電視劇【偽裝者】劇照 資料圖片
資料圖片
資料圖片
【文藝觀潮】
近年，媒體給總是扮演一種角色類別的演員，打上「某某專業戶」的標簽。如「草根專業戶」「反派專業戶」「軍人專業戶」等，並將這種形象已經與某種特定的角色類別緊密相連的演員稱為類別演員。從表演專業上來講，演員可分為性格演員與本色演員，類別演員則是本色演員的具體劃分。這類演員大量湧現，也引發了大眾關註和熱議：一部份人認為類別演員「演什麽都一樣」「純靠本色出演」「戲路很單一」；另一部份人則認為這類演員能把一種角色類別演繹到極致，也能證明其演技的精湛。
演員塑造角色時其實是受到本人內外部條件限制的
從表演藝術的本體層面來看，表演藝術具有「三位一體」的創作特性，即演員本人既是創作者又是創作的材料與工具，創造出的人物形象又是藝術作品本身。此特性決定了任何演員塑造角色時都必須且只能從自我出發，即演員的身體和心智就是創造角色的載體。著名話劇表演藝術家石揮先生曾說：「演員不是泥做的，不能捏來捏去……演員自身的身材，音調，出身，型態，修養，生活經驗，舞台經驗，天才，技巧加在一塊兒來決定他的創造成就。因此演員就有了他的創造的限度了……這種限度是自然的，是應當的。」所以，演員在塑造角色時，有的在一定程度上受到本人內外部條件的影響及限制，不同類別的演員在創造某種特定類別的角色時會更得心應手。比如飾演【偽裝者】裏的明樓、【戰長沙】中的王開復、【我的前半生】中的賀涵等人物的男演員，外部形象和內在氣質給觀眾留下大氣沈穩的第一印象，他塑造的角色也與他本人的形象氣質較為契合。相較於其他類別的角色，他在這類角色的創造上更具有先天優勢，且更符合觀眾的審美預期。
若演員執意創造距自身形象氣質較遠的角色，則往往事倍功半。在電影【喜歡你】飾演顧勝男、在【七月與安生】飾演安生的女演員，把機靈叛逆的少女形象演繹得淋漓盡致，展現出獨特的個性，仿佛這些角色就是為她量身定做的一般。但是她在【千古玦塵】中飾演氣場強大的上古真神時，觀眾卻反響平平，很多人認為她纖瘦的體型和偏自然活潑的表演風格與這個角色形象氣質不契合。
從這個角度看，任何演員都需從自身內外部條件出發，來探索選擇自己能勝任的角色類別。個人氣質比較突出的演員可以勝任的角色類別反而較少，但是勝在高度契合，容易給觀眾留下深刻的印象；個人氣質相對不那麽鮮明的演員更容易根據角色需求調整，能勝任的角色類別可能更多，但即便如此，演員能夠塑造的角色類別也是有限的。
類別片大量使用類別演員是為降低市場風險
從影視行業發展的層面來說，類別電影的存在，也是特定類別演員出現的重要原因。在完整、系統的電影工業體系中，制片方根據觀眾的不同需求制作影片，研究觀眾的觀賞趣味，形成一些敘事模式、視聽講述方式相對固定的類別。一方面，類別電影可以重復使用已經被驗證過的、能夠吸引觀眾的「故事模式」來不斷滿足觀眾對某種類別的審美預期；另一方面，類別電影也能幫助制片方最大程度上實作商業利益，盡可能降低投資風險。而在類別電影裏起用那些已經在某類角色的塑造方面有一定量的積累和質的認可的類別演員，往往能夠在一定程度上保證出演效果，達到市場預期。
通常而言，將事物歸類，有助於我們更清晰地理解其本質規律。掌握這些規律後，我們能更快速準確地實作目標。例如，在中國傳統戲曲的舞台上，角色被細致地劃分為生、旦、凈、末、醜等行當，這種分類不僅賦予了角色以高度的藝術性和規範性，而且孕育了獨具一格的藝術風格。在影視領域，演員同樣可以透過深耕具有特定特征的角色形象而聲名鵲起。比如某喜劇演員，因出演一系列喜劇作品，使自己的喜劇人物形象深入人心，成功打上了「喜劇人」的角色標簽。目前的影視市場上，很多較高質素的喜劇類別電影都有他的身影，觀眾對他產生了一定信任感，並願意為此買單，制片方也更願意在此類別的電影中優先考慮他，這就使他本人的職業發展實作了正向迴圈。世界其他國家的演員們同樣會透過塑造具有特定特征的角色形象而獲得創作上的成功，如葛麗泰·嘉寶的高貴典雅，查理·卓別林的幽默風趣等，這些演員的表演總能符合觀眾的心理預期且不斷獲得觀眾的認可，最終這種認可將轉化為持續購票觀看影片的行為。事實上，觀眾的心目中已經樹立了對這一類形象的固有的審美期待並具體寄托在某些演員身上。
觀眾反感的不是類別同一而是角色塑造的雷同
在當前的輿論環境中，觀眾對類別演員存在兩種誤解：一種認為類別演員在進行表演藝術創作時不需要塑造角色，只需本色出演就夠了；另一種認為只有能成為「千面人」的演員才是好演員。類別演員不夠全面，不足以稱作好演員。
需要說明的是，優秀的類別演員在詮釋同一類別角色的過程中，並非簡單地本色出演。僅靠本色出演的演員多為非職業演員，他們只需聽從導演的指揮，按導演的意圖在鏡頭前活動，不必掌握表演專業技巧。比如張藝謀電影【一個都不能少】飾演魏敏芝的演員就是現實生活中的魏敏芝，拍攝這部電影時她並未受過任何專業的訓練。影片上映後，人們對她的表現贊賞有加，這是因為她就是這個角色，並不需要刻意塑造。但類別演員不同，他們雖然在創造角色時更依托於自身內外部條件，歸根結底他們仍是職業演員。盡管其創作的角色總是同一類別，但並不完全一樣。正如著名哲學家萊布尼茨所說：「世界上沒有兩片完全相同的樹葉，也沒有性格完全相同的人。」類別演員創造的角色既有類別共性，卻也有典型個性。當類別演員在利用自身形象特點及個性風貌去創造同一類別的角色時，也應該努力探索和展現每個角色獨有的內在世界和外在表現，確保每個角色都具有獨特的生命力和個性，創造出僅有的「這一個」人物。比如同一位演員分別飾演兩個農民形象——【士兵突擊】中的許三多和【Hello!樹先生】中的樹，許三多在保留農民的質樸特質同時，又展現了軍人的紀律性、執行力以及即使面對困難也不會輕易放棄的不服輸精神；而「樹」性格有些自卑，常常因為自己的處境而感到孤獨和無助，渴望得到別人的關註和尊重。從表演藝術的專業角度來看，類別演員在創造角色時面對的難度其實並不比性格演員小，正如俗話所說：「畫鬼容易畫人難。」越是粗線條的變化越容易被捕捉到，越是細枝末節的筆觸越容易被忽視，但正是這些微妙的細節才使得藝術形象更加準確鮮活，也更考驗創作者的功力。好的演員是要創造出「這一個」人物特定的性格特征，讓人物熠熠生輝。
不過，從影視行業的現狀來看，類別演員的演技確實參差不齊。一部份類別演員過於依賴自身的形象氣質，在創造角色時僅僅滿足於角色的形似，而不進一步追求角色的神形兼備，使創造出的人物徒有其表；還有的類別演員在嘗到成功塑造一個角色帶來的巨大成功後就妄想「一招鮮，吃遍天」，最終把所有角色都演成一個樣子。長此以往，觀眾也難免會產生審美疲勞。
總之，優秀的類別演員面對相似的角色時，會透過深入理解角色，創造出獨特的神態、語氣、行為、情感表達方式，從而塑造出鮮明的個性。這種專業性正是避免角色雷同的關鍵，也是類別演員在多次扮演同一類別角色時，仍能吸引觀眾的主要原因。比起那些號稱能演各種類別卻演什麽都一般化的演員，看似「戲路受限」，但能將一種類別的角色演繹到極致，並且每個角色都有細微差別的類別演員，更容易受到觀眾喜愛。畢竟，觀眾反感的並不是角色類別的同一，而是演員角色塑造的雷同。
（作者：陳 剛，系中央戲劇學院教授、博士生導師；高忠蘭，系中央戲劇學院科研助理）
