從金融諜戰到文藝懸疑，他們如何駕馭不同類別？
當【追風者】和【微暗之火】這兩部風格截然不同的劇集以自己的方式出了圈，已經不僅是作品的命運，更是創作者在打破既定模式、探索全新表達的過程中，得到的一次正向反饋。
「一部劇有它自己的命運。」
熱播劇【追風者】與【微暗之火】的導演姚曉峰和總制片人張書維不約而同地提到了這個說法。
【追風者】是名副其實的全民爆款，央視8套播出期間即時收視率破2.6，累計全端播放量15.35億，是2024年愛奇藝首部熱度破萬的劇集。
【微暗之火】在懸疑之外透著文藝和浪漫，開播後因風格獨特被熱議，優酷上三萬多條與「詩」有關的彈幕，重新喚起觀眾對詩歌的向往，不僅樹立了全新的藝術標桿，還帶火了拍攝地江西婺源的文旅。
■ 【追風者】和 【微暗之火】海報
實際上，當這兩部風格截然不同的劇集以自己的方式出了圈，已經不僅是作品的命運，更是創作者在打破既定模式、探索全新表達的過程中，得到的一次正向反饋。
導演姚曉峰此前拍攝過 【大丈夫】【虎媽貓爸】等多部優秀都市情感劇，但他總希望能給自己和觀眾「帶來一些新的挑戰」。
總制片人張書維與姚曉峰從【帶著爸爸去留學】開始搭檔，已經有著豐富的合作經驗，她勇於創新，總是抱著純粹的心態來開發內容。
■ 【微暗之火】中的詩意表達
於是，多重敘事為骨、詩意與懸疑做血肉的【微暗之火】應運而生。
雖然【追風者】率先播出，但在拍攝時間上，【微暗之火】更早一些，算得上是導演姚曉峰嘗試探索與突破的起點。
之後，從這部劇拍攝時構建的導演表達體系，在【追風者】裏亦被融會貫通。
雖然兩部劇的題材與定位不同，但無論是金融密戰【追風者】，還是文藝懸疑【微暗之火】，都已成為導演及其團隊對導演表達先行的探索之作。
■ 【追風者】劇照
【微暗之火】收官之前，網誌作者對話姚曉峰和張書維，聊起了創作者如何突破舒適區，如何平衡理性和感性的問題。
張書維告訴網誌作者，【追風者】中的姚曉峰導演是絕對理性地把控作品，而【微暗之火】則更趨於感性的作者表達。姚曉峰覺得自己正處於一個旺盛表達欲的階段，沒拍過的、有挑戰空間的都想嘗試。他熱愛生活，充滿浪漫主義，想把這些都融入到作品當中。
收官當日，【微暗之火】揭曉了劇中一樁最大兇案的真相，每個人迎來了接受命運審判的時刻。南雅（童瑤 飾）主動自首，周洛（張新成 飾）也承擔了應有的法律責任。
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【微暗之火】海報
這並不是故事最後的結局，南雅的初戀、負責調查兇案的刑警隊長林方路（葉祖新 飾）在一卷原本修復無望的錄音帶中發現了事情的真相：「受害者」徐毅（劉俊孝 飾）是自殺，為了和南雅永久地同歸於盡，這個戲裏戲外都頗為「折磨人」的案件終見雲開。
玻璃瓶子裏撲騰的蝴蝶，遊走在手背上的螞蟻，不時響起的詩歌獨白，搖滾樂與【死亡詩社】……【微暗之火】打破了傳統電視劇以場為單位的概念、而是像電影一樣用鏡頭敘事的拍攝手法，為看似與懸疑毫無關系的藝術氛圍寫下了明確註腳——人是最大的懸疑，而煥發人性則要依托於藝術和詩歌。
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【微暗之火】劇照
在姚曉峰看來，「藝術是不可或缺的。劇中的南雅，有希望有美好，有詩和遠方。」在她偏安一隅的小小服裝間裏，縫紉機帶過的一針一線都是自愈的「針腳」。 而【微暗之火】所要表達的正是這樣一種希望之火——當人們囿於人生困境和現實煩惱，反而需要更多安撫情緒的心理按摩，這個時候藝術與美好就變得更加重要。
播出尚未過半時，不少觀眾便為【微暗之火】貼上了「高門檻追劇」的標簽。張書維認為這符合自己的心理預期，她從一開始就知道這不會是一個全民向的作品，短影片時代，資訊碎片化，日常上網容易分散精力，「我擔心它的門檻過高，敘事邏輯對觀眾的註意力要求特別高。」不過，從後來的播出效果看，她覺得「播得挺好」。
長久以來，電視劇這種觀眾喜聞樂見的通俗藝術對觀眾和創作者來說一直處於「舒適狀態」，互聯網和短影片的興盛在無形中打破了這種平衡，姚曉峰導演覺得「電視劇應該像電影一樣存在多種多樣的形式探索」， 「像拍電影一樣探索」也是他為自己創作定下的方向 。
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【微暗之火】海報
劇集播出過半，他原本的擔憂放下了，在既往作品中未能實作的創作者表達與觀眾解讀之間的共鳴和契合，在【微暗之火】播出的過程中終於達到了。更重要的是，他第一次實作了「導演表達前置」的嘗試，且頗為成功。
與【微暗之火】不同，對於【追風者】取得的好成績，張書維說：「這是一部從題材、定位到角色都具備全民向的作品。」
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【追風者】劇照
張書維說：「從金融視角切入保障了它的獨特創新，故事涉及諸如職場關系、家庭關系等現代價值觀，內容本身足夠有吸重力，讓更多年輕觀眾也加入進來。」高品質內容是【追風者】成為被全年齡層受眾接受的爆款劇的原因。
即便作為一部導演理性把控全域的作品，姚曉峰自我表達前置的嘗試在【追風者】中也無處不在。
他提及【微暗之火】裏選擇童瑤和張新成是出於某種「直覺」，而這種直覺在【追風者】裏變成了某場戲、某個鏡頭的靈光乍現。
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【追風者】劇照
張書維回憶【追風者】中一場王陽回頭、王一博回來接頭的戲，就是在姚曉峰「突然」安排了兩件風衣和發型妝造後完成的。這場原本沒在劇本上的戲，當時沒有人知道會用在哪裏，而在最終呈現時卻成為故事的高光時刻。
理性或感性，對同一創作者的不同創作階段都意義非凡，而對觀眾來說則意味著跨越更多「門檻」，擁有更多選擇。 從效果上看，這兩部戲已經讓觀眾與主創一起跨越了那道門檻，完成了詩與遠方的探索。
千禧年前後的南方小鎮生活，民國時期的大上海職場……姚曉峰在最近兩部作品中的故事和人物，總能超越時空限制，與當下的觀眾達成某種共鳴。
拍攝於2021年11月的【微暗之火】在播出後引發了不小的社會議題討論 ，藉由南雅所展示出的原生家庭影響、女性困境以及現代女性意識形態，理科生周洛在藝術與詩的熏陶下產生的思想轉變，詩歌背後折射出的精神力量，以及小鎮生活裏的人言可畏與現實網絡暴力的暗合……似乎都與當下社會熱點有著千絲萬縷的聯系。
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南雅的自我救贖
這些看似與時俱進的創作者預判，實際上是姚曉峰從自我社會認知和人性解讀出發所作出的選擇。
【微暗之火】裏的文藝氣質源自於他在學生時代對文藝的熱愛，20世紀80、90年代，人們熱愛詩歌、小說、文學、搖滾樂，這些都是文藝青年個性解放的演繹；【追風者】中精神的昇華和引起的共鳴，則是用不止一代人對信仰的追求喚醒觀眾心中的愛國熱情與信念感。
姚曉峰擅長「讓人來講故事」，這亦是他在作品中與觀眾共情的關鍵。
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張新成 飾 周洛
精準的選角是一方面，為演員營造真實的表演空間也是讓他們講好故事的關鍵。比如，【微暗之火】裏，除了主角的情感線，劇中的群像也足夠精彩。
葉祖新飾演的警察林方路，在劇集開播不久就因為神似演員玄彬而沖上熱搜；趙浩閎飾演的陳鈞學習中下卻講義氣明事理，被視為劇中「最正常」的人；飾演姐姐陳玲的黃璐則將小鎮女青年的傲氣與狹隘表現得淋漓盡致。
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【微暗之火】劇照
而在【追風者】中，姚曉峰不僅結合王一博的形象對魏若來的角色進行了修飾，對王陽飾演的沈圖南非常篤定，他還非常在意每一場戲裏的每個人物。「除了主要人物，邊緣人物有什麽樣的感受、反應，我都會拍到，這樣這個戲才會豐富。」
在姚曉峰導演的合作名單上，有人氣超高的新生代演員，有觀眾耳熟能詳的國民演員，也有劇拋臉的實力配角演員，如何讓每個人都講好自己的故事？ 他覺得每個演員都在演自己置身其中的狀態，「是真實的人在當下真實環境裏的真實反應」，而關於故事清晰的走向與表達，一直都在自己的腦海當中。
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王一博 飾 魏若來
在姚曉峰導演看來，最好的東西始終是從生活裏發現，只要在每一場戲的規定情境裏做最真誠的表達就足夠了。 因此，無論是年輕時的陸毅，還是現在的王一博、張新成，每個年輕演員都能在他的作品裏展現自然和諧的表演；而經驗豐富的戲骨或實力派則能在他構建的「真實環境裏」展現更為牽動人心的演繹。
比如，【追風者】裏第一場戲從魏若來進入上海七寶街開始，姚曉峰選擇將所有時間變成魏若來的視角，一個青澀的目光走進新世界，而後面對突如其來的變化與變革的「一個普通人的正常反應」。
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【追風者】上海七寶街
張書維覺得這樣的視角 讓角色更真實、接地氣了。【追風者】 原本的故事更具「傳奇色彩」，和身懷絕技的男主相比，一個普通人的成長故事則更加動人。
同樣的視角在【微暗之火】中也被運用，姚曉峰說：「從兩個警察的視角代入，觀眾代入感會更強烈。」因此，當警察林方路找到那盤證明南雅無辜的磁帶時，戲外的每個人都在這個「反轉」中給出了直觀的感受，也讓#微暗之火結局#登上熱搜。
在【微暗之火】與【追風者】之前，導演姚曉峰和制片人張書維已經有過多次合作。兩個人的合作緣起是2018年的【帶著爸爸去留學】，那時從前期籌備到後續拍攝有很多較為繁瑣的工作，這也讓他們迅速磨合並建立信任，為後續合作打下基礎。
今年上半年播出的兩部作品均取得不錯的成績，張書維覺得這是「踏實做內容所贏得的觀眾的認可」，「尊重內容本身也是對觀眾的尊重。」 姚曉峰調侃自己已經「養成了看彈幕的習慣」，類似於舞台劇的演出，在台下能跟觀眾的反應「同頻共振」，以至於在【追風者】收官時，他會為「一起哭一起笑一起緊張一起憤怒一起學習一起思索」的狀態感到不舍。
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導演姚曉峰
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總制片人張書維
姚曉峰坦言自己的確是浪漫主義者和理想主義者，平時喜歡旅遊，也喜歡在家裏宅著看書、看碟，他覺得生活裏的細枝末節都值得玩味。
【微暗之火】裏被反復提及的詩歌，在他的生活裏已然無處不在，海子和北島是他年輕時常讀的詩人。 他對網誌作者提到一個對自己影響頗深的詩人朋友，會用影片記錄自己的詩並在朗誦之後發給自己。 他愛讀唐詩宋詞，覺得詩的語言洗煉有意境，真的美好。
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【微暗之火】帶火了婺源文旅
一部【微暗之火】能折射出所有屬意浪漫的人的內心情懷， 姚曉峰在對話中分享了自己眼中故事裏最美的時光：「南雅和周洛在黎明前的黑暗裏相依相伴，南雅在做衣服，周洛在一旁為她讀詩。包括在病房裏，兩個人相伴的時候拿出一首詩來讀一讀，並不矯情，反而令人陶醉。」
啟蒙影業成立後，姚曉峰導演和總制片人張書維想要挑戰更多不同類別的作品。除【微暗之火】【追風者】外，電視劇【北上】也已制作完成等待播出，都是公司同期開始孵化的專案。
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【北上】海報
時值導演自我表達旺盛的時期，而從開發到拍攝、制作都是自己的公司來把控，能讓他在表達前置的探索上有著更大的空間。
他關註大時代下小人物的命運，電視劇【北上】正是這樣的類別，該劇根據徐則臣的同名茅盾文學獎作品改編而來，講述改革開放20年運河邊的一群小人物所在家族的故事，也是全新的題材領域。
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【北上】劇組合影
後續姚曉峰還希望自己能挑戰傳奇古裝正劇，這是他非常想做曾經又沒機會做的類別。張書維透露，在啟蒙影業的儲備IP裏，還有講述起始於卡車上酸澀愛情青春故事的【小船三年又三年】，濃縮了南京城近現代歷史的【儀鳳之門】，以及重生在造紙世家經商致富的種田升級流【一紙千金】等，都是業內少有涉足的題材。
一個創作精力與欲望都十足旺盛的感性與理性交融的人，一個深度研究市場受眾的同時了解和尊重創作者的人，在他們的合作裏，一切皆有可能。
