當【寄生蟲】在2019年大放異彩的時候，沒有誰不會想起2018年同樣大放異彩的【小偷家族】。當然，這是後話，當【小偷家族】獲獎無數的時候，是沒有人願意將它與後一年的【寄生蟲】作比較的，大家都認為這是一部來自日本的小清新電影，依舊沈浸在某種歲月靜好的氛圍當中，並沒有人願意認真思考一下，是枝裕和是想要表達一種恬靜還是別的什麽。直到【寄生蟲】橫空出世，觀眾們似乎看到了類似，看到了一種困境，一種來自於現實主義的，自身無力改變的困境。
今天給大家推薦【小偷家族】，如果你也喜歡【寄生蟲】，喜歡【燃燒】，那麽毫無疑問，這是同類別的電影。
【小偷家族】講述的是一群被現代社會拋棄了的日本人，他們聚集在了一起假裝是一個家庭，實際上誰也不願意捅破窗戶紙，因為他們都是被社會拋棄了的人，因為聚眾取暖才走到了一起，外面看是一個和睦友愛的底層家庭，實際上各人有各人的不堪。況且，家中的男人的日常生活或者說工作是偷竊，因為他們的收入已經無力支付日常的開支，偷竊成為了被預設進行的，可以被接納的謀生方式。
某一天，他們遇到了另一個被父母趕出門外的小女孩，於是，小女孩被帶到了這個家，在自己的家中感受不到溫暖的小女孩在這裏卻享受到了大家的歡迎。於是，小女孩接納了這個家，甚至不願意回到原來的自己的真正的家庭。
日子一天天的過著，並沒有誰願意讓這個小女孩回家，這個大家庭成員中的奶奶病逝，但是喪葬需要身份認證，於是大家便想出來了一個辦法解決。然而當家裏的小孩被警察帶走之後，這之前他們編制的謊言徹底破敗了，這一大家人開始接受現實的審判，很快，這個家庭就灰飛煙滅了。
【小偷家族】可以被稱作是【寄生蟲】的小清新版。當然，這並不意味著誰好誰壞，本質上並沒有區別的底層的棄民，只不過有著日韓兩位導演的個人風格以及國別電影風格作為區分而已。【小偷家族】帶給觀眾的首先是一種小清新，這確實是日本電影一貫的風格，但是小清新之後，我們所看到的，所揭示出來的卻是一種現實的痛，這種來自現實的痛卻並不被當時的觀眾們所接受，因為2018年，大家對於現實的感觸並沒有太深。很多人依舊沈浸在歲月靜好的環境當中。
然而現在來看，這部影片不過是給一種冰冷的痛苦裹上了一層薄薄的外衣，這種外衣上面有著糖霜，但是內在卻無法彌合一種痛，什麽痛，一種被拋棄了的痛。如果說【小偷家族】的內核是拋棄，這是一點問題也沒有的。
這個家庭被整個社會拋棄，原因在於他們已經無法完成就業了，而現代社會，尤其是城市當中的底層人群們，如果沒有就業，他們就會徹底地滑落到無底洞當中，電影所展現出來的美好，無不例外都是有著很深的現實傷痛作為底蘊，越是歲月靜好，這種現實中的傷痛就越是難以被接受，難以被消解。
沒有人知道這代表著什麽，至少在當時，大家對於影片的現實主義評價並沒有關聯到我們身處的世界大環境，並沒有人認為這是一種是枝裕和對於當今社會的一種深入思考後的折射，然而到了今天，當我們再去回頭看到這部影片的時候，我們很容易聯想到自己的周遭。當全球範圍內經濟下行的時候，作為普通人，作為沒有任何勢力資源的普通人，我們切身體會到的是一種滑落，這種滑落的最終結果可能比本片中的現實更糟糕。因為現實中的滑落是沒有盡頭的。
當我們對於本片真正理解了之後，才會體會到一種痛，片中的場景越是甜蜜，現實就越是傷痛，只不過是枝裕和並不善於直接描述傷痛，而是將傷痛匯總為一種看上去光鮮的美好。沒有人會認為生活不會無法迎來美好，因此，這種美好就像是安慰一樣的美好也是一種回饋。當然，現在看，這種美好更多的是一種無奈，但是當你身處其中的時候，你就會知道，這種美好是多麽的可貴。
當全球資本時代開始肆無忌憚之後，我們就越發體會到本片中的這種故事是多麽的現實，尤其是經歷了三年疫情的洗禮，我們可以看到更多的現實主義照進現實的案例。可能之前，【小偷家族】不過是一種歲月靜好的電影，但是如今，它更像是一種照進現實的無奈，如果我們按照這個方式來發展自己的話，最終會讓更多的人陷入到這種無奈當中。過度發展產生的問題總會如陰雲般籠罩在我們頭頂，如何走出這種無奈，似乎需要我們每一個人思考一下，自己想要的究竟是什麽，希望未來，我們不會快速掉落。
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你好，再見
