引文
回文，也稱「回紋」、「回環」，是漢語特有的一種修辭方法。
回文詩是能夠回環往復、正讀倒讀皆成章句的詩篇，特點是讀起來回環往復，綿延無盡，內建一種由形式而自然生成的蕩氣回腸的美感。
回文詩的創作在晉代以後非常盛行，人們用這種創作手法進行造句、寫詩、作詞，很多詩人都創作過回文詩，蘇軾尤其喜歡作回文詩！
蘇軾的兩首回文詩
菩薩蠻·夏閨怨
【宋】蘇軾
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。
香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。
郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
這是一首描寫夏季閨房怨情的詞作，整首詞清新淡雅，生動活潑，味淡而情長。
菩薩蠻
【宋】蘇軾
嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。
窺我向疏籬，籬疏向我窺。
老人行即到，到即行人老。
離別惜殘枝，枝殘惜別離。
這是一首描寫梅花的詞作，作者用擬人的手法來寫紅梅，頗有意趣。
遊戲？藝術？
透過以上兩首回文詩，我們大概可以了解，為了滿足回文詩的形式要求，作者在文字運用上就必須用特定的字詞，這樣做無疑會導致更適合精準表達以及更能表達意境的詞匯難以被使用。
以上的兩首回文詩也未能逃出這個近乎必然的命運，雖然在形式上值得嘗試，但在品質上卻實在談不上是什麽好詩，讀起來就並不流暢，表意上更是容易陷入重復或雷同，資訊密度嚴重不足，至於好詩應有的意境那就更別想了，完全是一團糟。
那麽，回文詩到底是遊戲？還是藝術呢？
在我看來，遊戲更註重規則，而藝術更註重表達。
回文詩之所以是回文詩，遵守規則是排在第一位的。為了創作出回文詩，用字用詞的選擇不在於是否有利於表達，而在於是否符合規則的需要。
主流的唐詩宋詞中從來就沒見過頂級的回文詩作品，為什麽？回文詩基本上就不可能成為頂級的詩歌作品，它的形式就註定了不符合頂級詩歌的基本條件，表達不足，冗余太多。
