史蒂文·斯皮爾伯格
史蒂文·斯皮爾伯格是一位人情味十足的導演，總是對大眾抱有關懷意識。而他的電影也總能蘊含著對生活富有哲理的思索以及對人類生活狀態和最普遍情感的反思與關懷，直白地展露人類的內心世界。人性的善惡，對美好生活的夢想和追求，都在他的作品中被發揮得淋漓盡致。斯皮爾伯格內心最重要的兩個方面是孩子似的冒險幻想和沈重的人類使命感。前者是他浪漫的感性，後者則是他縝密的理性；前者刺激觀眾的感官，後者構建觀眾的靈魂。
占士·金馬倫
占士·金馬倫的作品富有想像力，他不僅在電影圈中站穩腳跟，獨樹一幟，而且他的電影也受到了很多影迷的喜愛。他有著勇往直前的精神，從不為了票房曲意迎合，而是不顧一切地想要制作出心目中理想的電影。他在拍攝電影的時候舍得燒錢，不惜代價追求華麗的視覺效果。金馬倫並不是不能用比較少的成本拍出出色的影片，正相反，他善於因地制宜采取一些簡單的方法取得不錯的效果。金馬倫拍攝的代表作【終結者】和【異形2】都稱不上是大投資。
克里斯托弗·諾蘭
克里斯托弗·諾蘭是當代最具影響力的國際名導之一，在全世界擁有無數擁躉，也深受中國觀眾喜愛。諾蘭的作品幾乎都能實作商業和藝術的雙重成功，體現出卓越的創造力和掌控力。如【蝙蝠俠：黑暗騎士】系列達到超級英雄電影的新高度，【盜夢空間】以出類拔萃的敘事手法引發全球性的熱議，【星際穿越】中的人類探索精神和親情表現感人至深……在類別化充斥的好萊塢，諾蘭能始終保持鮮明個人風格，並獲得觀眾認可。有評論認為，諾蘭是新世紀好萊塢商業電影的重要變革者。
彼得·積遜
彼得·積遜立足於電影基礎薄弱的紐西蘭，能敏銳地察覺到時代演進的趨勢，在缺乏資金與技術的重圍下最終建立起自己的電影王國。其所攝制的【魔戒】三部曲以及【哈比人歷險記】三部曲，更是在藝術性和商業性上取得雙贏的傑作。完美地將技術與人文情懷結合起來，使電影對觀眾的震撼達到了超越視覺表象的程度，這種路線的實施不僅呈現給觀眾前所未有的虛擬世界，也賦予以現實世界為主題的電影特別的生命與動力。
馬丁·斯科塞斯
馬丁·斯科西斯影片的敘事對傳統好萊塢因果性、線性的敘事方式進行了改造和發展。他的敘事以事件的累積為主，含有一定的因果關系。馬丁·斯科西斯沒有構造流暢的敘事，讓觀眾滑入情節的泥潭，而是利用敘事使觀眾與銀幕保持「若即若離」的狀態。在視點安排上，馬丁·斯科西斯先引導觀眾認同，然後又破壞這種認同。結果在人物視點及作者視點之外又建立了觀眾自己的觀影視點。
喬治·盧卡斯
喬治·盧卡斯看上去比較擅長的是安排影片的情節，而並不擅長於深層地去發掘影片所能表現的主題，這是喬治·盧卡斯與史蒂文·斯皮爾伯格最大的區別。他在影視事業上更加孜孜追求，他總是把陽光投射到那些風格獨具的小說作品上，希望從中發掘素材並用他那天才的制作能力創造出更具影響力的影視作品來。在「星戰」系列中，喬治·盧卡斯表現出了具有穩定性的故事講述方式，並使其對好萊塢在新時代的創作方向提供了啟發。在敘事技法上，盧卡斯深諳通俗文學之道，不斷用幽默和悲情來調整敘事節奏，帶動觀眾的情緒。從美學趣味上來看，盧卡斯深厚的古典情結滲透在電影的故事原型中。盡管科幻電影往往指向的是未來，然而盧卡斯卻一再在電影中強調過去。
法蘭西斯·福特·科波拉
科波拉為20世紀60年代至70年代的電影人點亮了一盞明燈，是電影界的領路先鋒。在藝術方面，科波拉別開天地另創一家；在商業上，他的作品獲得了觀眾和票房的雙重肯定。從【巴頓將軍】為他捧回第一座小金人開始，科波拉為電影史創立了一座又一座的豐碑。【教父】三部曲在百年影史的各種排名中始終名列前茅，成就了他「電影教父」的地位；【吸血驚情四百年】華麗得有如一出意大利歌劇，在此之前從沒有人敢把吸血鬼電影拍得如此奢華。
昆汀·塔倫蒂諾
無論從看熱鬧的角度，還是從看專業的角度，昆汀·塔倫蒂諾的作品總能給人以不同程度的滿足。他才華橫溢，各種電影語言和電影類別統統熟稔於心，卻又從來不被任何條條框框所束縛住手腳。他的作品從來不會完美，從來都帶著分明的棱角。可是各種High大了的場面，就是能讓影迷們體驗到前所未有的刺激和酣暢。
古連特·伊斯特伍德
古連特·伊斯特伍德是一位全方位的電影人，同時也是位原創性強的導演。男人，似乎都有伊斯特伍德情結。一部份原因是他的外表：無比寬厚的肩膀，平靜的表情，透露著淡淡的英雄氣概。他的眼睛是那種堅定的淡褐色，讓人感覺永遠都在眺望著遠方，卻又閃爍著睿智的警惕性。他的電影幾乎全部帶有一定的悲劇性。凸顯人生的缺憾，主人公命運的跌宕，乃至一種從西部片中傳承下來的英雄老邁、壯誌難酬的崇高美學，使得伊斯特伍德的電影具有非同尋常的深刻性。可以說，伊斯特伍德已經形成了屬於自己的悲劇觀。如果忽視了其電影敘事的悲劇性，那麽對伊斯特伍德電影的認識無疑是不完整的。
貝納爾多·貝托魯奇
貝納爾多·貝托魯奇的作品以史詩的宏大氣魄以及強烈的階級分析內涵而著稱，並將情色內容昇華到相當的藝術高度 ，他是一個不輕易讓人開心的導演」，他的電影往往讓人產生懷舊和郁郁寡歡的情緒，敘事方式出神入化，故事折射出各種社會內容和尖銳復雜的百態人生，其中人物也往往有細膩的內心世界和充滿暗喻的眼神或者動作。
