李雪百無聊賴地開啟電視,隨手切換到一部新上映的都市偶像劇。片頭曲悅耳動聽,劇情似乎也頗為精彩,她很快就被吸引了進去。
片刻後,女主角一腳踩空,摔了個狗啃泥。李雪不以為意,這樣的開場在偶像劇中早已屢見不鮮。果不其然,男主角很快就扮演完美英雄般及時趕到,將嬌滴滴的女主拽入懷中。
兩人的視線在空中相遇,仿佛就此燃起了愛的火花。"又來!編劇們就沒點新意嗎?"李雪嗤之以鼻,暫停了播放器。自從去年開始密集追劇,她就發現了國產劇中普遍存在的這一現象 - 過度使用"摔角"橋段制造男女主角的親密場面。
不僅如此,編劇們對此似乎有著某種執念,總是千方百計想要創新演繹,導致摔角情節越發荒誕離奇。李雪深深嘆了口氣,開始回憶起前不久看過的一些例子。
那些偶像劇中,女主角不分身份地位,不分劇情場合,隨時隨地都在摔個不停。有的摔下懸崖還能被男主空中接住,有的摔在扶梯又能親上一個甜美香吻,更有甚者酒醉時直接就摔進了男主的懷抱...這些情節實在太過荒謬,完全無視常識和物理定律。
"編劇導演們是瘋了嗎?這算什麽劇本?簡直就是在拿觀眾的智商開涮!"李雪暗自腹誹。越想越氣,她終於狠狠按下了電源鍵,仿佛這一關機就是給那出離譜的爛劇判了最後的死刑。
關上電視後,李雪的思緒不由自主飄回了幾年前。那個時候她還是個楞頭青,對影視劇缺乏太多評判,單純地把它們當成消遣和打發時間的方式。
直到有一次,她無意中看了一部老劇重播——【上錯花轎嫁對郎】。這部劇給了她全新的體驗,裏面的每一段感情線都精心設計、耐心推進,毫無草率可言。
劇中的李玉湖和齊天磊,從一開始就是幹柴烈火的冤家模式,但在後來的相處中,兩人漸漸體會到了對方的可貴之處,產生了真摯的好感。
而這種細水長流的發展,完全是透過他們的對手戲和日常相處展現出來的,沒有任何刻意作繭自縛的親密橋段。再如杜冰雁與將軍袁不屈之間,杜冰雁是在看透袁將軍的為人品性後,由偏見轉為欣賞的。
他們的感情轉折全靠那些無聲卻恰到好處的眼神流露,根本不需要任何過度的身體親昵就能撥動人心。李雪回想起自己當年看到那些細膩情節時的感受,是全然的被懾服和熏陶。
可現在,竟然再也看不到這種精雕細琢的作品了,取而代之的是對親密場面的嬌餓和炫技,不夠用就拿摔角情節狠命湊數。
差距是如此巨大,讓李雪根本無法將現在的國產劇和幾年前的優秀劇作並論,前者就像是後者的一己之作的膚淺模仿和拙劣模仿。
而且越是模仿,離經叛道的情節就越多,對觀眾智商的蔑視越是膛目猙獰......回想起那些荒誕不經的摔角橋段,最讓李雪印象深刻的要數【星河長明】了。
劇中描寫了一個狼群入侵村莊的場景,可編劇的處理方式卻無比荒唐:當驚惶的村民四散逃命時,唯獨女主和她妹妹抱在一起袖手旁觀,仿佛在等待什麽。
果然,狼群一窩蜂撲來,姐妹倆這才開始手忙腳亂地逃竄,其中女主一個躦蹌,便摔了個狗吃屎。就在這時,男主角"馮紹峰"像是按下了英雄加身技能,施展了一腳"旋風腿",將那些兇殘的"假狼"全部踹飛。
看到這裏,李雪是徹底放棄了思考的能力。劇中人物毫無邏輯可言的行為,搭配上男主根本物理違反的特技,整個場景活像一出搞笑默劇。
然而編劇顯然是把這當成了"一眼萬年"基礎,讓"馮紹峰"一把拉起狼狽不堪的女主,兩人就這樣對視著,開啟了一段"命中註定"的姻緣。
如果說【星河長明】的女主摔角只是一次性操作,那麽【兩個人的小森林】的女主可就徹底成了"摔角專家"了。這部劇裏,編劇似乎下足了狠勁兒想要突破摔角界限,各種場景各種玩法應有盡有:撲懷摔、連環摔、仰頭摔...不同姿勢的倒地方式,就像是一本生動的"摔角教程"。
而每當女主一摔倒,男主這個"英雄"就會如約而至,溫柔摟抱她的身體,兩人進而動作親密、你儂我儂。李雪看著看著,忍不住開始狂揉眼睛,生怕自己出現了幻覺。
可劇情的發展確實如此不合常理,就好像編劇們已經完全拋開了對現實的基本概念一般。更令人瞠目結舌的情節,還有【良言寫意】中的那出"一摔成名"。
女主一個失足,竟然整個人都摔進了身旁一名正在攀巖的男子懷裏!對方不但沒有遭受任何沖擊,反而還自動接住了她,兩人在半空中擁抱著,仿佛在重力加速度的領域裏失去了牛頓定律的效力。
事實上,李雪在看過的幾乎所有偶像劇作品中,都能發現編劇對"摔角情節"的狂熱追捧。不分身份地位,不分劇情場合,女性角色們仿佛就註定要成為這一類別橋段的示範者和犧牲品。
比如在【嘉南傳】中,飾演女俠的鞠婧祎就無時無刻不在摔倒受傷。不管是爬墻、解密、爬樹,還是逃命,編劇總會生生讓她摔成一灘爛泥,只為了給男主一個英雄救美的機會。
女俠看似身手不凡,實則依然逃脫不了"柔弱無助"的命運。更有甚者,有些劇的編劇導演對此樂在其中,把摔角橋段當成了制造"活春宮"的絕佳時機。
比如【雙世寵妃2】那出"三人一鍋吻"、【良言寫意】中扯下女主內衣帶的鏡頭、【東八區的仙人】裏醉酒後的鹹濕熱吻...荒唐到了這種地步,李雪只覺得那些編劇導演已經徹底丟盔棄甲,拿摔角橋段在拿觀眾開涮了。
看著螢幕上這一系列的荒誕情節,李雪深深嘆了口氣,不由得開始反思:這些編劇導演們是怎麽了?為什麽會把摔角橋段玩弄到這種地步的呢?細細回想,她慢慢發現了端倪。
原來編劇們對於編織精彩情節的能力,早已所剩無幾。構建感情線索、展現人物內心世界,這種高難度的寫作功底在他們筆下漸行漸遠。
取而代之的,是對膚淺矯情橋段的熱衷,比如用摔角這一手法制造男女主角的親密場面。一切的病根,就出在這裏。編劇們已經徹底寫不出有血有肉的人物形象,只能把角色當成可有可無的工具人和道具。
於是,他們便像無數遍地開花的模因復制,在劇本裏不斷重復著這種"摔角制糖"的低階伎倆。可笑的是,編劇們還以為這樣就能撥動觀眾的心弦,哪怕橋段再怎麽無稽之談。
比如在【漂亮書生】中,女主一上來就撞進了男主懷裏,場面活像在碰瓷,但導演卻用了長達半分鐘的慢鏡頭來渲染這種"一眼萬年"的狗血橋段。
再比如【嘉南傳】中,編劇不但讓鞠婧祎扮演的女主無時無刻在摔角,還要安排她爬樹時摔下來,被男主在空中一把接住,兩人相擁著轉圈圈。
這荒謬的情節,無視了物理定律,無視了觀眾的常識,卻被編劇們描繪得無比認真、無比用力。可見,他們是徹底將觀眾的智商拋諸腦後,認為只要在劇本裏不停強行灌輸這種摔角+親密橋段,就能讓觀眾們一夜之間對角色?fennian心動情根深種。
然而事實上,觀眾遠比編劇們想象中有獨立思考的能力。每每看到如此不經大腦的狗血情節,他們只會陷入深深的:?"中,對這出"瀆職"的把戲感到無語和荒誕。
因為再怎麽說,愛情終歸是需要雙方慢慢互相了解、慢慢培育感情的,哪有憑一次摔角就能開放,愛火蹭蹭燃燒的道理?這幫編劇不過是把劇中人物當成了可控可操縱的提線木偶罷了。
不費吹灰之力,就能讓角色們"相愛"、"接吻"、"互訴衷腸"。可偶像劇的本質,從來都不應該是這種甜到詭異的狗血橋段的堆砌,而是要講述有血有肉的人性故事。
如今的編劇導演們顯然已經完全偏離了這一軌域,只顧著糟蹋那些有意義的情節橋段,簡直就是對整個行業的褻瀆。面對如此"瀆職"行為,再不給予批評和唾棄,未免也太過體諒和縱容了。
