講真，寧浩和葛優跟喜劇已沒什麽關系了…
講真，寧浩和葛優這兩位曾經的「搞笑之王」，如今與「喜劇」似乎漸行漸遠了。尤其是寧浩，看看他在【爆款好人】中的表現，真讓人不禁感慨一句：寧導，這還算是我們認識的那個愛「皮」的寧浩嗎？這個國慶檔，【749局】和【爆款好人】一前一後上演，從票房走勢看，雖然初期觀眾期待高漲，但後續的市場反饋卻有些讓人心涼，仿佛這些電影少了些我們熟悉的「勁兒」。
說起【爆款好人】，寧浩這次的確還是搭上了葛優，按理說，這兩位都是國民級的笑匠，但這部電影的搞笑成分卻摻雜著濃厚的社會批判。要說這年頭，還會有人專門拍個電影來批判網絡風潮，也是夠硬核的。【爆款好人】講的是葛優飾演的中年網紅張北京，他一邊在網絡上賺取流量，一邊卻被裹挾進了這個浮躁的「維權帶貨」生態中，迅速從頂流被「口誅筆伐」，再從「公敵」重回平凡。這樣一個「流量至上」的劇情，是不是特別有現代社會的味道？
盡管【爆款好人】帶著寧浩一貫的嘲諷勁兒，呈現了互聯網時代的荒誕和人心異化，但這個主題難免讓人覺得沈重。觀眾想看喜劇，卻發現這是個半娛樂、半批判的故事，笑到一半笑不出來。葛優的張北京就像是現代人的縮影，拼命追逐流量、順應市場，最後卻發現一切皆是虛無。這種「社死」情節一出現，有的觀眾甚至覺得「受不了」，「寧浩是不是太入戲了？」他從【瘋狂的石頭】一路笑到【心花路放】，大家都習慣了寧浩無厘頭的那股瘋勁兒，而如今，他卻站在「社會現象」的角度講道理——老粉表示有點難懂啊。
反觀【749局】，一開始憑借1.72億的票房迅速登頂，但沒過多久便被【誌願軍】和【浴火之路】反超。別看它前期熱度高漲，但很多觀眾看完卻評價一般，敘事上有點淩亂，不太接地氣。這部由陸川執導、王俊凱主演的重工業科幻片，主打國內少見的怪獸題材，雖然視效團隊實力不俗，但劇情卻少了點「魂」。據說，這個故事是陸川根據自己在「749局」真實經歷改編的，可電影裏的「怪獸收容所」設定聽起來就有點過於魔幻。雖然這種視覺特效在國產電影中難得一見，但也架不住後勁不足，有人戲稱「視覺效果炸裂，但故事太虛」。
這一系列影片票房表現不佳，不禁讓人思考：中國觀眾是不是已經不滿足於這些表面上的熱鬧了？大家口味漸長，不再僅僅滿足於特效和諷刺，開始追求更有深度和真實感的內容。前幾年，寧浩、葛優和陸川這些導演還帶給觀眾輕松、搞笑的體驗，讓大家感受到小人物的可愛與無奈，但如今他們的作品中，卻多了種對當下社會的無奈批判，逐漸脫離了以往純粹的喜劇色彩。寧浩甚至在采訪中坦言，如今的他不再追求爆笑，而是想透過作品來表達對社會的觀察和思考。這種轉變，是他的創作進入新階段的訊號，還是一種「刻意為之」的藝術追求？
寧浩的轉型之路也有他自己的理解。他曾在采訪中說過，他希望透過電影讓觀眾看到生活中的荒誕之處，而不是一味地搞笑。他在【無人區】【心花路放】這些影片裏透過小人物的命運探討人性，也許這也是他選擇拍攝【爆款好人】的原因：在這個「流量為王」的時代，他想提醒觀眾的是，這種「流量焦慮」終將歸於平凡。然而問題來了，觀眾是否願意在電影院裏觀看這樣「沈重」的故事呢？有影評人評論，寧浩拍的【爆款好人】，或許已經脫離了喜劇的範疇，更像是一部帶有社會批判性的文藝片。寧浩的黑色幽默還在，但笑聲背後的批判越來越刺骨，或許是他對社會越來越清醒的觀察，但這也不再是普通觀眾熟悉的那種「無腦笑」。
同時，【749局】的失利，也讓人看到了國產科幻電影的困境。畢竟這種「怪獸片」在好萊塢有其成熟的工業體系和觀眾基礎，反觀國內，觀眾對此類題材的期待更高，但耐心也有限。就連影評人也不得不承認，【749局】雖然制作精良，但卻缺乏一個紮實的故事內核。國產重工業科幻電影從【流浪地球】起步，本可以走得更遠，但缺乏足夠支撐起視效的故事框架，觀眾難免產生審美疲勞。
這種喜劇向文藝片的轉型，以及科幻片市場的爭奪，透露出中國電影市場的另一面——觀眾已經不僅僅滿足於娛樂性的爆笑和感官刺激，而是追求更有深度的作品。也許正如一些網友所言，「寧浩老了，葛優老了，中國的重工業電影，路還很長」。盡管如此，這兩部電影還是在探索新題材、新風格上的一次嘗試，盡管沒能在票房上取得理想的成績，但它們帶來的「實驗性」仍然值得肯定。
結尾，觀眾可能會感慨，寧浩、葛優這些曾經的喜劇傳奇，他們在各自的創作中加入了更多的反思與批判，反映出的是導演自身的成長，以及電影市場的不斷變化。或許，下一步我們能期待的是一種更加成熟、更有深度的國產影片，而不只是形式上的「華麗視覺」。看完【爆款好人】和【749局】，你有沒有新的感受？評論區一起聊聊吧！
