記者劉宗智
新國風環境式越劇【新龍門客棧】從2023年火到2024年，作品線下演出大受歡迎，線上影片播放量早已突破10億次，眾多之前從未接觸過越劇的年輕觀眾走入劇場，走近傳統戲曲。
越劇的「體驗式」演繹
越劇【新龍門客棧】開始出圈，源於2023年8月6日晚的首次線上直播。這場收費直播吸引了925萬人次觀看，近4000名觀眾釋出了超過1.4萬條評論。在演出後的返場裏，由演員陳麗君飾演的「玉面修羅」賈廷單手抱起由演員李雲霄飾演的「老板娘」金鑲玉，兩人對視轉圈的片段，快速爆紅網絡。以陳麗君、李雲霄二人為引，不少年輕觀眾開始主動搜尋了解【新龍門客棧】，助力了越劇的熱度增長和最終出圈。
在舞台表現形式上，傳統戲曲表演通常會在常見的鏡框式舞台中進行表演，一桌兩椅雖是戲曲舞台的寫意，也在一定程度上限制了觀眾觀看的視野。越劇【新龍門客棧】的「新」是顯而易見的——沈浸式舞台氛圍的塑造，演員與觀眾「零距離」的接觸，經典電影影像元素的運用，舞台結構的巧妙構建……演員在傳統戲曲程式化的表演之上，有了更多細膩、即興的「體驗式」演繹。環境式戲劇的觀演模式打破了所謂「第四堵墻」的距離感，觀眾所處的觀演區域就是舞台環境的一部份，融入劇情，也使得觀眾在絲弦鑼鼓的聲腔中聆聽觀看，得到了更佳的沈浸感。
越劇【新龍門客棧】改編自徐克監制的同名經典電影，劇組特意打造了與電影中龍門客棧相似的客棧環境，觀演區域由舞台和觀眾席兩部份組成，舞台為「客棧」內部結構，觀眾席為「客棧」的用餐區域。觀眾在觀眾席就座的同時，也能夠近距離甚至貼身觀看演員的表演。整個舞台為「T」型台，自然地營造出從大漠（後台）進入客棧（演出區域）的場景。觀眾席由上、下兩層構成，分別為「客棧」的「雅座」和「包廂」，坐在一樓第一排的觀眾與演員的距離甚至不到一米，沈浸感極強。在整個演出過程中，演員透過「T」型台走動，可輕松與觀眾頻繁互動，觀眾也有參演的體驗感，互動效果極佳。
在劇情上，該劇打破越劇傳統的才子佳人模式，用越劇的表達手法講述了一個武俠故事，把電影的精妙之處和越劇的傳統元素做了平衡，以年輕人的視角詮釋「武俠」一詞。越劇最早的「呤哦調」被沿用，戲曲的「刀槍把子」與武術舞蹈也進行了結合，讓更多年輕觀眾了解了傳統文化之美。
在服化道的設計上，越劇【新龍門客棧】削弱甚至去掉了傳統越劇的「水袖、護領、靴白」這三白，采用了更貼合外界大眾常規認知的精致古裝；妝容也做了調整，從觀感上來說，比鏡框式舞台上的戲妝要淡雅，更適合近觀，親和力更強；該劇的表演形式和入門級的作品定位，也使得其在道具安排上走向寫實風。
女子越劇與她的使命
新國風環境式越劇【新龍門客棧】由全女班出演，颯爽英俊、女扮男裝的「男主角」圈粉無數，也引起大眾對女子越劇的關註。女子越劇也許是中國近代唯一保存至今的單性別舞台藝術，其清一色女演員的舞台呈現和以女性為主的觀眾群，使之成為一個獨特的文化現象。
女子越劇始於1923年，從誕生的那一天起，便帶有鮮明的女性烙印。女子越劇不單單是說越劇演員為女性，更指越劇劇目中鮮明的女性意識，表現為女性對婚姻愛情強烈的自主意識、女性積極參與社會的明確態度。
值得一提的是，越劇【新龍門客棧】大火後，許多本來不看戲的觀眾受其影響，正式「入坑」越劇，除了【新龍門客棧】，還會去看別的越劇劇目。但很多觀眾發現，大量傳統劇目裏面的情節已然跟不上時代，比如越劇【白兔記】的劇情就被不少觀眾詬病，說女主李三娘是越劇王寶釧，結局強行大團圓；跳出才子佳人模式、立意較新的【陳三兩】，女主的形象也引發爭議。對於新越劇而言，如何將傳統戲中部份陳腐的情節進行創新化表達，或許是目前最值得關註的問題。
