一般一幅作品，氣勢強則氣韻弱，氣韻佳則氣勢弱，二者有機統一起來較難，而米芾的【張季明帖】則是把二者有機統一起來的少有佳作。此帖被不少學者認為是米芾作品中格調最高的一件。
米芾【張季明帖】
粗觀此作，開局的「余」字大開大合，把一個縱勢的結體變成橫勢的結體，第一筆特別長，看起來如長槍大戟入陣，大有「舍我其誰」的氣勢，可謂勢如破竹。倘若不明白老米的字「風檣陣馬，快劍斫陣」，觀此帖可以明矣。對於書寫氣勢的體現，此作堪稱教科書式的典範之作。
隨後的字，有大有小，有斷有連，節奏有急有緩，看下圖的「季明」「不審」兩個字組錯落有致，很容易令人想到王羲之尺牘中的處理手法（見下圖得示帖）。
註意觀察「季明」「不審」細節處理
王羲之【得示帖】
至第三行「氣力復何如也」似高山瀑布，接連翻滾而下，令人震撼。此六個字直接取法於他自藏的張季明的【秋深帖】，張季明就是草聖張旭。
左張旭【秋深帖】刻帖局部；右米芾擬「氣力復何如也」
米芾32歲時在黃州初識蘇軾於雪堂。東坡勸其書學晉人。他便不惜代價搜羅晉帖，日夜摹寫。當他得到張旭的【秋深帖】之後，喜不自禁。看其此帖評價就知：「長史世間第一帖也」。
據米芾【書史】45則記載，他購【秋深帖】頗費周折。此帖中的「氣力復何如也」一筆書，可謂直接仿張季明的【秋深帖】（見圖2-4）。但米芾的模仿可不是機械生搬，而是借鑒、化用。
王獻之【中秋帖】，疑為米芾書
有人認為此帖老米借鑒吸收了王獻之的【中秋帖】一筆書。但也有許多論者認為【中秋帖】為米芾臨本。本人臨寫【中秋帖】亦深感與米芾諸多書寫習慣一致，【中秋帖】的「秋」與張季明帖的「秋」結體幾乎完全一樣，第一個「不」字的起收筆與結體也完全是老米的。這裏且不論【中秋帖】是王大令還是米南宮的，我們可以從中學習米芾這種化古為己的手法。
我們繼續看之後的「好戲」：連綿六個字之後，節奏一變，字字獨立，大小錯落，閃轉騰挪，恰似大珠小珠落玉盤。如前面一筆書形成明顯對比。
另外，在單字的處理上米芾也變化多端。此帖中有三個「帖」字，從左到右，第一個寫成行書，用圓筆顯得靈動；第二個寫得厚重，「口」轉折用方筆，字帶有一點楷意；第三個點畫連筆較少，行楷顯得端莊。
第四行「行相間」三字各有風采。「行」和「相」字的左右兩部份打破常規，采取左放右收的辦法；「相」的右部采取內擫筆法，而下面的「間」字則采取外拓筆法，有顏字味道。「余」和「合」字上部都是「人」字頭，「余」的人字頭寫得舒展。而「合」字的人字頭則寫得生澀、穩重。
在空間留白上，很容易令人想到【集王聖教序】中王羲之結字留白的技法。如圖中的「明」「深」「間」等字的中空留白。
這種氣韻根在何處？根在「二王」。此帖書於元豐七年（1084），一說元祐元年（1086年）。時米芾35左右歲。在杭州推官任，是米芾寫自己所購張季明【秋深帖】的感受。此時期的米芾，大量從晉帖中汲取營養，此帖很多地方具有二王風格。如第一、二行，特別是「不審」二字，直接脫胎於大王行書。在取法「二王」的同時，增加了「勢」的筆法，「沈著痛快，風檣陣馬」米氏書法風格脫穎而出。
一張39個字的手劄，能蘊含著如此豐富而又和諧的技法和神韻，當不輸於右軍。
