在文字中證道。——唐淚
郭富城電影新作【臨時劫案】，正在上映當中。
新導新作，整體品質尚可，但略有瑕疵，技術面還應得到加強，然郭富城的演技，非但可稱技驚四座，更可橫刀立馬。
香港影壇，向來英才輩出。
比如在郭富城之外，輕易可列出九大影帝。
可以作品為憑，來一場坦蕩論劍。
當然，有一小撮人會說，只要是唐淚作品，那必然是郭富城第一。
這件事，實際上可應一句古話，君子愛財，取之有道。
爭勝是一種常態。
但任何結論，皆應經得起推敲。
關於演技標準，向來模糊。
什麽樣的表演能拿影帝，通常莫衷一是。
以前曾經講過，影帝級表演，實則是建立在自然度基礎上的，換句話說，只要你不出戲，能夠較為逼真地去臨摹一個角色，大致就會具備入圍爭雄的資格。
所以實際上，最容易拿影帝獎的表演方式，是「戲骨」式。
這種方式，不需要你去深度琢磨和創造，只需要認真體察，這個角色在生活中的坐臥行止等細節，比如一個老警的日常是怎樣的，一個孕婦的難處在哪裏，一個殘疾人的心理和生理，又應如何呈遞，諸如此類。
也就是慣常所言，體驗生活。
在香港影壇而論，梁家輝是這方面的一把好手，還有諸如鄭則仕、喬宏、太保等演員。
但表演這件事，還有另外一面，也即創造性。
什麽是創造性？
除了「像」這個基本面之外，以深度的共情和強烈的情感爆發，又或者某種偏執而令人印象深刻的意向，甚至是舞台劇式的演繹。
不過這種類別的表演，可能驚艷，卻未必容易拿獎。
言歸正傳。
先列出九大影帝的名字和代表作品。
九大影帝，分別為梁朝偉、梁家輝、周潤發、張國榮、、周星馳、張家輝、吳鎮宇、任達華和劉青雲，其余眾星不提。
代表作當然很多，可合並同類項，並按名單順序呈列。
大致包括【春光乍泄】、【暗花】、【花樣年華】、【無間道】、【2046】和【色·戒】，【情人】、【新龍門客棧】、【黑社會】和【寒戰】，【英雄本色】、【秋天的童話】、【賭神】和【臥虎藏龍】。
以及【阿飛正傳】、【霸王別姬】，【大話西遊】、【喜劇之王】和【功夫】，【證人】、【大追捕】、【掃毒】，【無間道2】、【濁水漂流】、【文雀】、【歲月神偷】，再加上【危城】和【奪命金】。
那麽，郭富城該提名哪些電影？
以品質和表演雙優而論，應有【父子】、【最愛】、【浮城大亨】、【寒戰】、【踏血尋梅】和【無雙】，再加上新鮮出爐的【臨時劫案】。
其中【臨時劫案】或口碑兩極，但郭富城的表演實在加分。
不知道有多少人，看過上述全部電影。
而如果熟知這些電影，應該就可以做一個分類。
該怎麽分？
撇開自然度標準。
以表演的創造性而論，應有【花樣年華】、【無間道】、【色·戒】、【情人】、【臥虎藏龍】、【霸王別姬】、【功夫】、【掃毒】、【無間道2】、【最愛】、【浮城大亨】、【寒戰】、【無雙】和【臨時劫案】這麽十四部電影入列。
這就是表演層境上的分野。
從表演的角度來說，涉及深層臨摹、深度共情、爆發力乃及層次遞進，而無論拿獎與否，這些表演，都該是影史上的明珠。
具體來講，就包括周慕雲的歲月惆悵、陳永仁的絕望與掙紮、易默成的暴虐與灰暗，東尼的欲望與痛苦、李慕白的胸襟與隱忍、程蝶衣的偏執與脆弱，阿星的化繭成蝶、張子偉的死而後生、倪永孝的步步為營，以及李文彬的引而不發。
而很有趣。
上述電影名錄中，缺少了兩部郭富城的作品，也即【父子】和【踏血尋梅】。
這兩部作品，都是奪帝之作。
但如果深入一層去看，也正好就是「以自然度為基準」。
而雖然郭富城在這兩部電影中的表現，都非常不錯，卻其實並非他真正強悍的地方。
他在表演上，從來都以深度、爆發力和層次為勝，所以入選的五部電影，可見趙得意的絕望與深情、布華泉的飄零與堅守、劉傑輝的正氣、李問的奇詭，以及梅藍天的人性光芒。
誰人更強？
以個人傾向。
從技法的完美、情緒深度、角色共情、爆發力和表演的層次等角度去看，在上述十四部電影中，可單獨挑出【霸王別姬】、【無間道】、【最愛】和【臨時劫案】這四部電影。
余者並非不好，但可盡數略過。
四部電影中，分別有程蝶衣的人戲不分、陳永仁的扶額張目、趙得意的決堤悲情和梅藍天的「神」之狂笑，其下都是完美而無可挑剔的演技，並有復雜至極、層次分明又復爆發力強悍的情緒、情感表達，為整個華語影壇之僅見。
以臨摹手法，去做他人。
這是絕大多數老戲骨，輕易可行之事。
但放大自我，深入角色，去釋放至真至深的情感，並磅礴至具備強烈沖擊，令觀眾共振、共情，這就只有極少數人能夠做到。
換句話說，這是高於技法的層面，需要極強天賦的加持。
故或可結論。
香港影壇，可輕松排出十大影帝之位。
甚至猶有遺珠。
但若撇開「自然度」層次，轉以深度、共情、爆發和層次，去要求諸位影帝，就僅有張國榮、梁朝偉和郭富城三人，可立巔峰。
這並非立場之爭，而有作品為證。
而上述三人。
張國榮早去、梁朝偉已老，郭富城尚有余力，繼續探尋。
下一出精彩戲份。
正在途中。
