張國立曾在一個頒獎禮說，頒獎禮也是演員的一幕戲。有時你要演那個獲獎的，有時你要演那個落選的，有時你要演那個鼓掌的。要配合不同表情，展示不同心境。差一點兒，就不是一個好演員了。
趙麗穎應該已經準備好演獲獎的，畢竟一回生二回熟。 僅憑【風吹半夏】這一部劇，短短一個月時間，趙麗穎斬獲三大電視獎的兩個，只差白玉蘭，就可以實作大滿貫 ——30年間，實作大滿貫的女演員也只有5人，分別是蔣雯麗、薩日娜、殷桃、孫儷、閆妮。
這般得獎勢頭，也是前所未有。殷桃2006年憑借【搭錯車】拿下金鷹獎後，時隔7年才憑借【溫州一家人】拿下飛天獎。孫儷2004年憑借【玉觀音】拿下金鷹獎後，更是歷時10年，才靠【辣媽正傳】拿下白玉蘭獎，群眾還普遍認為這是對【甄嬛傳】未獲獎的彌補。
獲獎者自然是春風得意馬蹄疾，但其他85花準備好演「落選的」和「鼓掌的」了嗎？放眼85花群體，除去和趙麗穎同屬「古偶一代」的楊冪、唐嫣、劉詩詩等，前兩年呼聲最高的沖獎85花熱依紮、童瑤，這兩年因接戲規劃不佳，似乎也突然失去了勢頭。
如果說內娛也存在某種「社會時鐘」，那麽群眾正判定85花必須進入得獎季——我們群眾雖然不喜歡被人說「什麽年紀就該幹什麽事」，卻也愛點評下什麽年紀就不能演古偶了、什麽年紀就該轉型了、該得獎了。而這也讓2024年的頒獎禮，幾乎就成了85花的「成人禮」。獎項的話題點全在85花身上，得了獎的男主角，可能還沒有沒得獎的85花更受熱議。
但其內在悖謬又在於：85花得了獎，那就是水獎；85花沒得獎，那就是掉隊；以至於獎項對於85花，既是鍍金，也是渡劫。
輿論早有選擇
關於趙麗穎得獎，各平台輿論差異很大。
樂子人和飯圈集中的平台如微博、豆瓣，吵得不可開交。一方面，樂子人不斷調侃「沒得獎」的85花集體迎來至暗時刻。另一方面，「沒得獎」的85花粉絲則以「水獎論」應對各路嘲諷，畢竟迪麗熱巴「金鷹水後」的爭議影響深遠。
而對於抖音、小紅書上沒有粉籍的「理中客」，趙麗穎得獎不驚不喜。不驚之處在於「趙麗穎得獎」像一個早已設定好的新聞議程。氛圍都烘托到這兒了，小趙得獎是水到渠成，不得反而顯得哪裏怪怪的。不喜之處則在於，「趙麗穎得獎」的產業引導性大於個人硬實力。
一個行業的獎項，既要保持大眾影響力，又要發揮引導行業健康發展的作用。85花國民度與粉絲度兼具，已經到了必須推她們上位的階段。而放眼望去，趙麗穎的演技屬於比上不足、比下有余。憑借她的關註度與影響力，推她成為85花一代的獎項領頭羊，能起到正向引導行業的作用。
這麽多年來，85花一直被視作青黃不接的一代。電視時代末期異軍突起的古偶劇，讓85花擁有了「絕版」國民度。接著又因為步入互聯網時代、率先打造「活人」人設，85花吸引到初代流量粉絲群體。
但與「四旦雙冰」相比，85花的演技長期未獲普遍認可。95花沒出現之前，85花一直被視為演技最拉胯的一代。
現在趙麗穎得獎，仿佛也向行業釋放了一個訊號： 演技獎不是那麽高不可攀，不是非得有爆紅的作品，也不是非要有逆天的演技。機緣合適，觸手可得。
助趙麗穎得獎的【風吹半夏】，在當年的數據表現一般。根據2022年的中國視聽大數據CVB顯示，【風吹半夏】黃金檔收視率僅排全國75名。除開央視，只算地方衛視，也排到19名，還遜色於趙麗穎另一部劇【幸福到萬家】。
網播數據優於電視收視。【風吹半夏】雲合集均6000w+的播放量，位於2022年劇集榜的第十名。但因為網播劇的整體數據一年不如一年，把【風吹半夏】和今年劇集相比，也能到前三，跟趙麗穎古偶劇【與鳳行】的表現差不多。
只能說，兩年一評的飛天、金鷹獎，恰好讓趙麗穎趕上了好時候。2022年末播出的劇放到現在，也能算爆款了。而且恰好能夠趕上今年飛天、金鷹的評獎周期，追封一個獎似乎也不為過。
更重要的是，對行業裏的人來說，「趙麗穎得獎」這件事會鞭策整個流量演員群體轉型，也算是功德一件。
從十年前開始，85花沖獎就是娛樂圈的一個重要新聞議程。85花這一代，趙麗穎、楊冪、劉詩詩都透過古偶作品提過白玉蘭獎，但群眾都知道這類提名只是一種鼓勵。如今看來，只有趙麗穎一個人真被鼓勵到了。
沖獎各有規劃
隨著流量體系逐漸失效、演員扛劇能力整體下降，年齡普遍步入「35+」的85花群體，原本就有吃老本的時效問題。如今又面對趙麗穎得獎的輿論刺激，都不得不重新思考起沖獎的可能。
以前沖獎可能是追求進步的問題，現在沖獎恐怕成了生存問題。仿佛是35歲的大廠打工人，升不上中層就等裁員吧。
85花群體裏，「勞模」楊冪其實是最早意識到問題、規劃沖獎的。但因為擇戲能力受限，又成了最早跑偏的85花。
拋開各種人氣獎，楊冪僅獲得過一個休斯頓國際電影節最佳女主角。「休斯頓影後」是楊冪第一階段沖獎的成果，但這一頭銜卻被嘲諷至今。因為當時楊冪拿影後的電影【逆時營救】，豆瓣評分4.7，不管是電影質素還是楊冪演技，均未獲得觀眾認可。
楊冪的沖獎規劃相當失敗。她先是寄希望於中韓合拍片，一頭紮進動作懸疑類別，先後拍了【我是證人】【逆時營救】，均為南韓導演作品。這些電影裏，楊冪的「皮肉」看上去被虐得很慘，但實際卻沒什麽演技展示空間。
第一階段沖獎失敗後，楊冪又把希望投註在文藝片，挑戰了一個難度系數遠高於本身能力的角色。楊冪在【寶貝兒】裏飾演的女主角江萌，既是殘疾人，還得說南京方言。其結果就是楊冪不管怎麽努力，也交不上一個及格的答卷。咱就是說，楊冪為什麽不考慮回到【北京愛情故事】，找那種京圈大妞的角色演演呢。
趙麗穎這邊就聰明許多，角色差異不用那麽大，以量變積累質變。 2017年，趙麗穎客串韓寒電影【乘風破浪】，90年代復古造型受到好評。【風吹半夏】裏90年代女企業家許半夏，正是這一復古形象的延續。
趙麗穎的劇集轉型從兩方面入手。一方面她會選擇【幸福到萬家】這種名導大公司班底，另一方面也會選擇【風吹半夏】這種自己可控的小公司班底，更能夠排除各類幹擾創作的因素，成為不偏不倚的大女主劇。
演了這麽多年戲，85花一代在硬實力上的不足有目共睹。選擇貼合自己本人的角色，更容易事半功倍。趙麗穎明白這個道理，因為有農村生活經歷，她演【幸福到萬家】【第二十條】的農村女性角色都不違和。與其演什麽像什麽，不如演能討觀眾喜歡的，也就夠用了。
而拍【喬妍的心事】的時候，面對演技能力更強的辛芷蕾，趙麗穎又會放棄農村女性角色，選擇安全牌，演一個女明星。 趙麗穎的每一步看似運氣，實則步步為營。可惜【喬妍的心事】海外沖獎失敗，該片導演趙德胤曾助柯震東轉型，有過入圍康城電影節的作品。
經過【繁花】之後，唐嫣也應該明白了「適配」是第一位的道理。如果再遇到一個「汪小姐」式角色，也許就能幫唐嫣追上麗穎。
獎項需要85花
自金馬獎「出事」後，國內各電影、電視劇獎便被提到一個全新高度，受到的輿論關註也一年比一年高。
這些年，電影三大獎、電視劇三大獎，或多或少都進行了改革，相比往年的含金量也有所提升。 尤其金鷹獎2022年改革，取消了金鷹女神與觀眾喜愛的男女演員獎，標誌著原本側重人氣與商業價值的金鷹獎也徹底體制化、權威化。
因此我們看到，昔日金鷹女神劉亦菲，今年提名金鷹獎後又因國籍問題被取消資格。只能說，時代真的變了。
必須指出，獎項改革後，所有的獎都有一種體制內迎合體制外的「違和感」。 影視劇是拍給大眾看的，影視劇的獎項要運轉下去，也不能只顧政治正確而不顧大眾關註度。對85花的提名，就承擔了這樣的作用。85花與現在的電視獎，那是貨真價實的互相需要、彼此賦能。
但飛天、金鷹還存在一個時效性的問題。趙麗穎憑借【風吹半夏】得女主獎，高葉憑借【狂飆】得女配獎，都讓觀眾感覺恍如隔世，不知今夕何夕。因為這兩部作品的播出期距離現在都近兩年了，早過了觀眾的討論興頭。
如今才給兩部劇頒獎，總有一種追封妃嬪的感覺。文藝作品的風向變化，雖然比不上日新月異的互聯網文化，但也不至於兩年不變。如果飛天、金鷹改為一年一屆，解決時效性問題，那對85花以及年輕演員來說，得獎機率又多了一點。
如果按難易度來排序，電視劇獎項方面，改革後的金鷹獎與飛天獎確實更易得。 飛天獎由廣電總局主辦，是名副其實的政府獎，歷來側重主旋律劇。從頒完獎還要開座談會的情況，便能感知那種體制內的氛圍。
金鷹獎是由中國文聯主辦。此前在湖南台的操持下比較娛樂化，傾向觀眾票選、側重人氣。後來在爭議中改革，便向飛天獎看齊了。所以對演員來說，只要演一部班底不錯的主旋律劇，就有機會沖獎。
而白玉蘭獎的主辦方有上海地方政府參與，相對來說更獨立一點，可以不用側重作品性質，但也會被質疑是滬圈的自娛自樂。
甭管怎麽說，劇集獎還是比電影獎好拿。 因為電 影的女主 本子太少了，金雞獎每年的女主提名都千奇百怪。 很多提名女主，在電影裏壓根是男主戲的陪襯。比如，【萬裏歸途】的殷桃，【最後的真相】的閆妮。而且相對來說，電影褒獎女演員的要求高一點，這些年獲獎仍以老一輩演員為主。得獎的年輕女演員張子楓、周冬雨、張小斐，都算是公認的演技派。
反正小編是相當期待趙麗穎拿獎後的連鎖反應。從85花卷到整個年輕演員都去沖獎，或許真能帶動劇集質素呢。起碼對於【風吹半夏】（ 【性別一換，評論過萬】 ），小編雖然否認了它是一部爆劇，但真認為這是一部好劇。
作者：魏妮卡 美編：陳秋霖 營運：陳秋霖
