本文作者：李嘯天
「對稱狂魔」韋斯·安德森榮獲了本屆奧斯卡大獎？？？
是的！
你沒看錯。
韋斯·安德森獲獎了。
曾經，【布達佩斯大飯店】【月升王國】【天才一族】【犬之島】【了不起的狐貍爸爸】等片，讓韋斯·安德森獲得過最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本（3次）、最佳動畫長片（2次）等多項提名，但無一獲得，7提0中。
結果，本屆第96屆奧斯卡頒獎典禮上，韋斯·安德森憑借【亨利·休格的神奇故事】一片悄然獲得了奧斯卡大獎，盡管是最佳真人短片獎，但畢竟是貨真價實的奧斯卡，恭喜！
名滿天下的大導演，肯俯首拍攝真人短片，韋斯·安德森這樣玩簡直是一種降維打擊，屬於彎道超車。所以他的獲獎幾乎是必然的，不獲獎才是新聞。也因此，韋斯·安德森獲得了奧斯卡大獎似乎不是什麽新聞，也沒有引起太多關註。
而且，韋斯·安德森還由於正在德國拍攝新片【腓尼基計劃】，沒有趕回現場領獎，更是讓他獲得奧斯卡的新聞少了賣點。
但是，影迷沒有忘記。畢竟，「對稱狂魔」的稱號不是白叫的，韋斯·安德森的名頭與影片特色也不是白玩的。
更加值得關註的是，【亨利·休格的神奇故事】改編自羅爾德·達爾的小說，充滿了童趣與奇思妙想，在韋斯·安德森的導筒之下，呈現出了奇異的色彩，相當有趣，榮獲奧斯卡實屬實至名歸。
韋斯·安德森作為羅爾德·達爾的粉絲，他已經改編過達爾的【了不起的狐貍爸爸】了，這部動畫片就深得達爾的精髓，拍得極其好玩好看，也為安德森榮獲了不少大獎。
韋斯·安德森這番改編羅爾德·達爾的作品，其實不止【亨利·休格的神奇故事】，在這部榮獲奧斯卡大獎的短片之外，尚有【天鵝】【捕鼠者】【毒】三部，都是達爾作品的再現，完全可以放在一起看，各具特色，都很好玩。
這四部作品，也是韋斯·安德森的一次電影試驗。它們不那麽像電影，而是像影像化的評書。
四屆奧斯卡最佳導演獎獲得者約翰·福特曾告誡後輩：「講故事的應該是畫面，而非台詞。」（Show, Don’t Tel.）這句話也被各大電影學院奉為圭臬。
但是，在韋斯·安德森這裏，在上述四部短片裏，約翰·福特的告誡消失了，安德森不僅不遵守，還反其道而行。他讓演員打破第四面墻，直接面對觀眾，將羅爾德·達爾的原文讀出來。然後，邊讀邊讓演員再抽象化地表演出來文中的情節。
這就使得【亨利·休格的神奇故事】等四部短片，看起來非常怪異，很不像電影，卻又很有趣。觀眾陪著韋斯·安德森完成了一次對於羅爾德·達爾原著的共同閱讀、共同體驗的文學旅程。
文辭優美的文學作品，很難用電影畫面進行還原，文字有文字的獨特魅力，畫面有畫面的劣勢。在我有限的觀影範圍內，僅有【斷背山】，李安幾乎將原作的每一字都精準地還原了出來，而且畫面唯美精致，但即便如此，也是只做到了還原，影片擁有了新的詩意，文學性本身還是很難得以展現。
羅爾德·達爾的兒童文學作品，不僅充滿了奇思妙想，而且極具文學性。以往達爾作品被改編成電影，像【查理和巧克力工廠】【了不起的狐貍爸爸【圓夢巨人】【女巫】等，基本上都是選取了達爾天馬行空的想象力，然後自成故事，都沒有對達爾作品的文學性進行挖掘。
【亨利·休格的神奇故事】則直接進入到了羅爾德·達爾的文本之中，甚至讓拉夫·費因斯直接飾演達爾，進行現身說法，直接陳述自己的作品。故事的主角，更是大段大段地直接朗誦達爾的文字，讓文學還原為文學，甚至不惜犧牲了畫面。
但韋斯·安德森身為對稱狂魔，他的作品從來就不缺畫面，也不缺亮麗的色彩。所以，即便【亨利·休格的神奇故事】等幾個短片的外景全部消失了，但簡單拼湊出來的布景，依舊展示了韋斯·安德森獨特的選景及構圖魅力，畫面依舊精彩絕倫。
就四部短片來說，【毒】的演技是最棒的，它的故事是說一名男子醒來突然發現一條金環蛇正蜷縮在他的肚子上睡覺，然後在極度的驚恐中經歷了一番救援的故事。
「卷福」本尼迪克特·康伯巴奇在整個故事裏大部份時間都躺著一動不動，緊靠表情與臉色，就把角色內心的緊張、慌亂、恐懼、憤怒等情緒表現的一覽無余，極其到位。戴夫·帕特爾的插科打諢，故事敘述，同樣快速推動了故事的驚悚性與緊張程度，而賓·金斯利則將一名看似專業實在無能的醫生演繹的惟妙惟肖，整個故事的反轉也非常好玩。
【天鵝】的故事線最棒，講述了一個悲傷、殘酷又可怕的兒童悲劇。一名觀鳥的兒童，在野外遭遇兩名大孩子的綁架，備受欺淩，並一步一步被逼著走向死亡。整個故事不寒而栗，是羅爾德·達爾根據報紙上的新聞進行創作的一個故事。韋斯·安德森甚至沒有用畫面去具體展開故事的過程，整個全靠魯伯特·弗蘭德的講述去呈現這個故事，以講代演，依舊將整個故事的殘忍與悲傷呈現於影片之外，讓人不寒而栗。
【捕鼠者】其實可以與【查理與巧克力工廠】進行聯動，講述了一名職業城市捕鼠人奇特的捕鼠技巧，他捕鼠的目的居然是用老鼠血去制造巧克力，說那樣可以讓巧克力擁有更新奇的味道。這個與【旺卡】【查理與巧克力工廠】裏制造巧克力的原料裏含有各種怪異的東西相映成趣。
至於獲得奧斯卡最佳短片獎的【亨利·休格的神奇故事】，它獲獎的原因是在集中了上述幾部短片的優點，成為了集大成者，制作最為復雜，故事也最為深入。它講述一名叫亨利·休格的富人，原本過著膚淺、毫無意義的生活，後來開始尋找人生目標。後來，他從圖書館裏看到了一本書，從書中讀到了一名瑜伽師可以不用眼睛看透一切的故事。於是，休格開始進行瑜伽修煉，三年的時間還真讓他煉成了，可以輕易看透事物背後的資訊，比如只看撲克牌的背面就能知道它的點數。
休格開始頻繁進入賭場，靠透視的技術，賺了不少錢。可是，有了錢之後，人生同樣無聊。然後，他又開始做起慈善，透過救助窮人來尋找自己人生的意義。
在【亨利·休格的神奇故事】裏，既有拉夫·費因斯飾演的羅爾德·達爾現身說法，講述這個故事，還有男主角亨利·休格（ 本尼迪克特·康伯巴奇）的自我陳述，韋斯·安德森在故事的轉場中，巧妙地將舞台劇的元素融入其中，呈現出一部極具藝術魅力的作品。
說是電影，也可以說是電影評書，或者說是舞台劇的影像化，而韋斯·安德森又巧妙地賦予每一個場景，每一個道具以生命與情緒，讓故事的場景在無縫連線中，展現出不同的情景與氛圍，而且電影的敘事流程如同一個無縫的一次性鏡頭，流暢而自然。
論故事性，論好看性，論思想深度，【亨利·休格的神奇故事】都不是幾個故事中最好的，但是論藝術價值，論電影試驗的力度，這一部又是最具藝術性的，所以最終由這部短片獲獎，也是實至名歸。
總之，喜歡羅爾德·達爾的人不可錯過這幾部短片。喜歡韋斯·安德森的影迷，也不必對他表示失望，而是要看到他在電影追求上新的開拓。對於學電影的人，這種新型的電影試驗，更是不可多得的觀摩樣品。
看，就完了。
