如果你是一個合格的武俠迷，就會知道在連載版的【神雕俠侶】之中，女主小龍女起初是被金庸寫死的。
什麽是連載版的【神雕俠侶】？連載版就是金庸武俠小說的最早版本，那個時候是以一種連載的方式發表在報紙上，往往需要金庸想一段寫一段。
盡管後來金庸又發行了三聯版和新修版，但連載版無疑是最原汁原味、最能體現金庸的本意。
原來金庸打算將小龍女寫死，用16歲的郭襄取而代之，讓楊過「枯木逢春」，只可惜金庸塑造的小龍女過於深入熱心，不買賬的讀者們不僅給金庸寄了刀片，還聯合起來沖擊了金庸的報社。
金庸為了迎合讀者，這才改動了結局，於是就有了小龍女在絕情谷谷底死而復生的荒唐劇情。
為何筆者說是「荒唐劇情」？只因金庸前文明明提及小龍女體內的毒素深入五臟六腑，就算是靈丹妙藥都無力回天。既是如此，小龍女又怎麽能夠憑借寒潭裏的白魚去除了毒素？
如果將小龍女寫死，這一部【神雕俠侶】恐怕會更加震撼人心。但在讀者強烈的要求之下，金庸只能順著另外一個劇情繼續寫下去。
不過，細心的讀者還是會發現怪異之處，你看楊過和小龍女久別重逢之時，二人竟有著天壤之別。
一、久別重逢
書中是這麽寫的，楊過忽覺得一只柔軟的手輕輕撫著他頭發，柔聲問道：「過兒，什麽事不痛快了？」這聲調語氣，撫摸他頭發的模樣， 便和從前小龍女安慰他一般。 楊過霍地回身，只見身前盈盈站著一個褐衫女子，雪膚依然，花貌如昨，正是十六年來他日思夜想、魂牽夢縈的小龍女。兩人呆立半晌，‘啊’的一聲輕呼，摟抱在一起。燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，是耶非耶？是真是幻？過了良久， 楊過放聲大哭，嗚嗚咽咽的道 ：「龍兒，你容貌一點也沒有變，我卻老了。」小龍女端目凝視，說道：「不是老了，是我的過兒長大了。」
此時的楊、龍二人歷經了16年的分別，因此當楊過再次看到小龍女之時，他渾然忘了自己是名動江湖的神雕大俠，反而撲在小龍女的懷裏放聲大哭。
反觀小龍女這一邊，她不但沒有落淚，還有一些面無表情，於是就有了「端目凝視」楊過的後續舉動，還說了一句「不是老了，是我的過兒長大了」如此這般的「冷漠之言」。
二、面無表情的小龍女
有趣的是，在古天樂版本的【神雕俠侶】的電視劇裏，導演改動了小龍女的面無表情，並沒有按照原著的設定去拍，反而讓小龍女跟著楊過一起抱頭痛哭。
的確，兩個戀人跨越了16年之久，在久別重逢之時必然先是驚愕，然後再是擁抱在一塊哭得潸然淚下。而電視劇的導演之所以讓小龍女跟著楊過一起痛哭無疑更加合情合理，也讓讀者們產生了強烈的視覺沖擊，立時覺得愛情可貴。
反觀原著裏的小龍女，她為何會面無表情？
筆者認為，小龍女會面無表情有兩個方面的原因：
1、正如前文所提及的那樣，小龍女本是被金庸寫死了的，死而復生的小龍女是金庸匆匆改動之後的產物。因此在人物的表情、心理等方面，金庸塑造得有些欠火候。
正如金庸在【倚天屠龍記】的後記裏所寫的那樣： 張三豐見到張翠山自刎時的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時的傷心，書中寫得太也膚淺了，真實人生中不是這樣的。因為那時候我還不明白。
2、谷底有個小龍女搭建的小木屋，楊過開啟木門走進內室之時，他看到了一個木床。木床的旁邊掛著一條長長的細繩。
這根細繩是小龍女睡覺所用，那張木床又是給誰睡的？與此同時，楊過還開啟了一個木衣櫃，衣櫃裏赫然出現了幾件童衫。
三、谷底的童衫
原著裏是這麽寫的， 楊過舉步入內，一瞥眼間，不由得全身一震，只見屋中陳設簡陋，但潔凈異常，堂上只一桌一幾，此外更無別物，桌幾放置的方位他卻熟悉之極，竟與古墓石室中的桌椅一模一樣。他不加思量，自然而然的向右側轉去，果然是間小室，過了小室，是間較大的房間。房中床榻桌椅，全與古墓中楊過的臥室相同，不過古墓中用具大都石制，此處的卻以粗木搭成。但見室右有榻，是他幼時練功的寒玉床；室中淩空拉著一條長繩，是他師父小龍女睡臥所用。窗前小小一幾，是他讀書寫字之處。室左立著一個粗糙木櫥，拉開櫥門，只見櫥中放著幾件樹皮結成的兒童衣衫，正是從前在古墓時小龍女為自己所縫制的模樣。
答案顯而易見，木床、衣櫃是給楊過造的，原來小龍女極其懷舊，將桌子、凳子、床位以及細繩都按著古墓裏的布局一一陳列。
這樣一來，不僅能解釋衣櫃裏為何會出現幾件童衫，也能解釋小龍女久別重逢之時為何會面無表情了。
原來在小龍女的心目中，楊過永遠是一個長不大的孩子，是需要她呵護、需要她照顧的「過兒」。
二人之所以會陰差陽錯地成為夫妻，完全是因為「尹誌平的偷襲事件」所致，小龍女若沒有被尹誌平奪走貞潔，小龍女也就不會誤會是楊過所為，自然就沒有後續一系列的悲歡離合、聚少離多。
盡管小龍女最後和楊過走到了一塊，但二人的關系不像是愛情，倒像是親情，這也和金庸的一段原著記載遙相呼應。
書中是這麽寫的，楊過道 ：「不，不！你不能是我妻子，我怎麽配？你是我師父，是我姑姑。」
這樣似是而非的【神雕俠侶】，難怪一些讀者不喜歡看。不過正如導演王晶所說的那樣，金庸強行改動了劇情，還是讓他蒙混過關了。
各位大俠，你們覺得呢？
