1971年，與「 邵氏 」掌門人邵逸夫談崩了的李小龍悻悻回美，就在他感嘆「英雄無用武之地」時，卻意外的接到了另一家名為「 嘉禾 」電影公司的邀約，其老板 鄒文懷 正式向他投擲了橄欖枝，這對於郁郁不得誌的李小龍來說，鄒文懷的出現，無異於上天派來的「 天使投資人 」。
同年，一部【唐山大兄】騰空出世，以320萬港幣的票房創下了香港開埠以來的院線最高記錄。
這部電影不單在港島引發了轟動，甚至火遍了整個東南亞，李小龍一躍成為了最炙手可熱的華人巨星。
為了感謝鄒文懷的慧眼識珠，李小龍在第二年又與其合作了【精武門】，該片以480萬的票房成績再次重新整理了記錄，還順勢開啟了日韓及歐美市場，屬於李小龍的熒幕傳奇也正式拉開了序幕。
隨著李小龍的成功，也讓他的「幕後推手」鄒文懷正式進入大眾視野，在此之前，他所創立的嘉禾電影公司在市場上一直默默無聞。
而在邵逸夫的眼中，鄒文懷就是一位專門蹭他熱度的「反骨仔」，從邵氏出走自立門戶後，便開始了一系列針對他的「復制黏貼」。
邵氏拍攝的【獨臂王】堪稱「新武俠影片」的開山鼻祖，而鄒文懷的嘉禾馬上就來了一部【獨臂刀大戰盲俠】。
雖然票房不理想，還被冠上了「東施效顰」稱號，但對鄒文懷來說，這些「試水」都是值得的，在電影市場被邵氏壟斷的情況下，想跟他掰手腕，「模仿秀」不失為一種另類的探索。
直到他發現了被邵逸夫不屑一顧的李小龍，當時李小龍要求的1萬美金片酬被邵逸夫直接砍成了2000元，還表示這已經是業內「龍虎武師」的天花板級別。
而鄒文懷執行的卻不是這等「 孤寒 」政策，當年他從邵氏出走，除了基於個人理想外，也是對邵氏的經營模式及用人策略大為不滿。
六十年代的邵氏完全照抄了好萊塢的大廠制度，流水作業以量取勝，從影片立項到拍攝在到宣發，每一個環節都有固定的模式，這種方法雖然提高了效率，但卻是以犧牲創新為代價。
而且邵氏始終實行緊縮的財政政策，與演員間屬於「僱用制」，定價的一方享有「完全解釋權」，演員的片酬不會因為某部戲的爆火而水漲船高。
但是鄒文懷卻有著卓越的遠見以及創新精神，在席卷全球的電影工業浪潮中，他堅信自己有能力可以為香港電影帶來全新的改變。
此外，鄒文懷不僅有一對「黃金瞳」，還在人才挖掘方面有著深刻理解與精準判斷，不惜下重金給予演員們足夠的酬勞以及最大的自主權。
1972年，李小龍在拍攝【精武門】時，他的創作理念與當時的導演羅維發生了嚴重分歧，對此鄒文懷在認真研究了整個電影市場的運作規則後，開創了在當時獨一無二的「 衛星制 」。
他直接提供資金給李小龍，扶持他成立了自己的制片公司「協和」，新公司與嘉禾的關系用通俗一點的話說就是「母子」關系，「子衛星」圍繞著「母星」持續執行。
鄒文懷的嘉禾作為「母公司」對「衛星」不再進行任何拍片上的幹涉，除了影片的資金支持和院線發行權外，與「衛星」在經營中實行自負盈虧和分紅制相結合的方式。
這一制度極大的提高了從藝人員的積極性，這種編導及演員在片酬之外也能參與利潤分成的方式一舉打破了邵氏的「賣身契」合約關系。
「衛星公司」承包制的實施，為香港電影界帶來了巨大轉變，嘉禾從此迅速崛起，逐步占領了香港影壇的半壁江山。
1973年，李小龍「協和」影業的首部作品【速龍過江】推出後，票房達到了驚人的530萬，樹立了香港電影的裏程碑，嘉禾自然也是賺的盆滿缽滿。
此時的邵逸夫也在為放走李小龍而悔恨萬分，但他不知道的是，以後的他還會完美的避開許冠文，洪金寶，成龍。。。
就在鄒文懷執掌的嘉禾如日中天時，1973年7月20日李小龍這位傳奇人物離奇猝死，這顆明珠的突然隕落對華語電影來說無疑是一個重大的損失。
而嘉禾的經營也在李小龍離開的那一刻幾乎陷入了停滯，此時的鄒文懷在極度傷心之下，不得不強打精神來挽救公司困境。
他再一次把目光投向了邵逸夫的「棄子」上，獨具慧眼的他在「冷面笑匠」許冠文身上發現了非同一般的表演才華及獨特的個人魅力。
許冠文的加入為嘉禾註入了重生的血液。
1974年他指導的【鬼馬雙星】上映，專註於小人物的許冠文針對香港市民眾熱衷於「賭」的心態，以喜劇的表演方式讓人耳目一新。
該片上映後即斬獲了當年的票房冠軍，隨後鄒文懷大手一揮，扶持許冠文成立了「許氏影片」並作為自己的衛星公司。
而許冠文也不辱使命，除了【鬼馬雙星】外，又推出了【摩登保鏢】及【半斤八兩】兩部影片乘勝追擊，香港電影從此成了許氏兄弟的天下，而嘉禾也再次創造了「爆款制造機」的神話。
自李小龍離世後，香港的動作片始終處於低潮期，而洪金寶在接手了李小龍大半個創作團隊後，逐漸在影壇占據了一席之地。
為了讓利益最大化，鄒文懷為洪金寶創立了「 獨立制片人 」制度，在1980 年還支持洪金寶成立了「寶禾電影制作有限公司」，拍攝出了香港靈異動作片的開山之作-【鬼打鬼】。
這部影片集合了恐怖，魔幻，喜劇及動作多類元素，看似是「大亂燉」但卻收獲了市場的認可，上映後便以567萬的票房成績打破了港產恐怖片的記錄。
此後洪金寶為嘉禾拍攝的「僵屍題材」及「五福星」系列均取得了不錯的收益，更重要的是，洪金寶為鄒文懷帶來了令他在國際市場上大展拳腳的福星--成龍 。
成龍最開始也被嘉禾視為李小龍的「接班人」，但由於最初的幾部影片均「撲街」心灰意冷的他便轉入了羅維旗下。
1978年，成龍的新片【蛇形刁手】上映，片中他靈活而富有創新的雜耍式表演風格大受觀眾喜愛，此刻的鄒文懷再次敏銳的察覺到了成龍身上的無限潛力，力邀其加盟。
而為了彰顯誠意，鄒文懷直接承諾成龍從第一部戲開始便可擁有獨立的創作權，隨著幾部票房成績的不俗，鄒文懷也幫助成龍成立了「威禾電影制作有限公司」，並且逐步打造他的國際化形象。
1985年，成龍創作了迄今為止令觀眾們最為熟悉的【警察故事】，這也是其打造的最成功的一個IP。
片中成龍扮演的警察形象深入人心，而他從5樓驚心動魄的一躍也成為了無數觀眾心中難以忘懷的鏡頭。
這一年票房榜前5名的作品分別為【福星高照】【夏日福星】【警察故事】【龍的心】以及【僵屍先生】，這些全部是由嘉禾出品。
而邵氏則在這一年正式宣布結業停產，這個曾經在香港電影界留下輝煌篇章的老牌電影公司，終究沒能逃過時代的變遷。
邵逸夫開始專心經營電視業務，他的結束也為與鄒文懷亦敵亦友的20年畫上了一個句號。
在這場長達數年的較量中，他們共同創造了香港電影的繁榮發展，見證了一個時代的輝煌。
時間來到20世紀90年代，鄒文懷將目光投向了好萊塢市場，1990年，他監制的【忍者神龜】在美國多家影院上映。
這部動作與喜劇元素相融合的作品迅速贏得了美國觀眾的喜愛，票房收入高達10億港元，創下了當時院線的最高記錄。
緊接著，鄒文懷又推出了【忍者龜】續集，票房總收入達到7億港元，成為當年全球票房第三高的電影。
此外，鄒文懷還有著強烈的人文精神，註重打造電影的文化內涵，在他的引導下，例如【似是故人來】、【甜蜜蜜】等作品橫空出世，擺脫了傳統的娛樂方式，這些文藝電影給觀眾傳達了一種情感與內心的共鳴。
鄒文懷的成功，不僅體現在他敏銳的投資眼光上，還在於他對那些尚未得誌，四處碰壁的演職人員進行了深入挖掘和精心培養，由此改變了無數人的命運，是獨一無二的天使投資人。
正是他的提攜與大力扶持，這些人才最終脫穎而出，成為了香港影壇的耀眼巨星，鄒文懷這種充滿人文關懷的伯樂精神，讓香港電影影響了一代又一代人。
鄒文懷無愧為香港影壇的一代「教父」。
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