文｜眸娛
持續升溫的小程式短劇被潑了一盆冷水。
3月21日，中國網絡視聽協會釋出聲明，網絡微短劇【老師不要跑】存在低俗劇情，台詞、畫面、情節涉及嚴重軟色情，被 全網下線 。
同時，抖音、B站、快手等多家平台對【老師不要跑】素材進行了查刪，上線該劇的多家微信小程式也連帶被全部下架。
對於這部劇的具體內容，眸娛在這裏不做詳細介紹，只能說確實不適合在網絡上大面積傳播，能夠上線播出其實在一定程度上也代表著小程式短劇稽核存在疏漏。
同一時期，另一部小程式短劇又被發現使用演員李沁的照片做遺照，甚至還涉及使用素人小朋友的黑白照，李沁工作室釋出律師聲明維權。
雖然短劇導演回復稱並非是演員本人的照片，而是AI合成，並火速將作品下架，但依舊難以令網友信服。
接連掀起的兩場風波引起了外界對小程式微短劇的不滿和質疑，內 容低俗侵權、粗制濫造，稽核機制寬松，監管力度不足 ，反映出了小程式短劇市場目前的現狀。
而與此同時，在豎屏短劇的反面，橫螢幕短劇正在加速實作內容和制作的精品化。
3月份騰訊上新的短劇【主婦的戰爭】登頂全網熱度第一，編劇正是來自知名作家紫金陳公司的蔡黛鷹，紫金陳也特意發微博為該劇宣傳。
騰訊近期的另一部熱播短劇【無染】，導演文鴻毅曾榮獲西北國際電影節最佳攝影獎，入圍了溫哥華國際華語電影節，妥妥的電影咖「下凡」。
優質創作者的加入成為了橫螢幕短劇市場的一大趨勢 ，推動著橫螢幕短劇朝著高質素內容發展，騰訊、愛奇藝、優酷等頭部長影片平台的橫螢幕短劇正在無限趨向精品，甚至有望取代腰部長劇。
不難發現，橫螢幕短劇和豎屏短劇正朝著兩個完全不同的方向「狂飆」，而這其實是影視行業掀起「短劇熱」以來持續面臨的問題。
一邊是以小程式劇為主的豎屏短劇，一邊是依托長影片平台的橫螢幕短劇 ，隨著短劇市場出現爆發式增長，分化出了兩條截然不同的路徑。
於是一個值得探究的問題出現了，橫螢幕短劇和豎屏短劇，誰才是短劇市場的未來？
橫螢幕 vs 豎屏
雖然同屬於短劇，但長影片平台的橫螢幕短劇和小程式的豎屏短劇存在非常大的差別，這種區別不僅僅體現在顯示方式橫螢幕和豎屏上。
拆解一下橫螢幕短劇和豎屏短劇在內容形式上的差異，主要表現在以下幾個方面：
其一，橫螢幕短劇的容量一般要大於豎屏短劇 。
小程式上的豎屏短劇單集時長大概在一到兩分鐘，集數相對來說比較多，動輒60集以上，100集左右也很常見。
但橫螢幕短劇更像是「丐版」長劇，單集時長一般在10分鐘到20分鐘，集數也在20集左右，容量稍大一些。
而造成這種區別的主要原因，是由於不同平台受眾的觀影習慣存在差異，小程式劇需要在短時間內迅速抓住觀眾，而長影片平台的觀眾更適應長劇。
其二，從內容來說，橫螢幕短劇貼近長劇，而豎屏短劇更像是短影片。
客觀來說，橫螢幕短劇的劇情要更連貫一些，畫面情景、空間層次感相對更加豐富，和長劇相比只是加快了劇情節奏，刪除了水時長的情節。
而豎屏短劇的畫面情景更加生活化，基本都是卡大頭拍攝，很難表現一些復雜的空間和人物關系，在一定程度上也會導致劇情的連續性並不強，進而影響到劇集的質素。
其三，成本支出存在不同。
從影視行業掀起「短劇熱」以來，我們聽過太多的「暴富神話」，但實際上，短劇並非真正的「一本萬利」。
豎屏短劇最大的特點是制作成本低，比如春節檔爆紅的【我在八零年代當後媽】只拍攝了10天，後期投入僅8萬元，日充值卻能達到2000萬元，讓多少資本眼紅。
但 無限壓縮成本和周期的背後，經費都花在了投流上 ，表面上充值破千萬、破億的短劇，實際上投流成本要占到80%以上，真正能到制作方口袋的並不多。
而橫螢幕短劇依托長影片平台自有的受眾，投流宣發成本並不高 ，經費主要花在了制作上，相比於小程式短劇，制作成本要高上不少。
比如優酷2023年爆紅的短劇【鎖愛三生】，拍攝周期共18天，成本在400萬元左右，騰訊的【招惹】成本在500萬元左右。
橫螢幕短劇和豎屏短劇的差異，本質上就是由於平台受眾存在不同。
橫螢幕短劇是在適應長影片平台受眾的觀影習慣下開辟出來的新賽道，豎屏短劇更像是短影片時代的產物 ，而兩者之所以朝著不同的方向發展，正是依托自不同平台的發展變化。
一方面，實作高質素增長是長影片平台現在以及未來的核心發展目標，而橫螢幕短劇也是平台在優質內容領域持續發力的重要一環，市場和平台的要求促使橫螢幕短劇越來越靠近精品化。
而另一方面，小程式短劇的「暴富神話」吸引了大量狂熱資本的湧入，導致整個豎屏短劇市場泥沙俱下、魚龍混雜，更關鍵的是稽核尺度和監管力度相對來說比較寬松，內容粗制濫造就成了常態。
所以也不難發現，橫螢幕短劇和豎屏短劇發展差距正在持續拉大。
「前景」和「錢景」
客觀來說，短劇市場依舊是目前最紅火的市場，但如果把目光放的更長遠一些，橫螢幕短劇和豎屏短劇，誰更有潛力呢？
從發展前景來看， 橫螢幕短劇走的更寬，而豎屏短劇走的更遠 。
頭部長影片平台大力扶持的橫螢幕短劇，在某種意義上，其實能夠填補平台在削減腰部自制劇後遺留的空白，甚至可以說橫螢幕短劇正在逐漸取代長影片平台的腰部劇集。
另外，對於內容創作者來說，橫螢幕短劇是通向長劇的一個通道，一個非常現實的問題是，所有的創作者或是演員，最後的目標一定是制作優質長劇，而橫螢幕短劇就是他們和長影片平台合作、展示能力的最好機會。
比如像最近爆紅的小生丞磊，就是拍短劇走紅被看中，才有機會參與長劇拍攝，導演曾慶磊也是因為執導的短劇【招惹】走紅，才被專案制作人邀請去拍長劇。
所以未來無論是頭部長影片平台還是內容創作者，都不會放棄對橫螢幕短劇的制作。
相比之下，豎屏短劇主要是能夠滿足觀眾碎片化的休閑時間，所以受到了抖音、快手等頭部短影片平台的扶持，客觀來說只要使用者的休閑消費習慣不改變，豎屏短劇就不會失去市場。
而 從「錢景」來看， 豎屏短劇屬於高風險高收益，而橫螢幕短劇更穩定 。
都知道小程式豎屏短劇擁有「潑天的富貴」，制作周期短、成本低、回款快，高性價比是促使投資方入局的主要原因。
但問題在於，出一部爆款的概率並不高，大部份錢都流向了投流公司的口袋，而未來隨著相關監管制度的完善，小程式豎屏短劇的「錢景」勢必會受到影響。
而 橫螢幕短劇的分賬模式其實是由平台和制作方平攤風險和收益 ，制作成本相對較高，但省去了投流經費，並且擁有平台的扶持，相對來說風險會降低非常多。
比如優酷會為已透過的短劇專案先投入一些資金，緩解了制作方的資金壓力，在一定程度上也能夠激勵制作方的創作。
而未來當橫螢幕短劇逐漸實作精品化，透過優質內容拉動平台盈利被跑通，橫螢幕短劇勢必會擁有更廣闊的「錢景」。
目前短劇市場正在經歷極速擴張發展的階段，無論是從受眾群體還是市場關註度來看，小程式豎屏短劇都領先一步，但隨著未來相關稽核和監管政策的完善，橫螢幕短劇的優勢勢必會迸發出來。
