楊紫演技 雖 然 及 格 ，但卡 住 了 瓶頸， 如 今 更有 受 到 制 約 之 勢。 演技 主 要 依 靠人設 以 及 劇情加持， 而 演技退 步 或 許 就 是觀眾 們 開始 出 現 審美疲勞 的 表 現 ，楊紫 這 幾 年 真 的 很 少 收 到那種能讓 自 己 突破自 己 的 節 目 ，倒 不 如 說 是 在 資本 的 牽 引 下 培養 出 一 大 堆新人 來 。
看過她演的劇有【心術】，【戰長沙】，【靈魂擺渡2】，【歡樂頌】，【親愛的熱愛的】還有【香蜜沈沈燼如霜】， 在 這 些 電 視 劇 中 ，她 所 扮 演 的角色 具 有 多 種 風格和 表 演技 巧 ， 角 色 形 象 飽 滿，給觀眾 留 下 的 印 象 就是在這 些 作 品 中 ，每一個角色都 為 觀 眾 帶來了 獨 特 的 驚喜。 以 胡湘湘 、 邱瑩瑩 為 特 色 。 楊紫 在 演技 上 比 較 之 前有 所 提 升 ， 用 湘湘 與 當 年小夭比 較 ，其實作在台詞 比 較 好， 無 非 就 是 戰長沙 比 較 好，意 圖 高 企 。
但 在 香蜜 之 後， 無 論是現代劇 或 是古裝劇 似 乎 都 將 楊紫定 於 一 尊 ， 受 眾追劇欲望 也 隨 之 減 弱 。 【女心理師】和【沈香如屑】 這 兩 部 具 有 代 表 性 的 作 品 ， 都 在 不斷 地 重復 他 們 過 去 所 扮 演 的角色。
現代劇中 的 說話神態 、 舉手投足 都 已 不像 是 一 個 人 物 ，而 更 像 是她 本 人 。 【沈香如屑】 則 更 令 觀眾 慨 嘆情 節 平 平 、 審美疲勞。 顏淡 之 與 錦覓 吻 合度較 好 ， 又 看 到 了 新出 現 的 幾 段，覺 得 捧殺 得 有 點 過 火 了 。
人物同質率很高、審美疲勞、如今更多停留於舒適區、無功而返。 如今電視劇90後小花圈中，她算得上是演技不錯了，如今演技真的很難突破了，更多時候都是劇本，人物框了起來。
在楊紫表演之外，更受人歡迎的是推銷自己的漂亮。 之前對楊紫的演技進行了評價，在和任嘉倫搭檔的那部作品中，楊紫飾演的小白蛇非常有看點。 遠比【香蜜】可愛得多，要不是有人抱怨下架自己的那一部應該是大火吧。 剛化形時，不能行走、站著、拿著筷子吃飯、將脖頸伸到任嘉倫面前要飯，非常生動地具有蛇感。 而在那場戲中，她的顏值也是非常高的。 （這的確是遠勝於千年美女呢）
她對於演技並沒有那麽精益求精，這就是【親愛的熱愛的】中。
故事以上海為背景，但她並不具備什麽上海姑娘的特質...這姑娘，你們放什麽城就建什麽城。 放到北京來甚至更為貼切，因為她身上隱約帶有一些京腔。
【女心理師】覺得自己不懂心理咨詢師是什麽境界，總有種虛張聲勢之感，整體看起來假而張揚。 這就是心理問題的化解，這背後成了戀愛中的情節。 演不好心理師，演技不夠也開始暴露。
【長相思】中，問題更為突出。 當下國產劇這一部份情節已經很泛濫了，他也去選了，越到後來觀眾就越認為角色的價值觀有悖於倫理道德，全劇精神內核方面很差。 若以流量小花的身份得到了較大的選擇權和較多機會可供選擇此類情節。 然而，在當前更多的演技挑戰中，流量依然是主要的焦點，最關鍵的是尚未真正吸引到流量，對於一部劇的底層精神價值並不過分關心，更傾向於突出其中的亮點，如此遊離於普通人生活經驗之外的演技短板，更是顯而易見地被觀眾所察覺。
曾經有人評價是:「楊紫只能扮演性格，不能扮演角色」。 回過頭來看，這一評價有多中肯，有多有道理。 她演得很成功，簡直就是一類人：經歷很簡單，想法很簡單的姑娘。 超越了這一範疇，她對角色有了更機械、更刻化地認識。 怎樣扮演好男性，她已經有所研究。 她有個演男的程式進去了。 她扮演某一類人物，不扮演特定人物。 來到【女心理師】講述專業知識時產生了一種正在熟讀成誦的心理。 她無法駕馭這個角色戲劇性而又復雜的成長過程。 她會對細節、角色之間小小的互動等進行精心雕琢，但是整體卻不能很好地掌握。
楊紫所扮演的角色深深植根於她所經歷的故事和人物間的關系，這就是人們常說的CP感。 簡單地剝開它，會使人感到這個人物程式化，缺少個人魅力，很沒有情趣和活力。 這就是她時尚資源相對匱乏的一個原因...也就是說，在滿足奢侈品所需距離感的同時，還能體現出自己個人的親民氣質，她所演繹出的角色個性不鮮明，個人魅力不強，也是其重要原因之一。
期待著更優秀的她能夠在90後小花中成為名副其實的實力派。
