假如你看到18世紀的肖像畫不是正襟危坐，而是側著身子，斜著身子，扭著身子，且後面帶著風景，而且，幾乎都是倚著樹、靠著樹、或站、坐在樹前的，十有八九，是庚斯博羅的畫了。
杜文·庚斯博羅（1727-1788），是18世紀英國著名的肖像畫家和風景畫家。
他的肖像畫自成風格，多為側身，或倚或靠，身後一般為樹木或風景，表現的多是上層社會人物，他不單純地畫人物，他是將風景畫與肖像畫融為一體，風景畫的繁雜程度一點也不亞於人物的表現。
他探求人物的不拘形式的姿勢和擺法，這與當時英國流行的一本正經、矯揉造作姿態格格不入，形成了一種具有英國式的洛可可風格的肖像畫。
這在當時實屬創新了。瞧這對兒，主人公側著身，後面必須有樹。
愛德華·列戈尼爾子爵 1771 年
瞧這這位爵士，側著身，右手搭在馬身上，後面必須有樹。
安德魯夫婦
這幅【安德魯夫婦】是他的代表作，據說畫的是他的同學，新婚夫婦，側著身，後面不僅有樹，還把他們家豪橫的莊園和田地畫了進去。畫裏面還有獵槍和狗，完全能表現出貴族社會的生活狀態。也是一幅風俗畫。
庚斯博羅和妻子，女兒，杜文·庚斯博羅， 1748年
他有一個幸福的家庭，他透過畫作還原了幸福的模樣。必須必，前面有小狗在喝水，後面必須得有樹。
連玩耍打鬧都得斜著身子在樹下打，樹是靠山麽。另，人物身上總能找到樹的顏色。非常協調。
他一生勤奮，據說他一生畫過800多幅肖像畫，而且主要靠觀察，不靠技法，他是英國皇室最寵愛的畫家，雷諾茲稱他為復活英國畫派的奠基者之一。
1770
他的畫面很有節奏感，筆觸輕松，色彩也靈動，但時過境遷，在追求自然主義的今天，依我本人的審美，他的部份肖像畫難免還是顯得有些嬌柔造作，因為人物的姿勢讓我想起我們七十年代去照相館裏拍照的感覺。
1745
那時的照相館裏，後面的幕布基本是固定的，要麽是風景，或海、或樹，或樓閣，人呢，就站在幕布前，往往手拿一束花，歪著頭，聽任照像師傅的指揮，擺拍的痕跡很重。當然，這純屬於個人感覺和個人妄言了。這麽偉大的畫家，他的成績在藝術史上都屬可圈可點的。所以，我的言語感覺也無所謂了。
1755
他的母親是一位靜物畫家，所以他從小接受藝術的教育，他早期的作品受到法國版畫和荷蘭風景畫的影響，晚期的風景畫又受到魯本斯的影響。
1745
庚斯勃羅不僅有獨創性，他的作品還有歌劇般的感覺，華麗、富貴且具有音樂的旋律，是為數不多的在歐洲藝術傳統中占有一席地位的畫家。他的畫對透納和康斯太勃爾產生很大的影響。康斯太勃爾曾說： 「看著他的畫，我們就會感到眼中有淚水，卻不知是從何而來」。
畫家的女兒與貓，杜文·庚斯博羅，1760-61年
他有兩個女兒，並且為女兒畫了不少精彩畫作，也是我認為最自然最動人的畫作。這幾幅都是他的女兒瑪格麗特和瑪麗，一直畫到成年，很是感人。
瑪格麗特和瑪麗，杜文·庚斯博羅，1770－74年
成年的女兒，後面開始有樹了。想像著當時的貴族人物無論男女老幼每人帶著一幅站在樹下的照片回家，不禁想笑。畫家不用簽名，就知道出自誰手。
雖然都是樹，但樹的樣子都不一樣，真難為畫家了。會不會小姐公子們碰面，不比穿著，比樹：為什麽給你家畫的樹比我的茂密？為什麽給你家畫的樹比我家的樹品種好？哈，一樂而已。
再吹毛求疪一下：仔細看，他畫樹的比例肯定不對，他為了襯托人物的高大，把樹都畫得和人差不多高了。
1745
這幾幅，我竟然看出了中國古畫和日本浮士繪的感覺了。見畫如面，這種獨特的時代氣質，想隱藏都隱藏不了。
插圖均為庚斯博羅畫作。
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