【唐朝詭事錄2】熱潮洶湧而至，再度以古裝探案劇的嶄新篇章征服觀眾心田，其精良制作與匠心獨運的劇情設計贏得了如潮好評，口碑持續發酵。在眾多古裝劇續集頻遭質疑的當下，【唐朝詭事錄2】的橫空出世無疑成為了一股清流，它不僅成功打破了續集魔咒。
本季精心編排了八個獨立而又緊密相連的案件單元劇中情節跌宕起伏，反轉連連，每一次真相的揭露都伴隨著意想不到的驚喜與震撼，極大地提升了探案劇的觀賞體驗與精彩程度。
【唐朝詭事錄2】不僅延續了前作的高水準制作，更在劇情、人物塑造及視覺效果上實作了全面升級，初次之外，在服道化方面更是引入了更多中國傳統文化元素，下面就我們來盤點下，看您知道哪個？
SN ◀【降魔變】壁畫 ▶
第一詭：魔王脫壁，【降魔變】開局第一詭，就詭出了天際！秦孝白是大唐第一畫師，奉公主之命在成佛寺畫【降魔變】壁畫。畫作驚為天人，但畫上的妖魔鬼怪卻因秦孝白陷入創作困境，遲遲無法點睛。
在敦煌莫高窟第245窟就有這一副壁畫，畫中所講的故事是佛祖釋迦牟尼即將功德圓滿之前，天魔帶著貪嗔癡等麾下魔軍試圖破壞佛祖的修行，但佛祖不為所動，最終降服天魔以及其手下，終成大道。在劇中最終反派安樂門「上人」的手下，有三位專門挖人肝臟的女信徒，她們的原型就是壁畫所載故事中用美色考驗佛祖的魔女。
而這個故事中的原型人物與事件便是吳道子與他的【地獄變相圖】，他於「寺觀之中，圖畫墻壁三百余間，變相人物奇臥異狀，無有同者。」在這幅壁畫中，吳道子運用誇張變形的手法，筆力飽含動怒的情感態勢，使「變狀陰怪」的鬼神如真地從壁上走下，讓觀者脊腋淌汗，毛發森立，懼罪修善。
SN ◀【仵作之死】「鬥寶」一段出現了多個寶物 ▶
【仵作之死】講的是盜墓成風的拾陽縣，一個大家都不願意打交道的仵作，子時離奇死在了自己開的明器店裏，其中劇中展現了多件文物。
◀四鸞銜綬紋金銀平脫鏡 ▶
來自大唐的「四鸞銜綬紋金銀平脫鏡」，1956年出土於西安市韓森寨，直徑22.7厘米，現收藏於陜西歷史博物館。圓形，經過千年歲月的洗禮，鏡子的正面已經銹跡斑斑，但是銅鏡背面保存完好，四只口銜綬帶的鸞鳥，首尾相接、展翅飛舞，四周還裝點著金絲挽成的「同心結」，金光銀灰的飾片在黑色素胎的映襯下更加顯得華麗奪目，是目前西安出土的唐代平脫鏡中最精致、最完整的一面。
◀鴛鴦蓮瓣紋金碗 ▶
唐鴛鴦蓮瓣紋金碗出土於西安市南郊何家村，現收藏於陜西歷史博物館。唐鴛鴦蓮瓣紋金碗共出土兩件。兩碗器壁捶作出上下兩層向外凸鼓的蓮花瓣紋，每層十片，上下輪廓相合，每一個蓮瓣單元裏都鏨刻有裝飾圖案，上層主題是動物紋，下層是單一的忍冬花裝飾圖案。兩碗內壁分別墨書「九兩半」、「九兩三」。唐鴛鴦蓮瓣紋金碗可能是皇室用酒器，就已出土的唐代金碗而言，這兩件唐鴛鴦蓮瓣紋金碗是僅見的最富麗堂皇的金碗。
◀葡萄花鳥紋銀香囊 ▶
唐葡萄花鳥紋銀香囊1970年窖藏出土於陜西省西安市南郊何家村，現收藏於陜西歷史博物館。外徑4.6厘米，金香盂直徑2.8厘米，鏈長7.5厘米，香囊外壁用銀制，呈圓球形，整體鏤空，以中部水平線為界平均分割形成兩個半球形，上下球體之間，一側以鉤鏈相勾合側以活軸相套合，下部球體內又設兩層銀制的雙軸相連的同心圓機環；唐葡萄花鳥紋銀香囊作燃放固體香料之用 。具有華麗精美的時代審美特點，體現了開放的唐代社會的精神面貌和思想觀念，是發現直徑最大的一件。
◀獨孤信多面體煤精組印 ▶
在第二詭「仵作之死」案件中，價值連城的獨孤信煤精石多面印貫穿整個案件。獨孤信多面體煤精組印其實為西魏時期的文物，1981年出土於陜西省旬陽縣。高4.5厘米，寬4.35厘米，這枚印章是由26個大小不一的正方形和三角形組成的多面體，其中14個正方形印面上刻著規範的楷書陰文。現收藏於陜西歷史博物館。
盡管電視劇的序幕剛剛拉開，其精心構築的盛唐風貌已悄然鋪展於眼前，奇珍異獸穿梭其間，神秘莫測，幻術與道法交織成一幅幅引人入勝的魅影畫卷，逼真程度令人恍若置身其境，觸手可及。尤為值得一提的是，劇中巧妙融入了豐富的西域文化元素與深邃的大唐文物底蘊，不僅拓寬了視覺體驗的邊界，更在享受劇情的同時，深刻領略到中式美學那跨越時空的絢麗與輝煌，仿佛進行了一場跨越千年的文化旅行。
