近日，王倦編劇，孫皓執導，張若昀、李沁、陳道明等主演的古裝傳奇大劇【慶余年2】在一系列懸念中，迎來收官。不少網友感慨，等了5年，半個月就看完了，「迫不及待想看第三季！」
這部由貓膩同名小說改編，中央電視台、騰訊影片、閱文影視、新麗電視等多家重量級機構聯合出品的男頻古裝劇，第一季播出取得了巨大的成功。五年之後，第二季雖然姍姍來遲，觀眾熱情絲毫不減，依然是最火爆的國產劇。自5月16日開播以來，不僅在CCTV-8實作連續18天全國全部頻道即時收視率TOP1、連續18天酷雲全國同時段收視率TOP1，34389的站內熱度值也創騰訊影片歷史最高記錄。
相比第一季的「爽感」，【慶余年2】的敘事更為悲涼，本無大誌的範閑終於覺醒，不甘於做棋子的他試圖成為棋手，希望以己之力改變現實，終於走上了和母親葉輕眉一樣的道路。
也不無爭議。兩季之間某些人物的變化是否過大，女性形象是不是略顯單薄，曾經頗受觀眾歡迎的「喜劇感」在第二季，尤其是開篇部份是不是有些失控，成了「為喜劇而喜劇」……
劇集收官之後，編劇王倦、導演孫皓接受紅星新聞記者采訪，聊了聊這一季的創作。
編劇王倦
導演孫皓
提問一：湊齊原班人馬是怎麽做到的
【慶余年】第一季拍攝於2018年1月，2019年首播後取得了空前的成功，一舉讓張若昀躍升一線，也讓這一IP成為男頻改編的代表作。在觀眾的期盼中，第二季在2023年5月開機，齊聚了大部份原班人馬的演員陣容讓劇迷們松了一口氣。
湊齊大部份原班人馬，是【慶余年2】的難題。孫皓坦言，大家都想回來，像回家一樣有熱情，但要滿足那麽多人的檔期是個難題。孫皓還提到，劇中很多演員，還是其他劇中的「男一號」「女一號」，群戲增加後，怎麽使用這些優秀的演員，對於導演也是考驗。
孫皓說，演員們重新齊聚後依然在狀態，比如張若昀說，這幾年來就沒離開過範閑，「他們業余時間都在碰角色，全體演員都有集體榮譽感，不能掉鏈子，每天拍戲都是在亢奮狀態。」
孫皓稱張若昀「就是範閑」，整個表演是天然的流露。什麽時候是聲淚俱下，什麽時候含著眼淚不讓它落下來，張若昀的表現都很準確。還有張若昀的笑，誣告林相那場戲，範閑感嘆自己是「孤臣」時，「那個笑太範閑了。」
飾演慶帝的陳道明也讓孫皓感嘆「拿捏得非常好」。慶帝一方面要對範閑控制，另一方面又喜歡這個孩子，陳道明將兩種情緒糅合得非常好，比如說「滾」時沒那麽生硬，「這麽長時間你才來看我」還有一些小撒嬌。
提問二：範閑為什麽要假死
第一季結尾以範閑之死留下勾點。時隔5年，【慶余年2】開篇依然從言冰雲捅範閑一刀講起。慶帝、陳萍萍、林相、範建等人得知範閑的死訊後，一開始是震驚，但很快得出他是假死的結論。
範閑假死是原著中沒有的情節，編劇為什麽要設定這樣一個情節？作為兩季之間一個巨大的懸念，為什麽又如此之快就被識破？
王倦解釋，寫範閑假死做局，自己更想表達的是範閑和周圍人物在這一季關系的轉變。比如範閑對慶帝，在第一季裏他基本沒跪過。第二季的環境下不可能逃過下跪，那麽什麽地方跪下是合理的？借這個機會，範閑一跪順理成章。但是跪下後，他撥弄小瓢蟲又讓觀眾感到範閑並不是屈服，還有倔強在，沒有放棄底線，這個狀態一直貫徹到第二季結束。
第一季的不跪
第二季的下跪
至於迅速破局，因為慶帝、陳萍萍、林相、範建等都是聰明人，死訊第一時間傳回來時，他們認為範閑有可能得病死了，也確實把內心情緒表露了出來。但當第二個訊息過來之後，聰明人不需要想那麽久，一旦發現不對勁，就能想到範閑有什麽舉動。一群聰明人在一個棋局裏，如果被瞞很久，對人物是有傷害的。
提問三：太子為什麽好像變了一個人
相比上一季，太子形象有了極大的轉變，性格更加鮮明了——「近日甚是乏累，我眼瞎，我耳聾，何罪之有啊？」「什麽是好太子？不知道才是好太子。」他也終於兇相畢露——對待那些可能聽到自己與範閑密談的侍衛，嘴上說著「人非草木，孰能無情」，接下來就輕描淡寫「畢竟跟了我這麽多年，留個全屍吧」。
孫皓回憶，其實第一季時王倦就展示了一些太子的鋒芒，比如太子強闖鑒查院，之後被慶帝禁足三日。這時，他在屋裏突然擡頭，樂了，「這不是傻乎乎的樂，而是我的目的達到了。」到了這一季，太子更豐富了，他並不是一個簡單的人。
在王倦看來，第一季的太子很隱忍，是木訥的狀態。到了第二季，他發現這是和範閑合作的最好時機。因為範閑在慶國的實權很大，又和二皇子勢不兩立，對太子來說是非常重要的盟友。他隱忍這麽久一定是為了找到機會。但如果隱忍到底，這個人物也可能崩了。
對於太子之後的狀態，王倦給了一個彩蛋：第三季可以看到他的更多方面，看到真正的太子是什麽樣的人。
提問四：喜劇氛圍的營造是不是太過了
以編劇王倦為主的創作團隊，喜歡在廟堂江湖之間，摻拌進喜劇的佐料，在嚴肅宏大的敘事中，冷不丁地填入諧謔。這種風格，在第一季備受觀眾歡迎，得到了很多稱贊。
但第二季，這種對於「喜劇元素」的運用遇到了不少的批評。有聲音認為，喜劇氛圍的營造顯得過於泛濫，溢位了正常範圍，破壞了劇集原有的底色。比如開場，範閑身亡的訊息傳回京都，不怒自威的慶帝咆哮著手舞足蹈，喜感十足，卻和其一貫的形象不符。
之所以如此，王倦解釋，這一季的底色越到後面越沈重，前期就想給觀眾松一口氣，緩解看劇壓力，「每個劇都有自己的風格，所謂喜劇的形式和朝堂博弈正好貼合，這個狀態我們會貫徹，也會在第三季繼續延續下去，再結合大家的意見看有沒有能改善的地方。」
而在孫皓看來，不管是原作者貓膩、編劇王倦還是他本人，都是比較有喜感的人，有讓觀眾輕松起來的能力。同時，就像王倦所說，希望大眾追劇的時候更輕松一些，「看劇是一種享受，哪怕底色是沈重的、悲涼的。」
提問五：敘事模式最大的轉變是什麽
第一季中，範閑全力開啟「金手指」，他因熟背【將進酒】等古詩而成為「詩仙」、因熟記【紅樓夢】而帶著範思轍大賺特賺……對於第二季的轉變，孫皓回憶，王倦最初就定了方向——範閑從棋子變成下棋的人。
王倦在創作時就思考第二季該給範閑一個狀態：要有反抗不公的決心。可能一開始，他是希望獨善其身的，但最後走向和他母親類似的道路，而這種轉變需要過程，需要沖擊，一定是一個個事件和打擊後才有的。
老金頭之死
比如金老頭、賴明成之死。老金頭是一個路人，範閑甚至沒時間跟他建立情感聯系，但金老頭之死讓他看到了世間不公。賴明成是高官，為了理想寧願赴死，甚至願意用自己的死換來更多人的思考、反省。
「範閑遇到一個又一個人，帶給他沖擊，而他有了這樣的能力後，就有了更多想法：他不去改變誰去改變？」
紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 李潔
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