時下的香港,電視劇觀眾對TVB劇集中角色人物的評判標準變得前所未有的嚴格。
往日裏,只要一個角色不是劇中的主要反派,便能獲得觀眾的寬容和原諒,即便其性格設定或行為表現有些瑕疵缺陷。但在當下,情況已然發生轉變。一個角色雖然不是核心反面人物,但只要一旦出現負面人設或行為邏輯違和的橋段,便很容易引發觀眾強烈的不滿和反感情緒。
這種趨嚴現象反映出,當代香港觀眾對於優質電視劇作品的期許值在不斷提高,他們對演員演技水平的要求也與日俱增。一個普通的小角色,同樣有可能因為把握不當而被觀眾瘋狂吐槽和詬病。
過去的寬容態度已不復存在,取而代之的是一種更為嚴苛、更為挑剔的審視眼光,這無疑給編劇和演員們帶來了極大的壓力和挑戰。
提及當下觀眾對TVB角色的嚴苛評判,讓資深TVB老觀眾陷入了難掩的懷緬之情。自上世紀80年代起,他就一直是劇迷,對無數精彩劇情和角色人物都有著深刻的印象。
他回想起年少時期,總是蹭著上學,就為了能趕在最後一個單元看完某部熱播劇集的收場而迫不及待。有時甚至還會因為實在看不完而遭到老師的批評。一旦劇終了,他也會和朋友們熱火朝天地討論起劇中人物的命運際遇。
每個角色無論是正邪反派,都經過了細膩入微的刻畫,性格個性都鮮明有趣,讓人耳熟能詳、情感肆意。那時的TVB劇集,處處洋溢著編劇和演員們對作品的用心,令每個人物都活靈活現、生動有趣。
老觀眾無比懷念那種投入其中、與角色產生無間連線的快樂體驗。他甚至能清晰地回想起,當年看著小曲那憨厚老實、大兒那威風凜凜的模樣,內心就翻湧出喜聞樂見的歡喜。
可是,最近幾年多部TVB劇集中出現的一些負面人物形象,卻讓這位資深老觀眾頗有怨言。他對【名媛望族】中季小由那種聽話循規、優柔寡斷的作風印象尤深:明明家世不弱,卻總是左右搖擺無主見,最終禍及鐘家雞犬不寧,簡直讓人啼笑皆非。
老觀眾對【逆天奇案】中厄娜那種綠茶奸詐的行徑更是耿耿於懷。她明知森sir已有女友,卻對之親密無間;更過分的是去新家裏扔掉女友的家具,好像在宣示主權般理所當然。等到被人質問時,她又滿懷無辜和委屈之色,當真是處處狐媚作態。
至於【珠光寶氣】中的二妹,則是一個標準的"雙標女王"了。對自己的姐妹和前男友,她總是拳打腳踢、口出惡言;可對那個出軌還甩了懷孕女友的渣男,她卻關懷備至,簡直是把觀眾的火氣撩到了最高點。
老觀眾看到熟悉的TVB,竟能拍出如此低劣的人物形象,不免深感無奈和憤慨。季小由優柔寡斷、無主見決斷;厄娜心機深沈、暗滲猥褻;二妹行為乖張、口不擇言。他們簡直就是全港最不受歡迎的一眾差勁角色的縮影!
對於TVB劇集的水準為何會降至此等地步,這位資深影迷也曾反復深思。終於在翻閱過往經典劇作後,他終於得到了一些可能的癥結所在。
老觀眾在回顧往昔無數打動人心的TVB經典劇作時,不禁深思編劇和演員對角色塑造的重視程度,是否造就了當下劇集角色形象的低落。
那時的編劇們對每個人物的性格和處境都了如指掌,對其進行無比入木三分的塑造。無論是龍套小角色還是正邪主角,每一個形象都極為豐滿立體、生動飽滿。編劇們從不馬虎草率,而是用心為人物勾勒出細膩的內心世界和獨特的個性特質。
正是這些栩栩如生、性格鮮明的人物,讓觀眾產生了極大的代入感和共情力。當看到小曲憨厚老實、大兒彪悍威風的模樣時,內心能翻湧出喜聞樂見的歡喜之情。
而演員陣容同樣十分吸引人。
他們對自己飾演的角色有著無比透徹的理解,處處體現出角色獨特的情感體驗和內心獨白。就算是小角色也被精雕細琢,註入了演員自身的想象力和感情色彩,以至每個形象都熠熠生輝、活靈活現。
相較之下,如今的不少編劇好像對人物塑造疏於把關,過於著眼於劇情張力和情節鋪墊,卻忽視了人物動機和行為邏輯的合理性。往往是寫了個很簡單的負面性格設定,就一文不值地擱置不管,造就了違和突兀的"反派"人物。
演員們的問題在於,對劇中角色的解讀和體現似乎過於膚淺和表面化。他們只是機械化地呈現那些生硬的行為和言語,而缺少更多微妙的表情和情感渲染,難以讓觀眾感同身受、代入其中。歸根結底,缺乏對角色的透徹理解和用心雕琢,才會釀成如此斷崖式的低劣把控。
面對近年TVB劇集中屢現的低劣角色形象,老觀眾自然希望編劇和演員們能重新重視對人物的刻畫和塑造。
對於編劇而言,在創作劇本之初,他們就應該更多地去站在劇中人物的角度思考,努力揣摩其行為背後的內在動機和心理線索。即便是為"反派"或負面人物設定性格特征,也要做到合乎情理、入情入理,而不能草率了事。
畢竟在現實中,每個人的所作所為都有其合理的出發點和原因。只有真正全面地了解和理解了這一點,編劇們才能將人物寫實地展現在劇情之中,從而贏得觀眾的認同和共鳴。
同理,演員們在將角色呈現給觀眾時,也不應將演繹停留在膚淺的表面層面。他們需要用心去體會人物的內在情緒、想法和獨白,用自己的想象力和感情色彩為之註入靈魂。
即便是小角色,也應該被細細雕琢,而不是敷衍了事。相比在舞台或攝影棚裏的表演,演員們更應該勤於觀察現實生活中的各種人物,從中汲取營養和養分,從而為自己塑造出更立體、更鮮活的劇中形象。
只有當編劇和演員們共同重視、用心雕琢之時,那些看似"反派"或負面的人物才能贏得觀眾的認同和喜愛,從而避免被貶低為"討厭角色"的尷尬處境。
總而言之,編劇和演員對劇中人物的重視與塑造水平,對一部電視劇作品的好壞影響至關重大。一個經過精心雕琢、入木三分演繹的角色形象,往往能讓觀眾留下深刻印象,與劇情產生強烈的共鳴。
反之,如果人物塑造過於生硬草率、違和突兀,不僅會讓觀眾遭受視覺上的不適,更會嚴重影響對劇情的代入感和情感體驗。
毫無疑問,一部優秀精彩的劇作,離不開那些栩栩如生、性格鮮明的人物。他們猶如劇情的靈魂和血液,讓觀眾在關註劇情發展的同時,也能切身體會到人物內心豐富的體驗。
正是由於編劇和演員們對角色的雙重用心和努力,才能打造出一個個令人難忘的經典人物形象,進而讓整部劇作品成為不朽的傑作,長留人間。沒有精彩的人物,也就無從談及優秀的劇作。
