日本電影界公認四大女優第二位 田中絹代跌宕起伏的一生

作者:石割平/円尾敏郎 副標題:日本の映畫女優 出版社:ワイズ出版 出版年:2010-5-11

田中絹代(1909-1977)曾經咬牙切齒地說：「拍戲，就是和導演決鬥。即便是摔下懸崖，指甲蓋都脫落了，也要不顧一切的爬上來！」恰恰是這種決絕的態度讓她最終走上了神壇。

14歲走上日本影壇的田中絹代，在53年的影藝生涯中拍攝了近三百部影片，創造了許多栩栩如生、令人難忘的日本女性形象，被譽為「日本性格女演員的活字典」。

剛進影壇的田中絹代

風靡國際影壇的經典電影——【望鄉/サンダカン八番娼館 望郷】(1974)，是田中絹代65歲高齡時留下的傑作。

田中絹代最為人銘記的身份是電影女優，這位富於魅力的女演員主演過小津安二郎(1903-1963)、溝口健二(1898-1956)、成瀨巳喜男(1905-1969)等導演的眾多影片，這當中她大多飾演被令人窒息的父權制社會壓迫的女性形象。

拍攝【宗方姐妹】(1950)時，田中絹代和高峰秀子及上原謙合影

她把自己的一生，全部、無私地奉獻給了自己所熱愛的電影藝術事業。

正如她所說的那樣：「我沒有走一個普通女人應當走的道路。我同電影結了婚。除了電影，我再沒有過丈夫。雖然人生的那一半我沒有涉足，但對此我並不後悔。」

田中絹代塑造過眾多栩栩如生、令人難忘的日本女性形象，其電影生涯橫跨了20世紀30年代默片和20世紀50年代有聲片日本電影的兩個黃金時代。

【從大屋演員到幹部演員】

田中絹代1909年11月29日生於日本山口縣下關市丸山町的一個貧民家庭裏。

她是家中的老幺，上面有四個哥哥三個姐姐，父親做買賣維持全家生活，雖然家族曾經也顯赫過，但家中數次遭劫，終於落入難以生存的困境，在田中絹代7歲時，舉家遷往大阪天王寺附近的貧民區。

小學畢業後，她參加了樂天地的琵琶少女歌劇團，以出色的表演，博得了觀眾極大的好評。

田中絹代早期的銀幕宣傳照

她看起來貌不出眾，不僅年齡小，身材更為瘦小。然而，正是這一點，幫了她很大的忙。

角色本身就夠可憐的了，再加上她的表演，每每使觀眾難以抑制住情感而流下同情的熱淚。

這一時期的表演訓練，為她以後走上銀幕奠定了紮實的基礎。在少女歌劇團附近有一家電影院，田中絹代經常去看電影。

田中絹代早期的電影劇照

慢慢地，她就被電影給迷住了，她想若是自己能演電影，那該多好呵！於是，她就勇敢地向母親提出去當電影演員的要求。

田中絹代的母親一心想把女兒培養成琵琶師，所以極力反對她當電影演員。

1923年，琵琶少女歌劇團解散，母親在伯父的一再勸說下才終於同意女兒去當電影演員。

1924年8月，14歲的田中絹代加入了松竹加茂電影制片廠，成為加茂制片廠的一名"大屋演員"。所謂大屋演員就是戲份很少的龍套演員。

她第一次登上銀幕，是在默片時代的大明星柳咲子主演的【元祿女】(1924)一片中扮演了一個配角。這部影片，使她邁開了幸運的第一步。

電影【元祿女】(1924)的定妝照，田中絹代

一年後，她轉入東京松竹蒲田制片廠，在清水宏(1903-1966)、五所平之助(1902-1981)、島津保次郎(1897-1945)、牛原虛彥(1897-1985)等一流導演的關懷指導下，田中絹代的演技提高得很快。

只用了短短三年半她便升為松竹的幹部演員，地位僅次於當時大紅大紫的第一女優栗島澄子。

田中絹代與東海林太郎

乍看起來，她一點也不象個女演員，但在銀幕上，卻無一人能與她相比，尤其是她扮演的那些不幸少女的角色，更是深得人們的贊賞，於是，她的名聲蒸蒸日上。

【與清水宏短暫的婚姻】

這時期，導演清水宏熱烈地向田中絹代求婚，但是她的母親不同意，後經廠長城戶四郎的同意，他們才得以成婚。當時在田中絹代才18歲。

導演清水宏

而廠長城戶四郎卻對他倆提出了一個要求：作為同意結婚的前提，兩人先接觸一個時期，當然可以住在一起，也可以算作妻子和丈夫的關系。在這個過程中彼此認為達到了相互理解時再正式登記結婚。

因為城戶四郎內心還是有些不太願意田中絹代這麽早就結婚，畢竟她的演藝事業才剛開始，但兩人情深意切，所以城戶四郎的要求兩人立馬答應了。

電影【進軍】(1930)日本DVD版封套

雖然名曰試驗結婚，實際上一對青年男女生活在一起，必然帶來新的變化。隨著拍片次數的增加，田中絹代的明星寶座越來越穩固。

盡管清水宏非常熱愛田中絹代，但田中絹代卻感到十分不痛快，且因他們倆都很好強，兩人的親密關系僅僅保持了兩年，便告終結。

1929年新年時，田中絹代正式被提為幹部演員，僅次於大幹部演員栗島澄子。

電影【我落第了，但…… 落第はしたけれど】(1930)劇照，田中絹代和月田一郎

也許是因為田中絹代的成功刺激了清水宏，在田中絹代晉級祝賀招待會結束的當天晚上，兩人便又發生了嚴重沖突。

破例在招待會喝了些酒的田中絹代，回到家因頭痛而躺下。清水宏半夜回來，本想祝賀田中絹代，但又覺得有失身份，而故意擺丈夫威風大聲吼叫：「丈夫回來，你還躺著不動！」

田中絹代反言相譏，結果被清水宏煽了一記耳光。氣極的田中絹代說：「我豁出去了，我現在就和你決裂。」然後離開兩人住的地方，再也沒回去。

兩人自此分道揚鑣。直到1937年兩人再次合作拍攝電影【出發/出発】(1938)時，兩人才握手言和，保持了維持一生的友誼，直到1966年清水宏去世。

電影【出發】(1938)宣傳照，田中絹代

回顧這段往事，田中絹代誠懇地說：「後來，我和清水先生又成了朋友。當初我在恨他的時候甚至覺得殺了他才甘心。然而，他是我最初接觸的男人，在心裏留下了永久的、難以消失的東西！」

電影【我畢業了，但……】(1929)劇照，田中絹代

【五所平之助幫她確立影壇地位】

1929年，田中絹代主演了一部無聲電影的傑作——【我畢業了，但……/大學は出たけれど】(1929)這部影片由小津安二郎導演，是以昭和初年畢業即失業的不幸青年們表示哀嘆和自嘲的一句話，一字不改地作為片名的。

這一時期她拍攝的默片，還有五所平之助於1927年導演的【鄉村的新娘/村の花嫁】(1928)，以及牛原虛彥於1930年導演的【年輕人為何哭泣】等。

電影【太太和妻子】(1931)劇照，田中絹代

1931年，田中絹代在五所平之助導演的第一部真正的有聲片【太太和妻子/マダムと女房】中(1931)扮演了一位劇作家的年輕妻子。

這部影片雖然在拍攝條件方面受到很多限制，但還是獲得很大成功。田中絹代同松竹制片廠的所有導演都合作過。但尤以演出清水宏、五所平之助導演的影片最多。

電影【青春之夢今何在/青春の夢いまいづこ】(1932)劇照，田中絹代

正是這部電影由此確立了田中絹代在日本影壇的地位。逐漸成長為大正·昭和時代的日本女演員、黎明期的日本電影界大明星。

之後她在五所平之助的指導下，拍了許多細膩地刻畫人物命運的傑出作品。

電影【人生的負擔】(1935)日本版海報

其中如1935年拍攝的描寫靠薪金生活的家庭小風波和孩子問題的【人生的負擔/人生のお荷物】(1935)，以及以充滿溫情的幽默、含蓄而又寫實的筆調描寫小市民日常生活的【花籃之歌/花籠の歌】(1937)。

電影【伊豆的舞女】(1933)日本DVD版封套，田中絹代版

此外堪稱日本偶像片始祖的【伊豆的舞女/伊豆の踴子】(1933)，為她冠上松竹頭牌青春偶像頭銜，這部川端康成(1899-1972)名篇後來被反復搬上銀幕，能主演此片的女演員要麽是天後級人物，要麽後來都成了國民級清純玉女——美空雲雀(1937-1989)、吉永小百合、山口百惠等。

電影【伊豆的舞女】(1963)日本DVD版封套，吉永小百合版

其中的吉永小百合因此成為市川昆(1915-2008)改編文學的繆斯，後來兩人合作將田中絹代的一生搬上銀幕，名為【電影女優/映畫女優】(1987)。

此外，田中絹代在這一時期拍攝的主要作晶還有島津保次郎1935年導演的【琴與佐助/春琴抄 お琴と佐助】(1935)、野村浩將(1905-1973)1938年導演的【愛染桂/続 愛染かつら】(1939)以及同年澀谷實(1907-1980)導演的【母與子/母と子】(1938)等。

電影【琴與佐助】(1935)日本DVD版封套，田中絹代版

電影【春琴抄】(1976)日本版海報，山口百惠版

在這些影片中，田中絹代的表演真縶、樸實、自然、細膩，她所塑造的人物，具有典型日本女性的特征，特別是她周身洋溢著的那股下層勞動婦女溫柔、淳樸的氣息，更具有強烈的藝術魅力。

生活中的田中絹代和自己養的狗

然而，由於身體條件的限制，她缺乏現代婦女那種颯爽、豪放的素質，所以不能不影響她對各種類別人物的表演和創造，這也使她不斷地感受到新星們對她的威脅。

為此，田中絹代經常要付出很大的精力和勞動去鉆研、探索表演技巧。

田中絹代影樓照

【飛吻事件導致她想自殺】

她最初的對手川崎弘子(1912-1971)，名氣大大超過她，然而幸運的是，不久川崎弘子就結婚引退了。

以後的競爭對手還有桑野通子(1915-1946)、高杉早苗(1918-1995)，她們各用自己明艷的姿容和清新的魅力而使田中絹代的光彩一時黯淡下去。

可是，她們也因結婚而相繼結束了影壇。就這點來說，田中絹代是常常處在幸運之神的保護之下的。

1947年，田中絹代由於在溝口健二導演的【女優須磨子之戀/女優須磨子の戀】(1947)、木下惠介(1912-1998)導演的【結婚】(1947)和【不死鳥/不死鳥】(1947)這三部影片中的出色表演，而榮獲了【每日電影】競賽最佳女演員獎。

1948年，她又因成功地主演了小津安二郎導演的【風中的母雞/風の中の牝雞】(1948)一片，而再次榮獲【每日電影】競賽最佳女渡員獎。

此外，她又參加了木下惠介導演的【陸軍/陸軍】(1944)、【四谷怪談 前篇/四谷怪談 新釈】(1949)和溝口健二導演的【夜之女/夜の女たち】(1948)等影片的拍攝。

1949年10月，當時的日本尚在美軍占領下，田中絹代應夏威夷國際娛樂演出組織的邀請，以日美友好使節的身分赴美存取。

在美國，她不僅見到了很多好萊塢巨星，同時也看到了新的化妝技術，因此增強了使自己變得年輕的信心。

田中絹代從美國回來時已與去時截然不同，典型的日本民族服裝變成西服上披著皮短上衣的服飾，戴著綠墨鏡、黑手套，脖子上還掛著夏威夷人送給她的花環。

當她從飛機上走下和驅車駛過東京的繁華大街銀座時，還用鮮紅的嘴唇頻頻地向眾人飛吻，她的這種行為深深的刺痛了剛剛被美國打敗的日本國民的自尊心，這使前來迎接的記者們天為震驚。

隨即，新聞界和輿論界紛紛對她予以強烈的斥責。一時，田中絹代從得意的頂峰迅速跌進了失望的深淵。

由於這個緣故，田中絹代在1950年曾想息影隱居，甚至有了想從鐮倉山崖上跳下的輕生沖動。然而，就在人們以為這位大明星從此消聲匿跡的時候，大導演溝口健二力排眾議，大膽地重新啟用了她。

【田中絹代和溝口健二的情感糾葛】

溝口健二與田中絹代的接觸，超出了導演與一個女演員的關系，發生在他們之間的情感糾葛，推動了他倆事業的發展。

此時溝口健二決心幫助她走出困境，為她量身定做了【武蔵野夫人】(1951)的劇本，邀請她出演主角。順利的拍攝過程一掃往日的陰霾。

緊接著在1952年，田中絹代在溝口健二流傳後世的傑作——【西鶴一代女/西鶴一代女】(1952)中竟奇跡般地「復活」了。

在拍攝【西鶴一代女】時，溝口健二曾說過：「我已經被田中絹代迷住啦！想擺脫也擺脫不開！」

之後，她一鼓作氣，又主演了溝口健二的名片【雨月物語/雨月物語】(1953)，這兩部影片使她東山再起，在國際影壇上贏得了極大的聲譽。

1953年8月，田中絹代與溝口健二攜【雨月物語】赴威尼斯參加國際電影節。影片展映後，受到各國代表的高度贊賞，並獲得電影節授予的最高榮譽——銀獅獎(本屆未發金獅獎)。

【雨月物語】在威尼斯首映的前夜，溝口健二邀請田中絹代到自己的房間喝茶，兩人終於放下了彼此的架子，暢飲聊天。

臨走時，一向靦腆的溝口健二鼓足勇氣，希望她今晚留下，田中絹代也沒有拒絕，在片場以女演員的身份，把靈魂交給了溝口的她，這次全身心的作為女人，投入了他的懷抱。

這時的溝口健二對田中絹代的欣賞達到了癡迷的程度，他一點也不掩飾自己的喜愛之情。

年輕時曾放蕩不羈的溝口健二，對田中絹代一直抱著少年似的純精神上的愛，直到臨死時都十分珍視它。

也是在溝口健二的幫助和引導下，田中絹代堅定了當演員的信心，並且創造了個人電影事業的偉大成就。

日本電影界普通認為田中絹代是在溝口健二的嚴格培養下成長起來的。

但兩人後來的裂痕卻來自於兩方面，一是溝口健二想結婚，田中絹代不願意；二是田中絹代想當導演，溝口健二卻認為「絹代拍不了電影」。

恰恰「如果田中絹代一直把導演工作做下去，一旦失敗就會損害她這個大明星的名聲」這樣的PUA，引起了田中絹代的「反彈和叛逆」。

於是兩人的合作在1954年田中絹代決定挑戰導演，溝口健二不看好而戛然而止。

1956年，溝口健二去世後，田中絹代說：「能真心實意幫助我的人，再也沒有了！」

後來田中絹代在新藤兼人(1912-2012)所拍的溝口健二紀錄片中說道：「要是先生真心願意娶我為妻，把田中絹代看成女人，而不是女優，作為一個女人即使一生不嫁，我也覺得我已經結過婚了。」

【晚年沒有工作可接】

之後她又與木下惠介、內田吐夢(1898-1970)、市川昆、熊井啟(1929-2007)等大導演合作，拍攝了許多佳作。實際上，演技卓群的田中絹代幾乎跟所有日本最優秀的大導演有過合作。

其間，較少人知的則是她曾經執導過六部自己的影片，但都不太成功。這當中至少有一部很是特別，即【永遠的乳房/乳房よ永遠なれ】(1955)。

影片根據真實事件改編，講述兩個孩子的母親富美子對命運不滿，從詩歌上找到了宣泄的出口，又與她不忠的丈夫離了婚。

其後她被診斷患乳癌，接受乳房切除術似乎不僅讓她延長了壽命，更使生活的信心重燃——至少暫時如此。

影片有種慷慨的坦誠與直率，尤其是圍繞著女性性欲望的內容更是令人振奮。

臨近尾聲，隨著死亡的迫近，田中絹代揮灑出一系列冷峻而強有力的畫面，將會讓你在看過影片後久久不能忘懷。

1958年，田中絹代在木下惠介導演的【楢山節考/楢山節考】(1958)中扮演了一位為了「節約糧食」而自殺的70多歲的老婦人，為了更加逼真地完成這個用磚頭撞掉幾顆牙齒的悲慘場景，田中秀子拔掉了幾顆自己的牙齒。並因此榮獲了【電影旬報】最佳女演員獎。

1960年，田中絹代因成功地主演市川昆導演的【弟弟/おとうと】(1960)一片，榮獲【每日電影】競賽女配角獎，1970年11月，她又榮獲紫綬帶獎章。

1974年，65歲高齡的田中絹代在熊井啟導演的【望鄉】中，扮演了主角阿崎婆。

為了演好阿崎婆這樣一個受盡苦楚的貧困婦人的角色，她不顧眾人勸阻，令自己本就瘦消的身體又減輕了10斤，整個人變得更加佝僂幹枯。

她每天早 上五點多就在攝影棚裏讀劇本，每天早上提前一個小時用牛皮筋紮緊手臂，以使自己可以青筋暴露而接近貧困者的老態。

為了表現饑餓，她提前兩天就不吃飯；為了 使自己投入苦難的生活狀態，她回家只是走路而不坐車，下雨的時候也不打傘……她所做的一切，只是為了在鏡頭前展現出一個真正的「南洋姐」形象。

影片在柏林國際電影節上展映後，她榮獲了女主角獎；在國內又榮獲【電影旬報】最佳女演員獎、【每日電影】競賽最佳女演員獎和藝術選獎文部大臣獎。

這是田中絹代在50多年從事電影創作的辛勤勞動中，用淚和汗的代價所贏得來的最高榮譽。

當她得到柏林電影節影後時，表面上說：「我可以和天國的老師(溝口健二)交代了。」

背地裏，她打電話傾訴苦水，大說對方的壞話，甚至說：「你等我上個便所。」

上完之後繼續打電話，繼續罵。同時，她也最懂，最理解，最欣賞溝口健二。

65歲還能享受這些至高榮譽恐怕也就田中絹代了，這個時候日本四大女優的另外三人山田五十鈴(1917-2012)、原節子(1920-2015)和高峰秀子(1924-2010)都已經慢慢在影壇消失。

晚年的田中絹代沒有工作可接，又驕傲的不允許自己外出尋找拍片機會，每天在家中看黑白電視(沒有錢買彩色的)，步行(沒有錢坐公車)去吃鰻魚飯，還是那種最下等的鰻魚飯。

1977年3月23日，田中絹代因患腦腫瘍在東京順天堂醫院去世，終年68歲。

她沒有親屬。3月29日，日本政府追贈她三等瑞玉勛章。

同年4月1日，由松竹電影會社社長城戶四郎擔任治喪委員會委員長，由田中絹代的表弟小林正樹(1916-1996)導演主持，舉行了五千多人參加的盛大葬禮，深切悼念這位日本當代最著名的女明星。