華裔演員在好萊塢的歷史可以追溯到上世紀初。不過，長期以來，他們在電影中的角色往往受到固有的刻板印象和文化誤解的影響。這種情況在20世紀中葉，特別是上世紀末至21世紀初逐漸得到改善。本文將聚焦於美國本土華人文化沖突的電影，探討一些突破刻板印象的亞裔演員及導演。
1959年，京劇大師周信芳之女周采芹成為倫敦版【蘇絲黃的世界】的女主角，突破性地展示了亞裔演員在國際舞台上的才華。同時，英格麗·褒曼主演的電影【六福客棧】則在英國取景，周采芹等英國華人演員在片中飾演中國村民。此外，她還在1967年的【007之雷霆谷】中扮演邦女郎，展現了她在好萊塢的多樣表現。
舞台劇訓練成為亞裔演員進入演藝圈的一條重要途徑。亞裔演員往往透過舞台劇展現出色的演技，因為在電影中，美國出生的亞裔演員相對較少，而舞台則提供了更廣闊的表演空間。劉玉玲最初在陳婷的舞台劇中獲得演出機會，而陳婷是1970年電影【夏威夷人】的女主演，也是英國皇家藝術學院的第一個中國學生。亞裔演員在舞台上尋找機會，為他們在電影中的發展奠定了基礎。
好萊塢中亞裔演員的地位在歷史上經歷了不斷的演進。在1966年上映的【聖保羅炮艇】中，日裔演員巖松信與吳漢章等八位亞裔演員一同在洛杉磯創辦了East West Players組織，推動了亞裔在電影和舞台劇領域的發展。巖松信還導演了華裔劇作家黃哲倫的戲劇處女作【FOB】，為亞裔演員提供更多展示才華的機會。
電影【喜福會】在將港片導演王穎引入好萊塢的同時，也為華裔演員黃自強提供了展現個人魅力的舞台。黃自強的演藝經歷頗為豐富，曾是新聞記者，學過抽象派繪畫，還在舊金山參與了亞裔劇團。他的多面性使他在王穎的電影中脫穎而出，展現了他獨特的表演風格。
另一位成功突破刻板印象的演員是陳沖。她20歲時決定挑戰英國舞台，但在【末代皇帝】後，她在好萊塢主流電影中的角色較為有限。直到2004年，她在伍思薇導演的【面子】中，才透過一個華裔母親的角色成功吸引了觀眾的目光。
盡管近年來有許多亞裔演員在好萊塢獲得了更多的認可和機會，但影視作品中仍存在著一些刻板印象。例如，【梅根】中的遊戲公司老板角色再次強調了科技精英的無情形象，【壯誌淩雲】中的亞洲角色往往只是白人主角背後的花瓶。這種現象表明，盡管情況有所改善，但亞裔演員仍然需要繼續為更多多元化、公平的角色爭取機會，避免被用作填補多元性空白的工具。
總體而言，華裔演員在好萊塢的歷史經歷了從刻板印象到多元化的演變。他們透過努力突破刻板印象，爭取更多的機會，為後來的亞裔演員創造了更加平等的表演環境。他們的經歷對其他弱勢群體也有著借鑒意義，呼籲在影視行業中不斷提倡多元化，實作更加公平的表演機會。
