5月30日晚間，電視劇【新一年又一年】在多家正版影片平台上線。這部電視劇翻拍自【一年又一年】，新劇由於曉光、朗月聽主演。基於目前能夠看到的這些劇情內容來論，這部新翻拍出來的電視劇質素，遠遠不如老版。
而新版的問題，主要出現在幾個方面，在全方位上缺乏時代感，在敘事上過分流水賬化，這是一部編劇和導演雙輸、雙不行的作品。套用一句現實題材作品經常面對的話語：那個時代明明剛剛過去，為什麽咱們的編劇和導演就寫不出來、拍不出來呢？
缺乏時代感，是這部新版最大的問題。時代感，需要編劇和導演共同用力。編劇方面，需要在創作劇本的時候，讓角色有獨屬於時代的困境，而不是淺嘗輒止的困境。導演方面，需要在服化道等多方面去還原時代，讓「時代感」透過畫面感呈現出來。
這部【新一年又一年】在編劇層面上的問題便是，時代困境，成為一個淺嘗輒止的困境，未能深入到角色的真實困境狀態當中去。比如說，女主角因為父親的原因，而沒有被大學錄取。這當然是時代困境，也是時代困境在個人困境上的折射。但是，該劇編劇並未很好地利用這個困境，相反，他把這個困境爛俗化了。
比如說，女主角和男主角一起去看榜單，發現自己沒考上，然後，倆人去大樹下邊，女主開始撒潑。這便是典型的爛俗橋段。其實，表現女主這種困境之下的情緒，有很多種辦法，而這部戲的編劇，選擇了最為爛俗無趣的辦法。
另外，在角色困境面前，這部電視劇甚至於並未形成有效困境。開局兩集，是女主角沒法上大學的困境。而這個困境，到了第二集當中，女主的父親就平反了，女主因為這個原因，可以先於大量知青回城，還有了穩定的體制內的工作。這樣的劇情模式之下，給當下的觀眾們看，會喜歡女主嗎？顯然，女主已經沒有了生存困境，剩下的，都是好日子了。
時代困境，和個人困境，要有效結合，並且在觀眾們的情緒點上結合，才能形成震撼觀眾內心的劇情。顯然，這部戲當中，編劇並未掌握這個基礎性技能，從而，造成這部電視劇的時代感是相對較弱的，那些有時代感的內容，被嚴重符號化了，而不是深入到角色生存困境當中去。
導演層面上的問題，則是這部新劇在畫面還原上，太差了，只要經歷過那個年代的觀眾，便可以一眼看出虛假來。演員的服裝和化妝，現場的道具布置等等，都是呈現一部電視劇是否具備匠心的地方。主打寫實的電視劇，服化道上虛假了，其實就已經失敗了一半。目前這部戲給人的感覺便是，糊弄事兒。
比如說，女主角參加考試的時候，竟然是室外露天的。導演顯然沒有真實的生活體驗，並且沒有相關歷史文獻的閱讀準備。如果我沒有記錯的話，1977年的高考，是11月底了。在陜北，11月底能在室外高考，鬧什麽呢？【新一年又一年】的導演，真的是太年輕了，已經到了胡編亂造的程度。
再比如說，第二集當中，男主的母親拿出兩塊兒料子，讓閨女和女婿結婚之前做新衣服去。這料子是不是當時的，咱們另當別論，至少，角色結婚的時候，穿著上，得和這兩塊兒料子匹配吧，不然，就是大穿幫啊。話說，導演組可能根本不願意照顧這種前後邏輯，就是胡亂拍攝糊弄事罷了。
甚至於，女婿買回了電視機，這個橋段，也是典型的導演沒常識。導演以為當年的電視機，在外包裝上，跟咱們現代的物流送來的是一樣的呢。殊不知，當年，真的不是紙殼子外邊捆上咱們當下的那種打包繩。劇組但凡有個歲數大一點的提醒導演，都不會搞出這類鬧劇出來。
【新一年又一年】的制作方是海潤。服化道與時代不符，橋段故事缺乏時代性等等問題，在海潤的另一部電影【喊·山】當中也大量存在。但願這只是巧合。不然，免不得讓人覺得，這家出品方怎麽如何吊兒郎當？
流水賬敘事方面，也讓這部電視劇喪失了作為電視劇的看點內容。【新一年又一年】為什麽會成為流水賬敘事呢？原因也簡單，它缺乏時代性，同時，也讓角色們沒啥有效的愁苦了。這麽一搞，整部戲就更像是晚會小品了。當然，小品還能講求一個誤會式，這部戲，連誤會式都沒有，靠著流水賬台詞硬推。
【新一年又一年】質素的撲街，也是必然。寫實類的電視劇，投機取巧，是做不成的。（文/馬慶雲）
