文/馮海濤 畫作/劉兆鴻
靳尚誼在央美的畢業季現場，講了這麽一段話：「沒有寫意，大寫意沒有，包括小寫意也很少，都是工筆。為什麽？你們國畫系，怎麽成這樣了！完了嗎？」。這段話，我覺得是目前書畫界老前輩們看到的、講出得最有前輩風範的話語！也深感欣慰，終於有老前輩，特別還是中央美術學院的老院長講出這樣的言辭。因為，這證明文化自信要開始真正的在書畫藝術領域出現了，不再是掛著羊頭賣狗肉的的口號了。但是，真正的改變中國畫轉基因的現象，師尤為重要，因為，現在無論是美院裏的師，還是社會上的師，所在走的中國畫之路，多少都有基因轉變，基因轉變的師，怎麽能教出基因純正的學生呢？所以，要想改變轉基因的現象，必須要先師正，否則長則百年，短則十幾年具有中國文化的中國畫將只能在博物館中見到。
劉兆鴻作品
正行須先正師，正師須要改變現有的教學體系和制度。不然無論怎麽喊振興傳統文化，怎麽抵制轉基因，都是無用之功。文化的復興，社會的管理者必須要提供復興的政策和環境。而教育和美育的宣傳是最為重要的，只有在教育開始中就灌輸傳統文化的重要性，觀賞純正的中華藝術，學習本文化的書畫等。而這些需要一些相應的學校招生、升學等政策來導引。成年人的審美和對文化的認可改變，是非常難的，甚至有的人一生都無法改變，但是只要還自己的孩子聯系在一起，他們會主動的和潛移默化的來接受。所以，要想改變接受西化文化教育嚴重的這幾代人的文化自信，也是需要從他們的娃娃入手。而做到這一點，就必須要在各大美術館內送流量備援容錯機制辦中國畫的展覽（寫意畫為主），把美術院校的美術生招生人數，重新劃分和改變考試內容。
劉兆鴻作品
院校的畢業展作品要求都必須有一幅自己獨立創作的寫意畫。同時，也要重新考核教師，中國畫的理論和筆墨認知要定一個標準，不達標者不得教授學生等。靳尚誼的而這段話，不僅提醒了書畫界，還是收藏界的指路明燈。特別是在中國畫的收藏上，更是給出了明確的方向。這個方向不僅指出了要收藏什麽類的畫作，同時還指出了，一些人群的畫作不值得收藏。所以，建議收藏書畫的朋友也要好好領會靳尚誼之言中字裏行間透露的收藏秘法！
劉兆鴻作品
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