2023年8月,正值48歲的佘詩曼憑借出演TVB台慶劇【新聞女王】再次事業重燃。這部劇可謂是近年來最值得一看的職場劇,自從官宣開播以來,熱度就一直走高,收獲了大量好評。
豆瓣評分已經從開播時的7.9分逐漸攀升至8.1分,可見其受歡迎程度。劇中佘詩曼飾演的台柱女主播文慧心,是一個野心勃勃、雷厲風行的女強人。
她主導電視新聞部門的事務,與馬國明飾演的梁景仁平分秋色,明爭暗鬥、相互制衡。文慧心性格直爽,在劇中曾直言不諱地說出"我在哪裏,哪裏就是直播間"這樣霸氣的台詞,展現了一個真正獨立女性內心的自信與灑脫。
演員的卓越演技就像她們演繹的人物一樣令人印象深刻。佘詩曼在戲外同樣是一位獨當一面的大女主,她的職業生涯已長達26年。
雖然近年港劇地位漸失輝煌,但佘詩曼愈戰愈勇,出演了多部優秀作品,歷經沈浮磨礪之後愈發散發出自信的光芒。觀眾對她的欣賞,不僅源於角色出色的塑造,更因為她本人就是一位獨立自信的中年女性。
不被年齡或外表所困擾,依然在事業上堅持追求卓越,用紮實的實力回擊行內的"中年女演員"困境。就像劇中的文慧心一般,佘詩曼身上透露出一股獨立女性的堅韌與自信,令人贊嘆。
其實,港劇中展現出的獨立女性形象,最早可以追溯到上世紀90年代的一些經典劇集。1998年出品的【陀槍師姐】就已經直接說出了"女性獨立"的口號,成為開創性的作品。
劇中"陀槍師姐"陳三元年紀輕輕就成為了香港第一個開槍女警,她用不遜於男性的專業能力站出來為"平權主義"發聲,展現出女性在任何時候都不需要特殊照顧,一視同仁才是對女性最大的尊重。
陳三元這個角色塑造生動傳神,讓觀眾看到了一個真正獨立自信、敢於追求理想的女性形象。後來的【鑒證實錄】中也有法醫聶寶言這個經典人物,她當法醫不是因為男人、也不是因為原生家庭的影響,純粹是因為這份職業契合了她的理想。
【刑事偵緝檔案IV】裏宣萃萱飾演的武俏君,是一位自律精神的心理學專家,在面對愛情時勇於追求,但當得知對方心屬於別人後,她也毅然決然地放手,因為愛情並不是她人生的全部意義。
這些經典港劇中暴露出的女性形象,都有一個共同點:她們追求的不是依附於他人而獲得的虛幻力量,而是發自內心最真摯的獨立與自信。
她們有著堅定的人生信念和職業操守,對愛情開放但不依賴,生活的主線遠不止婚姻這一單面向。正是源於這些優秀作品的深遠影響,後來像【新聞女王】這樣彰顯獨立女性精神的劇作才得以問世並廣受歡迎。
角色塑造賦予了觀眾對理想自我的憧憬和向往,潛移默化地影響著一代代年輕女性的價值觀。相比之下,近些年內地出品的職場劇往往存在一些通病,給觀眾帶來不少刻板印象。
最典型的幾種樣版劇情就是:一種是原本普通的家庭主婦遭遇老公出軌背叛,在職場偶遇了一位霸道總裁,透過自身的打拼和奮鬥,從一無所有升級成為事業有成、備受寵愛的大贏家,最終實作了愛情事業雙豐收,狠狠打了前夫的臉。
另一種是一個年輕的傻白甜女孩初次踏入職場,遇到了一位標準的霸道總裁老板,兩人上演了一段甜蜜的戀愛故事,最終修成正果。
再有一種就是一個原生家庭不太幸福的女性,長大後成為了職場工作狂,靠自己的努力實作了財富自由,標榜著不需要男人的獨立人生觀,但最終還是遇到了一個溫柔體貼的"小奶狗",兩人攜手步入了甜蜜的愛情殿堂。
這些內地職場劇中所塑造的女性形象,大多缺乏獨立自主的內核。她們所謂的"獨立",更多是源於外在環境的逼迫和改變,比如遭受傷害、家庭不幸等,而非內心的自覺選擇。
她們往往是被動地、無奈地獲得獨立,缺乏對獨立精神的自發理解和認同。劇中對於女性獨立的理解也有些膚淺和偏頗。
要麽就是將獨立等同於事業成就,要麽就是等同於婚姻自由,很少有作品能夠全面展現一個獨立女性內心、生活和精神的多元面貌。
很多觀眾由衷地欣賞【新聞女王】,就是因為它避開了這些俗套路線,展現了一群純粹為事業而奮鬥的獨立職場女性,令人eyes-opening、耳目一與內地職場劇中存在的那些通病形成鮮明對比的,正是【新聞女王】所呈現出的大大方方、擺在明面上的女性職業野心。
劇中的主要女性角色,包括佘詩曼飾演的主播文慧心、家妍等人,都是純粹的"事業腦"。她們在劇裏,並非扮演誰的妻子、女朋友或母親等傳統角色,單純就是一名職場女性這個身份。
整部劇的主線就是講述文慧心與梁景仁這對新聞部門的"台柱"主播之間的明爭暗鬥和relatively平衡。除了生動有趣的職場鬥爭情節外,【新聞女王】還真實再現了女性在工作之余的日常生活方式。
比如下班後她們會三五成群在酒吧小聚、夜宵大排擋吃宵夜、或在天台喝杯咖啡聊天放松。這種閨蜜般的相處模式,營造出一種小資時尚但不做作的生活氛圍,令人覺得貼近現實又有範兒。
更重要的是,這種工作之外的生活態度恰恰體現了港劇一個重要的內核理念:工作的確重要,但它終歸不應是生活的全部,還要有屬於自己的私人時間和空間。
這一點,正與內地職場劇常常塑造的"拼命三郎"工作狂形象相去甚遠。在如今內地劇裏經常會見到制造"婚戀焦慮"、強迫女性在生活和事業之間二選一的橋段時,港劇中的女性卻最常說的一句話是:"不靠男人,靠自己。
"她們在實作經濟獨立的同時,也擁有自己獨立而豐富的精神世界,人生的主線並不單單限於談戀愛、結婚和依附男性這些單薄的方向。
就連在投入感情關系的過程中,港劇女性也能保持高度的清醒意識和理智思維。比如在【新聞女王】中,當主播家妍的男朋友請求她不要報道一則可能會讓他遺失工作的新聞時,她最終還是堅持按照自己的職業操守和新聞事實真相來辦,展現了獨立女性有原則、有底線的一面。
除了劇中栩栩如生的人物塑造,TVB的一眾女演員們在戲外同樣也是"大女主"氣質的代表。像鄭裕玲、鄧萃雯、宣萃雯等一線老牌演員,盡管如今年紀漸長,有些甚至已年過五旬,但她們大多數仍保持著獨身自由生活狀態。
然而從她們在社交平台上分享的點點滴滴就可看出,並沒有因為年齡的增長或單身而顯得孤單仿徨,反而過著自在體面、隨心所欲的生活。
這種獨立自信的氣質和內在品格,顯然與一個人的年齡和外表老去沒有必然的因果關系。正如宣萃雯在【刑事偵緝檔案IV】中飾演的心理學家武俏君一樣,她勇於追求愛情但也能理智果斷地放手,因為愛情並不是她生命的全部意義所在。
這些老牌港劇女演員們無論是在熒屏上還是在現實生活中,都用自身的生命歷程和獨特個人魅力,展現出了真正獨立自信女性的形象和氣度。
她們從不將年齡或婚姻狀況作為生活的全部,更不會被這些外在標簽所束縛和定義。相比之下,很多內地女演員到了中年就容易陷入選角困境,能挑的角色基本只有"媽媽"、"長輩"這樣的配角。
但在港劇的世界裏,只要演員本身專業且有能力,是否年長、是否嫁人生子都不會成為唯一的考量標準。重要的是她們與角色的適配度,以及對角色獨特氣質的詮釋力。
這也是為什麽觀眾會如此鐘情港劇女演員的原因,因為她們每個人身上都滲透著獨特的個人氣質,而非被生活化約、桶裝化的刻板印象所定義。
這種氣質正是源於她們內心獨立自信的人生觀和堅韌品格。為什麽我們對港劇如此念念不忘?為什麽對TVB老牌演員印象如此深刻?原因就在於港劇所傳遞的獨立女性精神,給了我們潛移默化的影響和啟發。
看慣了港劇長大的一代人,往往不會有太多的婚戀焦慮,甚至連年齡焦慮都少有。因為在港劇的世界觀裏,年齡只是一個數碼,並不會影響或貶低一個女性的生命價值。
相比之下,港劇更多展現的是女性在任何年齡階段都應當自信獨立、熱愛生活的形象。這無疑就成為了我們所渴望擁有、並為之不斷努力奮鬥的理想自我。
正是源於這種精神的認知和傳承,我們才如此仰慕佘詩曼、宣萃雯等一眾老牌港劇女演員。盡管近年TVB的整體地位和影響力已經沒落,但這些老戲骨們在熒屏上所展現的獨立魅力和專業精神卻永不退色。
就像佘詩曼在【新聞女王】中所飾演的文慧心一樣,一個真正獨立自信的女性,內心自有主見,對自身價值有清醒認知,同時也懂得在工作和生活之間把握平衡。
她們的身上散發出一種獨特的氣質,這種氣質並非源於虛名和外表,而是來自於內心最純粹的獨立品格。正是這份獨立精神,讓我們如此鐘情和仰慕港劇中的女性形象,也促使我們在生活中不斷向往並努力實作自我的獨立與自由。
總的來說,港劇對於獨立女性精神的傳達和呈現,給了我們很大的啟示和影響。它為我們樹立了獨立自信女性的典範,讓我們看到除了單純的愛情婚姻之外,還有很多更有價值且可以獨當一面的人生出路。
這種獨立精神的認知和傳承,將持續影響著更多女性勇敢追求自我,活出精彩獨立的人生。
