【唐朝詭事錄之西行】：誌怪傳奇，各顯神通

2024-07-27電影

曾於裏

【唐朝詭事錄之西行】（下文簡稱【唐朝詭事錄2】）播出後，數據亮眼，豆瓣開分8.1分，堪稱長時間陷入萎靡的愛奇藝的「救星」。

【唐朝詭事錄之西行】海報

【唐朝詭事錄2】獲得普遍好評，劇集自身很爭氣，粉絲也很努力。由於劇組認真負責、相當「聽勸」——網友提出的很多建議被劇組采納，不少觀眾成為【唐朝詭事錄】系列的「精神股東」（網友流行語叫「脛骨」），不僅給劇集打好評，也替劇組回擊那些批評的聲音。

筆者還是如實說出觀感：從第一季到第二季，探案其實是【唐朝詭事錄】的短板。【唐朝詭事錄】一二季勝在制作用心、群像立體、打戲精彩、表演不出戲，特別是它們各有明顯的長板。如果說第一季的長板是它的「詭」，誌怪因素讓人耳目一新；第二季「詭」的元素依然舉足輕重，但「唐傳奇」色彩進一步凸顯。

懸疑雖多，探案平平

探案的問題出在哪？不妨以【唐朝詭事錄2】第三個單元【風雪摩家店】為例。這個單元只有4集，是「唐詭」系列中相對簡單的一案。

豆瓣【唐朝詭事錄】專組，認為【風雪摩家店】最佳的聲音不少

案件發生的時空高度濃縮：一個接近於封閉的空間（「暴風雪山莊」模式），沖突發生在一天之中。

唐詭西行小分隊從拾陽縣出發前往寒州，途中遭遇大雪，選擇在一家名為摩家店的客棧過夜。

神秘女店主想方設法刁難眾人，不讓他們留宿。投擲第一個懸念：刁難客人入住的客棧，是否有什麽不可告人的秘密？

女店主刁難旅客

客棧已經入住的劍客、藍舉子、賈不離、米陀等人，以及隨後入住的姜山人，各自身份神秘，行為古怪。這是第二個懸念：客棧的眾人，各有什麽來歷與目的？

客棧中的眾人，各有什麽目的？

也順帶有第三個懸念：女店主唯獨對姜山人態度友善、目光溫柔，原因何在？

女店主對姜山人態度友善

眾人正食晚膳，女店主提議玩西域傳來的吐羅刀子遊戲，規則類似俄羅斯輪盤賭，藍舉子被激將參與，躲過一劫，女店主卻不幸中刀身亡。女店主輕易就掛了？這是第四個懸念。

女店主死了，還保持著握刀姿勢？

隨後，客棧來了不速之客——自稱去京城上任的縣尉龍太以及他的隨從。眾人擔心官差發現女店主死亡，將女店主屍體藏在大酒缸內，並拼命掩飾。第五個懸念：龍太的真實身份是？

縣尉龍太

龍太一行人正要離開時，富商米陀在神秘祠堂內被殺。第六個懸念：誰殺了米陀？

龍太繼續留下調查此案，透過對腳印的判斷（龍太用刀在地上畫的鞋印，竟然比尺還精確，一個經不起推敲的細節），找出嫌疑人藍舉子。藍舉子只承認自己偷了米陀的財物，拒不承認殺人。這又回到第六個懸念：兇手究竟是「不在場又在場」的誰？

請判斷，哪一只腳是嫌疑人的？（答案是第二只，不知道判斷依據在哪）

龍太等人準備押送藍舉子離開，蘇無名和盧淩風這才拆穿龍太假縣尉的身份，正式進入唐詭小分隊的探案環節。

探案劇的吸重力來自探案手法的精妙與合理性，它需要一套嚴密的邏輯體系來支撐推理的過程。或是利用醫學知識來協助破案，比如透過屍檢判斷死因，辨識疾病和毒物；或是依賴於智慧、觀察力以及對人性的深刻理解，邏輯推理還原事件經過，比如觀察現場留下的微小痕跡、分析人物言行背後的動機，等等。不論什麽手法，都要確保每個環節經得起推敲，避免出現明顯的邏輯漏洞或不合理的情節跳躍，才能構建出既緊張刺激又令人信服的探案故事。

恰恰是在這一點上，【唐朝詭事錄】系列手法比較單一。回到【風雪摩家店】，首先破解的是第五個懸念——龍太的真實身份。理由是，當蘇無名控訴苛捐雜稅時，龍太拍手叫好，這不符合縣尉的身份，畢竟收稅是縣尉的職責之一；理由之二是，既然龍太要去京城上任，竟然不知萬年縣有六個縣尉。

龍太的假身份被拆穿

這確是一種探案手法：仔細聆聽和分析涉案人員的陳述或供述，辨識其中的邏輯不一致、事實矛盾或情感異常，以此來辨別是非曲直，推動案件解決。

只是探案劇中，僅僅透過言語漏洞來探案說服力不夠。當事人有可能因記憶錯誤、情緒影響等因素給出不準確的資訊，如果探案者沒有其他形式的物證或直接證據加以佐證，說服力大打折扣。劇中，為了讓龍太真實身份揭曉，編劇也只能讓行走江湖多年的他露出馬腳。

之後破除的是第四個懸念，女店主沒有死。開啟酒缸，酒缸中無人，酒缸底部藏有暗道，女店主透過暗道逃走。

蘇無名「密室不密」的一番推理著實高明，但直接導向女店主假死的可能，仍存在邏輯上的跳躍之處——女店主如何料事如神，她假死後，眾人會將她的屍身藏在酒缸之中？劇中僅透過盧淩風給出這樣一個理由，「這口大缸始終敞著蓋子，也許就是那女店主故意給自己留的藏屍之處」，過於糊弄了。

這屬於強行把邏輯圓上

之後，蘇無名推測此地（金剛寺遺址）藏有寶藏，揭開女店主等人的真實身份：獵寶人，即，收人錢財專門為雇主尋找寶物的人。第一個懸念也由此揭開，獵寶人為了尋寶掩人耳目，修建了客棧，但又千方百計阻攔他人住店。

蘇無名關於此地有寶藏的一番推理能夠自圓其說，但也要指出：這一過程，觀眾的參與感極弱，因為蘇無名掌握的資訊遠遠高於觀眾，編劇需要破解什麽，就拋給蘇無名什麽，蘇無名一通資訊輸出，直接真相大白。當觀眾無法透過線索自行推測劇情走向，而始終處於被動接收資訊的狀態，也談不上推理的樂趣。

劇中角色掌握的資訊量遠遠高於觀眾

順便「擡杠」下，女店主不讓眾人住店的方法，也著實「花拳繡腿」。真不讓眾人住店，只要讓手下喬裝成旅客，把客棧住滿了，不就可以堂而皇之拒絕他人留宿了？

一行人經由暗道進入地宮，見到「死而復生」的女店主和她帶領的一幫獵寶人。經由女店主之口，觀眾得知，女店主認為姜山人與她死去的弟弟長得很像（弟弟死於十一歲時），也因此，女店主才沒有對其他人痛下殺手，而是選擇假死（好牽強的理由）。第三個懸念就算迎刃而解了。

的確有點降智

再之後，獵寶祖師也是一番台詞輸出，把自己多年來的陰謀（包括對女店主的欺騙）全盤托出。這種最後關頭靠「壞人」主動坦白或自曝其短的做法，既違背基本的人性和犯罪心理學，偵探的角色和智慧也沒有得到應有的展現。

獵寶祖師自曝黑歷史，動機令人費解

在眾人齊心協力戰勝獵寶人之後，藍舉子、賈不離刺殺蘇淩風未遂。第二個懸念揭曉，入住客棧的每個人都有不同的身份、不同的目的。至此，這個單元的懸念全部拆解。

窺一斑而見全豹，【唐朝詭事錄】系列探案部份的優點是懸念多、反轉多。懸念的密集設定，讓每一集都有多個待解之謎，觀眾總能被一個個謎團吸引；正當觀眾以為已經洞察一切時，一個新的線索或一個意想不到的事件就會顛覆之前的假設，頻繁反轉一定程度上提升了觀看體驗的刺激性。

但不足也很明顯：邏輯不嚴謹，關鍵資訊基本是靠台詞輸出，觀眾參與感弱。

誌怪傳奇，各顯神通

【唐朝詭事錄】一二季探案不足的部份，主要是靠「誌怪」撐起來，即「詭」。

一方面，劇中包含大量源自唐代筆記小說【酉陽雜俎】和其他古代文獻中的怪異故事和民間傳說，各種超自然的力量和詭異的現象為劇情增添濃厚的奇幻色彩。比如第二季【降魔變】的「魔王脫壁」、「魔王」殺人，【風雪摩家店】單元中的幻術和怪物弗述，【千重渡】單元的破蜇，【通天犀】單元的通天犀。

第一單元的怪物

第三單元的怪物弗述

誌怪並非天馬行空，而是結合唐代的社會習俗、宗教信仰和民間傳說，提供相對合理的歷史背景。比如【降魔變】中的壁畫，既是多元文化的結晶，也反映出神鬼、仙佛、因果報應、轉世輪回等佛道觀念。

另一方面是詭異氛圍的營造。特效用心，呈現超自然的怪物或現象；昏暗的光線、迷霧與陰雨的自然氣候，以及種種離奇的死法，創造出陰森詭譎的視覺效果；運用低沈的音樂、忽遠忽近的古韻，增加故事的緊張感和神秘感。

【唐朝詭事錄2】第一個單元【降魔變】「詭」的成分還比較重，【仵作之死】和【風雪摩家店】「詭」的因素就有所淡化，更為突出的是「唐傳奇」的魅力。

編劇魏風華在微博上進行解釋：「唐詭雖是單元劇，但每個單元在全劇中的功能不一樣。因為功能不一樣，每個單元的具體類別也不一樣，開篇的單元，往往是傳奇風格的，後面的單元，有的註重於案子本身，有的偏向於誌怪。但整體上，都是用誌怪和探案的形式，圍繞了‘唐傳奇’這個精神核心。」

這段話有兩個「傳奇」，意思並不相同。第一個「傳奇風格」，指涉的離奇、獵奇、奇異，也就是劇中的「詭」，偏向於誌怪；「唐傳奇」則是一個專屬名詞，指涉唐朝的一種短篇小說形式。相較於漢魏六朝的筆記小說（比如種種誌怪小說），唐傳奇涵蓋的範圍更廣，既有誌怪，也有市井生活、悲歡離合，更加註重情節的完整性和人物性格的刻畫，藝術價值更高。

這也正是【唐朝詭事錄2】的追求：它不僅僅是探案和誌怪，這一季將有更多「唐傳奇」人性部份的展現。

由此，【仵作之死】既有關於仵作這一職業崇高及其生生不息傳承的呈現，也有人性的光輝和溫暖——獨孤羊和春條之間的夫妻情深打動不少觀眾。

這封放妻書在網上討論度頗高

春條成為仵作

【風雪摩家店】帶有濃濃的武俠色彩，不僅僅是風雪交加的夜晚、充滿神秘感的客棧、風塵仆仆的旅客、精彩武打場面共同營造的武俠氛圍，也在於經由龍太等人該單元表達出的俠義精神，以及對俠與盜關系的思考。

但不論誌怪還是傳奇，它們共同依附於一個更重要的時代背景，即太平公主、太子李隆基和唐睿宗李旦之間的權力鬥爭。太平公主渴望維持甚至擴大自己在朝廷中的權力，這使得她與侄子李隆基之間產生矛盾，唐睿宗也意識到公主與太子的權力鬥爭對皇權構成了威脅。

由此，【唐朝詭事錄】系列的一些案件，表面上看似普通的犯罪事件，實際上是太平公主或其他政治勢力為了達到某種目的而故意制造的，或者其他勢力利用了太子與公主的矛盾制造命案。在探案過程中，蘇無名等人經常面臨來自高層的壓力或幹預，唐詭小分隊不得不考慮政治因素，在查明真相、保護自我與維護政治穩定之間做出艱難的平衡。

盧淩風卷入政治漩渦