文|令狐伯光
2024年國產電影真的命運多舛，哪怕春節檔票房很高，但是口碑爭議很大。後來什麽五一檔，六一檔，要麽像【周處】【九龍】那些電影口碑好，但是票房相當有限。要麽就全是口碑質素都不佳，而且票房也麻麻地的電影。
如果你說這都是國產電影，問題是哪怕是口碑好的好萊塢大片票房也不行。
現在好萊塢大片也就那樣了，最關鍵在於暑期檔其實已經開始了。但在經歷六月的暗淡，【野孩子】的撤檔，還有兩三部電影質素和口碑都不行的情況下，暑期檔第一爆，現在終於來了！
4天票房沖破2.3億，單日票房一天比一天高，平台最新預測已經達到11.13億，成為今年暑期檔第一部有望破10億的票房大片。
這部電影就是柯汶利導演，王傳君、張鈞甯、吳鎮宇、王聖迪、蔡明、金士傑特、黃明昊、徐嬌主演的犯罪懸疑片【默殺】。這部片子其實投資有限，你看演員陣容都沒有挑大梁的，最大賣點反而是導演柯汶利前作【誤殺1】。
同時它的口碑相對來講爭議比較大，就是誇獎的覺得看爽了，但是很多網友又表示元素太多，有點像大雜燴的意思。如果硬要說其它優點，大概就是校園霸淩+家庭暴力+血腥暴力很有沖擊力。
那麽，這部電影為什麽會成為暑期檔第一爆呢？
不止暑期檔，2024年國產電影，為何表現一塌糊塗
我不知道大家有沒有發現一個現象，現在的國產電影在市場票房上面的話，只要不是口碑特別的爛（無可救藥那種），這個票房大片基本集中在幾個方向了，一個就是【流浪地球2】【封神】那樣的高質素的重工業大片，另一個就是有沈騰+喜劇的類別大片，比如【飛馳人生2】。
這個剩下最後一個方向，我認為就是現實主義題材+話題噱頭+有沖擊力的電影作品。
你看2024年春節檔票房冠軍的【熱辣滾燙】，張藝謀的【第二十條】都是現實主義話題力作。去年的【孤註一擲】【消失的她】【八角籠中】，包括前年的【人生大事】都是這樣的。
其實從商業類別片的角度講，哪怕第三個方向它們都是完全不同的，【熱辣滾燙】算是體育勵誌片，【第二十條】是律政片，【孤註一擲】現實主義詐騙，【消失的她】是懸疑片，【八角籠中】是現實主義拳擊片，好像只有【人生大事】算是劇情片了。
這些電影除了春節檔的都加喜劇元素，多數是不是都和現實主義話題相關。
你要說喜劇片，愛情片，警匪片或者戰爭動作片或者是剛需，但是現在國產喜劇片除了沈騰這一個，其它喜劇片全是包貝爾，賈冰和各種翻拍的尷尬喜劇，去年【年會不能停】為啥能火就是以黑馬態勢出位的。
其它愛情片，警匪片和戰爭動作片也是一個道理，觀眾不是不喜歡看，但是質素上不上下不下的真的很難受。看了浪費錢，不看罵它又好像挺冤枉它的，這種情況就像現在說到的香港電影。
2024年暑期檔第一炮其實是謝霆鋒，張學友主演的【海關戰線】，結果撲得無聲無息的。為什麽呢？因為導演是邱禮濤，他又是搞【掃毒3】那種什麽反派恐怖份子進入香港，什麽核潛艇都開進來了，然後各種噠噠噠，轟轟轟狂轟濫炸。
他這類片子巔峰大概是前幾年的【拆彈專家2】，剩下全爛，而且爛得很一致。
而這幾年在內地票房好的香港電影，從【怒火重案】到【周處】，再到【九龍城寨】，都是質素和口碑過硬，能讓觀眾爽到的商業電影，搞得太癲狂太爛是沒人喜歡看的。
2024年以來，大量的內地電影是不是也是這個道理。
【默殺】票房為什麽爆了？你看【周處除三害】就知道了
而今年除了春節檔這個剛需，其它表現還好的國產電影就【周處】【九龍】，這兩部都是港台片，和內地社會現實主義噱頭無關，同時都是類別片，一個是復仇動作片，一個是漫改真人動作片。
【默殺】雖然有現實主義元素，但畢竟是在「東南亞宇宙」拍的，質素其實不夠好，但是它完全符合這個情況。
這部電影前半段懸疑感比較好，演員的表現也還挺不錯，對校園霸淩的展現比較客觀。然後的優點就是最後兩條線合而為一那裏，確實容易讓人感動和燃到了。尤其是原福祿壽樂隊，現在DOUDOU樂隊的配樂以及主題曲。
簡直是這部電影的點睛之筆，為電影劇情和情緒渲染至少加了1分（結局前音樂響起，完全是靠音樂把情緒給推上去的。）
除此之外，這部電影缺點更多，如果作為懸疑片影片的劇情可能相對容易猜測，比如兇手身份在影片前半部份就比較容易被釘選，一些經典梗的使用缺乏新意，然後劇情塞得太滿了，想探討的主題較多，但沒有一個討論得特別深刻；部份橋段的設定顯得刻意，有為了增加熱點元素而堆砌的感覺。
比如最大敗筆就是黃明昊飾演的角色沒必要或有些拖慢節奏，且帶來了新的 bug；反派的筆墨較少，部份情節經不起推敲，例如王傳君女兒死亡案件中證據指認等情節的處理過於簡單。
人物角色很多，但是群像的書寫不夠成功，角色在懸疑劇情的推動中逐漸變得扁平、刻板，部份角色缺乏立體感；王傳君的演技被指與角色不符，沒有演出父親的感覺，爆發戲流於表面，張鈞甯的表演像塊暴力的木頭；一些配角的表演也被認為沒有為劇情推進起到作用，且部份演員的口音讓人出戲。
它作為一部懸疑片不太合格，相反更像是一部動作驚悚片，驚悚元素非常多，可能會讓一些觀眾感到不適；血腥暴力的呈現方式可能會拉低片子的格調，且沒有提供足夠的「復仇」施暴者的暴力爽感，帶給觀眾的觀感只剩壓抑。
同時導演的手法被認為有些粗糙，比如在故事講不明白時開始做電影院給觀眾放混剪；部份鏡頭的拍攝，如打鬥戲追車戲等比較粗糙，對劇情推動也沒幫助，有湊時長的嫌疑。
那麽它為什麽小爆了呢，我認為原因大概就是中國太缺這類電影了，現實主題話題+現在壓抑的情緒，這個完全和【周處】是一個道理。
這電影的風格過於黑暗壓抑，因為校園霸淩復仇和家暴殺人，找到了一個能讓觀眾產生強烈共鳴的抓手或共情點，於是大家看爽了，最終就傳播了起來。
你看，現在的電影爽才是最主要的，它確實讓觀眾看爽了。
「環大陸電影」齊齊爆發？2024年國產電影，也太搞笑了
最後，從【周處】【九龍】【默殺】來看，今年除了春節檔其它爆的華語片，你看看，港台和馬來西亞導演拍的，簡直就是環太陸，內地電影是真的挺搞笑，原因編劇沒有話語權是其一。
觀眾審美也是個嚴重問題，導致很多資方他就必須得做那種看著很蠢的片子，他不懂這種片子很傻嗎？他知道，但市場就喜歡這種傻片子，就願意看自家哥哥姐姐演傻子。沒有辦法。資方上下幾百號人也是要吃飯的，沒人願意冒風險的。
我記得我認識的編劇群裏有個老哥說的很逗，寫劇本，別想太多，你就把主角當個沙子，不要管合理不合理，怎麽傻怎麽來。我就是來賺稿費的，閉著眼睛寫就完了。反正我自己也不看。 編劇向資方妥協、資方向觀眾妥協、觀眾又只能被動的向資方妥協。
最後就是大家都擺爛，2024年國產電影在票房方面普遍表現不佳。這種情況不僅反映了市場的疲軟，還暴露了國產電影在質素上的諸多問題。春節和五一檔期的影片通常期望較大，但實際的市場反饋卻不盡如人意。
疫情對於電影行業的沖擊是巨大的，疫情三年導致電影產能下降，高質素影片的稀缺成為困擾市場的一大問題。2023年是之前積壓的片子，2022年國產電影的立項數量創下新低，於是2024年的電影市場可能面臨更大的挑戰。
當前國產電影存在過度依賴某些特定類別的現象，喜劇影片成為市場的主力，大量電影為了迎合觀眾趨於同質化，缺乏創新與深度。這種短平快的創作方式，認為許多電影制作周期過短，質素參差不齊，嚴重影響了觀影體驗。
這個大量電影質素口碑不行，票房不行，結果它還撤檔，結果在節假日檔期上映，也未能如預期取得成功。這反映出觀眾對當前國產電影的期望逐漸降低，許多電影在制作和劇本上都顯得缺乏誠意，導致觀眾無法產生共鳴。
很多電影創作者缺乏真正的熱情和用心，更多考慮如何透過短影片等形式迎合觀眾，而忽視了電影本身的藝術性和敘事能力。這種現象使觀眾感到乏味和平庸，難以投入劇情。【周處除三害】【九龍】【默殺】為什麽會成功？
這說明電影題材不是問題，電影演員不是問題，電影質素相對更高些。其實最主要是電影制作用心、高質素的劇本和能讓觀眾爽到的電影，仍然可以獲得市場的認可。
【默殺】的票房爆發反映出當前國產電影應該進行深刻的反思，重新找回對電影制作的誠意和追求，為觀眾創作更多有深度的優秀作品。
別撤檔了，也別怪明星了，也別成天去行銷到處撕來撕去了，觀眾為啥不進電影院看電影自己心裏沒點數嗎。
