一部【九龍城寨之圍城】的上映，讓古天樂如同坐了一場「過山車」。
上映前，各路網友安利，點映口碑及預售票房高居第一，古會長信心十足。
結果正式上映第一天，定睛一看，排片只有9.4%。
僅位列檔期第5位，和【維和防暴隊】的27%排片相比，更是差距巨大。
靠著這點排片，影片在5天時間裏，最終只斬獲了2.55億票房。
都以為大勢已去，結果假期一結束，【九龍城寨之圍城】又憑借口碑，殺了個回馬槍。
如今排片占比來到20%，票房也突破3.8億，業內預測最終票房將突破7億。
很多網友忿忿不平。
認為影片是受到「資本的打壓」，才會在勢頭最猛的初期，被迫「靠邊站」。
整個檔期或許是票房的勝利，資本的勝利，唯獨不是電影的勝利。
在皮哥看來，對比以往的港產片，【九龍城寨】的確擁有一些不同尋常的亮點。
而制約其票房漲勢，限制其走得更遠的缺點，其實也非常突出。
具體都有哪些方面，容我一一道來。
01、
先搞懂一個問題：什麽是「九龍城寨」？
「九龍城寨」本身就是頗具話題性的概念。
在香港的歷史上，這是位於現今九龍城區的一座圍城。
1898年，英國政府強迫當時的清政府簽訂了關於租借新界的【展拓香港界址專條】時，這裏被劃歸滿清管轄。
但在清王朝滅亡及日本投降之後，這裏就成了「三不管」地帶。
由於英國政府沒有管轄權，九龍城寨就成了貧民區和三教九流聚居地。
香港黑社會與社會底層民眾在城寨賴恩家，且建立了一套能夠維持其正常運作的秩序。
由於不用上稅，城寨中的飲食業和食品加工業十分興旺。
但采光、供水、供電及衛生條件都極差。
從外觀上看，九龍城寨樓房林平，樓與樓之間幾乎沒有幢距。
面積只有2.6公頃的住宅區，卻居住著近5萬人。
這裏被稱為全世界人口密度最高的地方，被外國人稱為「黑暗之城」。
既符合西方人對於東方賽伯龐克大都市的想象，又帶著香港社會市井人文特點。
2013年，香港作家余兒以城寨為背景，創作了小說【九龍城寨】。
隨後，香港漫畫家司徒劍僑以小說為指令碼，編繪了同名漫畫。
這一IP也得以迅速傳播。
2016年，電影專案宣布啟動，故事及服化道、動作設計，則以小說、漫畫為參考。
但主創對出場的幾個重要人物的形象，都做了大膽的重新設計和塑造。
原作故事其實也很簡單。
暴力團的戰神陳洛軍，因被其背後大哥大老板及其手下王九追殺，而逃進九龍城寨。
其後結識了架勢堂的十二少、龍城幫二把手信一和面具男AV，又得到龍城幫主龍卷風（原名張少祖）和大廚阿柒的幫助，終於羽翼豐滿，得以與大老板一決高下。
小說的特點是中二熱血，到了漫畫，也充斥著「打打殺殺」的暴力元素。
港漫本身受日本漫畫和歐美漫畫的影響，司徒劍僑又思想較前衛。
因此【九龍城寨】中的人物形象，都帶著誇張的二次元風格。
這也導致在影視化的過程中，人物外形都需要進行修改。
就比如男主角陳洛軍。
漫畫中是穿著毛絨領風衣，留著非主流白色爆炸頭的拉風少年形象。
電影裏林峯的扮相則直接改成平頭，且增加了一個剛剛偷渡到香港的設定。
使陳洛軍顯得更接地氣，又讓觀眾聯想到60年代偷渡到香港的「跛豪」吳錫豪。
十二少（胡子彤飾演）、信一（劉俊謙飾演）、大老板（洪金寶飾演）這些角色在漫畫中的形象也都非常誇張，電影裏也都做了重新設計。
面具男（張文傑飾演）的形象雖沒有大的改動，但名字被改成了四仔（「四仔」在粵語中同樣是指島國動作片）。
最為突出的改動是大反派王九（伍允龍飾演）。
漫畫中是個面容白如死灰，行動如鬼魅一般的陰險人物。
電影中的王九保留了漫畫中精通金剛指和硬氣功的設定。
但改成了戴墨鏡、滿臉胡須、頭發臟亂、兇惡狡猾的江湖人形象，使角色性格塑造更加豐滿。
對比基本照搬原著形象的【風雲之雄霸天下】、【中華英雄】、【龍虎門】等漫改電影，【九龍城寨】的改編可謂大膽，且收到很好的效果。
這也是一種不依常規的創新。
02、
作為一部動作片，看點還是在打鬥和動作設計。
傳統港式動作片的武打動作，主要分為兩種。
一種是寫實派。
類似【精武英雄】，一招一式都講究真實到位。
另一種是寫意派。
如【功夫】那樣用後期特效把招式和動作盡量誇張化處理，以突出人物的「武功高強」。
以往的動作電影，都必須在寫實派和寫意派這兩者之間做出選擇。
功夫片和槍戰片動作設計都比較寫實；
武俠片則往往天馬行空，可以非常誇張。
【九龍城寨】的動作設計則基於漫畫中的畫面表現，在這兩者之間找到了平衡點。
香港人習慣將【古惑仔】、【火武耀揚】、【九龍城寨】這一類漫畫稱為「江湖漫」。
類似90年代的黑幫片，其打鬥動作和招式設定都偏寫實。
但為了突出擊打的力度，在畫面表現上又顯得非常誇張。
繃斷鐵索、砸壞磚墻、一拳把人擊飛數米這些都是常規操作。
【九龍城寨】電影裏的打鬥場景，正是沿用了漫畫中這種處理手法。
動作指導谷垣健治曾一手包辦【浪客劍心】系列電影的動作設計，亦曾憑借【怒火·重案】拿到金像獎最佳動作設計獎，在這方面有非常豐富的經驗。
因此我們才能看到不同以往的打鬥場面。
在九龍城寨中狹小的空間裏，主角與反派的每次打鬥，都需要近身肉搏。
而各種短兵器的運用，和對於環境與空間的利用，都使打鬥過程險象環生，畫面極富沖擊力。
從動作片類別來說，這也是一種創新。
演員陣容上的搭配，也比以往多了不少新意。
在【九龍城寨】中，我們也看到古天樂、洪金寶、任賢齊和郭富城。
但電影的真正主角卻是林峯、劉俊謙、胡子彤、張文傑和伍允龍。
用電影圈的「行話」來說，這叫「以老帶新」。
林峯是電視劇熟臉，如今轉戰電影圈，而【九龍城寨】就是他新的起點。
還有舞台劇出身的劉俊謙，形象俊郎、棱角分明；
棒球員出身的胡子彤，2016年憑借【點五步】中的細威拿到金像獎最佳新演員，走的是演技派路線；
動作指匯出身的張文傑，以一身橫練肌肉征服觀眾。
再加上武術功底極為紮實的伍允龍，在電影圈摸爬滾打多年，如今改變形象，以囂張、癲狂、兇殘的反派形象順利出圈。
這五人被網友們叫做「圍城質子團」，成為【九龍城寨】最大的亮點。
只有令觀眾產生新鮮感，口碑才能持續轉換成排片、票房。
03、
幾個優點之外，影片的缺點確實也非常突出。
我們前面講過，九龍城寨是個「有故事」的地方。
香港人拍過帶著現實主義人文關懷的文藝片【籠民】，而九龍城寨中底層人民的故事也絲毫不差。
早在1982年，藍乃才導演就曾拍過驚世駭俗的【城寨出來者】。
也有很多影片在這裏取景。
比如成龍的【重案組】中的爆炸戲，就是在拆除前的城寨中實景拍攝完成。
60年代「跛豪」吳錫豪偷渡來到香港後，在九龍北的石硤尾開字花檔起家，亦曾混跡於九龍城寨中。
因此2017年王晶導演根據跛豪的故事改編的電影【追龍】，片中最重要的幾場打戲，背景也是安排在城寨中。
所以，只要發掘一些帶著時代厚重感的素材出來，都能使電影的人文氣息增加不少。
但電影【九龍城寨】並沒有做到這一點。
它將重心都放在那些炫酷的打鬥上面，而主線上仍然只是著眼於「江湖恩怨」的平淡故事。
更加致命的是，由於其漫畫原作本就是面向年輕人的，以暴力為賣點的漫畫，出場人物的行為邏輯和劇情都顯得很中二（低幼），且經不起推敲。
比如像大老板、龍卷風、狄秋這些早已成名的黑老大，解決沖突的方式卻仍然像小混混一般親自下場參與近身肉搏和械鬥。
雖然電影將時代背景放在80年代未拆除之前的九龍城寨中，也花費大量資金打造和還原出城寨的布景，但九龍城寨也只被當作一塊背景板。
片中出現的平民角色不多，對於城寨中露宿者、流浪漢、底層人生活的呈現幾乎沒有，也未能發掘出更高層次的思想主題。
對比3月份引爆全網話題的台灣電影【周處除三害】。
片中「除三害」的故事主線和那場「靈修堂大屠殺」，都引發了觀眾對於是非選擇和人生意義的深層思考。
同為商業動作片，這兩部電影放在一起做對比，其主題上的著重點就高下立判了。
因此，【九龍城寨】仍然是沒能跳出港片模式的平庸作品。
故事簡單俗套，主題上缺乏深度和厚度，是本片唯一的一處瑕疵。
也是它在密集的宣傳攻勢下，市場反映仍趨平淡，沒能走得更遠的原因。
04、
總的來說，在港片低迷的當下，【九龍城寨】的出現，還是讓我們找到了一些曾經的熱血和激情澎湃。
而洪金寶、古天樂、任賢齊、鄭保瑞這些不願看到港片沒落的電影人，他們的努力也是值得肯定的。
片名叫做【九龍城寨之圍城】，也正是隱喻港圈文化就如九龍城寨的圍城一般，曾經風光無限，卻難以避免被「拆除」、被時代淘汰的命運。
而身處「圍城」中的人，也像陳洛軍那樣，心中仍存留一份熱血，帶著勇往直前的堅定信念。
天下一公司的上一部大制作還是兩年前的【明日戰記】。
由於上映後口碑不佳，只以6.79億票房草草收場，其續集計劃也被叫停。
這些年內地觀眾對於香港電影的期待值直線下降，港片的口碑早已跌入谷底，【九龍城寨】的好口碑確實能為香港電影人賺回不少面子。
雖說票房成績也不見得能夠火爆，但還是能收回成本之後再小賺一把，且攢下的好口碑也能為後續電影的開發起個好頭。
希望沿著這個勢頭，【九龍城寨】這個IP能繼續拍攝續集，更希望被擱置多年的【風雲3之斷浪】專案也能得到重新開機。
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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