先是自媒體「人設」崩塌，後是工作導致的意外流產，緊跟著就是離婚大戰……

【小夫妻】看到第30集， 開篇時擔心出現的都市生活劇套路，還是在後半程「開會」了。

並不是說跌宕起伏的極致情節不好。只是對【小夫妻】這樣一部表現IT男回歸家庭當「全職爸爸」的具有題材實驗意義的家庭劇，我有更高的期待。

01

這個審美預期，與原著作者毛利有關。

雖然在市場定位上，她被劃歸為家庭育兒博主，但在所有同類自媒體中，她大概是最能統一已婚和未婚女性審美的。

她的核心競爭力，不在於傳授育兒經和家庭經營之道，而在於敢做家庭生活方式「實驗」。

比如，和老公互換位置，自己當養家糊口的那一個，讓丈夫小陳當全職爸爸；再比如，在疫情之後挑戰旅居育兒，拖家帶口來到新加坡當起了熱帶一家人……

她的文字裏有家庭生活的細碎幸福，也有低調的冒險和反叛。前者主要服務已婚女性，後者對口未婚群體。 她呈現的婚姻和家庭生活不是模範的樣貌，而是充滿想象力、不乏失控感。

【小夫妻】既然改編自毛利的代表作【全職爸爸】，那觀眾自然期待它對婚姻生活的呈現，有點想象力。

不說，徹底顛覆男人一居家就自卑、內耗兼心理扭曲的刻板印象， 起碼不要陷入開頭秀恩愛、中後段必然鬧離婚的窠臼。

不說，寫出自媒體創業的搏殺和秘辛， 起碼不要把職場線寫成副CP的愛情線兼主CP的家庭破壞線。

但在20集之後，中產家庭劇好用但也陳舊的套路，在【小夫妻】中都出現了。

02

對【小夫妻】的高期待，還因為它前20集中不時閃現的妙趣。

在【小夫妻】的前半部中，我看到了最有默契感的中年夫妻，最有意思的姑婿關系，最站定再生家庭的妻子和丈夫，以及「一物降一物」的三代同堂關系。

中產家庭劇中虎媽貓爸多，但【小夫妻】的開篇卻是貓媽、貓爸、虎外婆。殷桃飾演的車莉以一個溫柔有加的全職媽媽形象出場，郭京飛飾演的周全則延續厚臉皮暖男的經典人設。

家中最有話語權的，反而是許娣飾演的外婆——畢竟是她承擔了帶外孫的重任，勞苦功高。

這樣在家庭劇中並不常見的人物關系，讓一家四口的相處有了妙趣。

比如，人到中年還有少年氣殘留的周全，不僅擅長跟妻子示弱賣萌，還敢在跟丈母娘的相處中撅嘴耍賴，在跟兒子的鬥智鬥勇中也樂此不疲。

如果能讓他始終保持情緒穩定、心態平糊，不要進入「怨夫」賽道，【小夫妻】的觀感可能會更治愈。

再比如，愛美、愛玩、想得開的外婆，也是難得的成長型老年角色。一手把外孫帶大的她，有溺愛的習慣。但在女兒和女婿的育兒實驗中，她學會了放手，也逐漸悟出了後退一步，讓小家庭自己解決內部矛盾的道理。

車莉這個角色的成長弧光和職場人物關系，也有超出預期的部份。

在親密關系中，有這麽一個與性別賦權有關的理論。大概意思是說，在既定的社會性別框架下， 當女性被賦予了超出社會性別規範的權力，或是男性被剝奪了社會賦予他的性別權力，都會變得不知所措。

【小夫妻】裏因為自媒體一夜爆火而成為家中頂梁柱的車莉，就經歷了這種不知所措。

她不知道自己犧牲陪伴孩子成長的時間來創業是否是正確選擇，也不知道讓丈夫居家當全職爸爸對方是不是真的不委屈，更不知道當她無法權衡家庭和工作時，應該如何抒解情緒、釋放壓力……

所以，每當創業和家庭生活遇到挫折時，她都會陷入很深的自我懷疑。 對車莉這一內心層面的觸及，【小夫妻】是超出原著的。

【小夫妻】中對車莉和創業夥伴孟非（齊溪 飾）之間關系的刻畫，也是近兩年都市劇中值得拿出一說的。

她們的聯手創業，並不是危難之中的「女性幫助女性」，而是互相成就彼此的野心。 她們之間不只是「你好我也好」的閨蜜情，還有一些競爭張力和理念之爭。

畢竟，家庭對情感博主車莉來說既是生意也是生活，但對孟非來說就是生意。

盡管【小夫妻】對這點只是點到為止，但能在都市家庭劇裏觸碰到「女性情誼」的復雜性，已是不容易。

03

但【小夫妻】確實沒能達到預期。

不僅是沒達到書粉的預期，數據表現也不算突出。愛奇藝站內熱度始終未能突破8000大關；作為央視八套黃金檔的劇集，CVB的收視率也低於平均水平。

從陣容、主創和IP上看，【小夫妻】已經算是都市生活劇的頂配了，但為什麽還是沒法像早幾年的【小離別】【小歡喜】，或是【三十而已】【都挺好】這樣主打中產、女性受眾的劇一樣，成為全民爆款？

從作品自身來看，【小夫妻】確實存在家庭戲不聚焦、職場戲卡通化的短板。

如果真的要講男主內女主外的角色互換家庭實驗，那麽專註這個小家庭就好。

不要一時切換到老年頻道，講遠在山東的周家媽媽（嶽紅 飾）的覺醒、出走，和離婚自救；

一時又切換到都市愛情頻道，講兩個不婚主義者的對峙、陷落和相互臣服；

時不時地又切換到創業劇賽道，講自媒體創業的流量邏輯和道德守則……

【小夫妻】目前最好看的一段戲，是一家四口遭遇高薪傲嬌保姆的戲。

那段戲裏，小夫妻倆被保姆PUA後「有理說不清」的喜感，兒子艾文（陳宇喆 飾）被保姆「管教」後的神奇反饋，以及外婆因此對「全職爸爸」的觀念轉變，都很生動。

一家四口面對一個闖入者的不同反饋，扭在一起就足夠好看。

從原著來看，其實【全職爸爸】更適合改成一部情景喜劇，而不是一部要求極致情節和人物弧光的都市生活劇。 這也是導致【小夫妻】與原著氣質不甚相同的重要原因。

【全職爸爸】是一部「周報」性質的非虛構文集，講的是小陳回歸家庭當上月薪兩萬的「全職爸爸」後一年內的育兒經歷，其中的主線任務是幫助兒子艾文「幼升小」彎道超車。

【全職爸爸】每周的「周報」都圍繞一個主題展開。比如，去沖繩十天的旅行；比如，小陳徒勞無功的減肥記；再比如，「蓋章制」定量獎懲手段的引進……

每周都會發生點新鮮事，每件事都少不了些喜感，但最終又會在「周報」的最後復歸平衡，這不就是情景喜劇教科書式的定義嘛！

從更宏觀層面看， 【小夫妻】之所以難成爆款，與當下國內所謂「中產家庭」的普遍失落情緒有關。

看【小夫妻】中周全失業那段戲時，我時不時聯想到正在上映的電影【逆行人生】。

同樣是程式設計師，同樣是中年失業，徐崢飾演的高誌壘再就業只能去送外賣。相比較下，周全有個突然爆火的作家老婆，還有機會回家當「全職爸爸」，已經是大環境下的「幸存者」了。

更多曾經的中產家庭，在遭遇時代震蕩後，有的只是暈頭轉向，想的是只要活下去就好。

觀眾看著【小夫妻】中「天堂」裏的煩惱，逗趣的地方可以哈哈一笑。但想要激發共情、成為爆款，就很難了。

【文/卞蕓璐】