陳向迅：畫筆之端，流淌著運河記憶的古往今來

2024-03-04國風

陳向迅，浙江杭州人，1984年畢業於中國美術學院中國畫系本科並留校任教，獲文學學士學位；1990年該系山水畫專業碩士研究生畢業，獲文學碩士學位。現任中國美術學院中國畫與書法學院二級教授、博士生導師，原中國美術學院中國畫系主任，享受國務院政府特殊津貼。

正是江南好風景

紙本設色

2015年

運河之水是心中之水

◎陳向迅

大運河是中國水文化的集中展現，運河的詩性是屬於田園的意趣，是一種生活的日常所構成的地域風情。觀運河之水，雖然沒有長江的波瀾壯闊，也不同於黃河的激流奔騰。但在運河邊上，給人更多的是小橋流水的清秀安寧。歷史的滄桑，歲月的積澱，運河所包含的人文底蘊是深厚的。無論是山水景觀還是人文風貌，從桑田稼穡，到漕運溝通，運河給予的是一種人與水的親近。無論是觀水還是用水，運河首先還是對水的利用，這其實是一種人與自然之間的溝通，或者說是形成了運河兩岸的一種生存方式，這些當然離不開運河之水。

家住江南

182cm×277cm

紙本設色

2014年

從觀水到用水，從藝術的層面而言，首先應該體現在對運河之水在文化意義上的一種尊重。其次，如何觀水和用水，也是傳統繪畫中非常重要的一個組成部份。郭熙在【林泉高致】中說：「山大物也」，「水活物也」，「山以水為血脈」。胸中丘壑，筆底臥遊，山水的境界中，無論從自然景觀還是藝術表現來看，水是一種流轉而有生命的象征，是一種氣象萬千的意蘊。

蘭江記憶

152cm×125cm

紙本設色

1998年

觀水，從藝術的判斷層面而論，應該是眼與手的呼應，或者說是水中之景與心中之情的轉換。「觀」的所指，不是直觀的描寫，是主觀的寫意。從遊目到手繪，這兩者之間的關系雖然是互動的，但最終的理想是要達到心與手之間的一種交融昇華。這種努力不但需要以自我的表現形式作為基礎，更需要一種對水，這一特定意象的神韻感知。所以，在觀水的頓悟中，是對表現形式的建構和追求，是「應目會心」的要求，是如何透過觀水來塑造不同的水之品格。

秋雲

76cm×71cm

紙本設色

2014年

用水，從繪畫專業的角度分析，是表現語言層面的嘗試和心得。對水墨而言，如果從畫面最基本的形式語言構成來分解，同樣是離不開水這一不可或缺的重要因素。因為在畫畫過程中，對水的運用和體悟，實際上是取決對表現手段的把握能力。表現手段是否具有豐富性和創造力，水墨品質的高低如何，都是取決於水在用筆用墨中的微妙和精致。所以用水，就是用心於形式語言構成中的自我完善。這種完善，是建立在從觀水到用水這一過程中的解讀，是建立在表現語言中對用水的獨特掌控和靈活運用。從水墨語言的內涵來說，是從形式的「技」進入了寫意的「道」，進而提升為一種以「水」為媒介的意境塑造。

西窗過雨

46cm×31cm

紙本設色

2019年

水這一特定形象的表現方法，在宋元的山水畫中，各種不同程式的「網巾水」畫法已經非常豐富，有偏圓的，有偏方的，也有圓中帶方的，有的感覺是寧靜安逸，有的情趣是流動喧鬧，匠心獨運，自成一體。這些都是透過對水的「觀」和「用」，把這兩者之間的不同關系處理的相當完美，是如何把握「水」的表現力和形式感的經典和範本。