比】啊。」仿佛我們的一切特效大片，都要對標國外作品。審慎地說，盡管別人珠玉在前，但想要獲得本土觀眾的好評，還是要發掘傳統文化裏屬於我們自己的氛圍和情調。
比如對待【三寶太監西洋記】，如果烏爾善有意取材的話，也應該有個揚棄的過程。翠藍山的民眾不穿衣服，僅僅用樹葉遮掩身體，這種情節就不要了，畢竟裸露太多不好過審。不過【星槎勝覽】裏記載的原因倒很有【西遊記】的風格。「傳聞釋迦佛經此山，浴於水，被竊其袈裟，佛誓雲：後有穿衣者，必爛皮肉。」
有些無傷大雅的獵奇描寫，不妨拿來增加電影的可看性。金蓮寶象國有個飛頭妖婦，夜半時刻頭身分離，人頭飛到某地便要尋人來吃。與東南亞的「飛頭降」以及灣灣老電影【飛頭魔女】頗可相參；爪哇國的「魚眼將軍」，可以在水岸上看到海底的各種魚類和精怪，這不就是釣魚佬非常熟悉的「透視鏡」嗎？祖法兒國實行「一妻多夫制」，那不得把鄭和的八百勇士全給扣住當「壓寨人夫」了。
尼爾·費格遜在【帝國】中，探討了民間力量的壯大與大英帝國崛起的伴侶關係。當時在政治上無力集權的英王，只能在「武裝民船」（實為海盜）上尋求突破，這反而極大滋長了民間團體的探險精神。
與加勒比海盜有事沒事三瓜倆棗的打劫不同，【鄭和下西洋1：滄海幽冥】應該著力於更恢弘的國家視角，甚至是不同區域文化碰撞交流的視野。咱們的工業控烏爾善已經將電影寶船1：100的模型給做出來了，就這吃水量也不是傑克船長隨意惹得起的！
采訪中，烏爾善坦言：「因為中國對海洋的想象，對海洋文化的探討還很少。但是中國有【山海經】，有【鏡花緣】，海外的冒險故事結合海洋文化，這個也是我特別感興趣的。」除了前面的【三寶太監西洋記】【星槎勝覽】，硬糖君還推薦【瀛涯勝覽】【西洋番國誌】。
作為如今還在拍大片的導演，光是【封神】和【鄭和】系列就得提供多少工作崗位，憑這點咱就支持老烏。硬糖君只想說，八佰勇士一定多選精壯帥哥。但也要註意背調，可別因為演員翻車而影響作品稽核。
