穆瑞年 於2024年3月5日淩晨
今日讀軍強先生【這個琴師與眾不同】感觸頗深，受益匪淺。應該說，王悅的拉琴的確有他與眾不同的風格，可是，不同在哪兒，很長時間以來我也說不清楚。讀了軍強先生此文，仿佛是在一間小黑屋裏，突然有人給開了一個天窗，眼前一下子亮了起來。
我第一次在現場看王悅演奏，距今正好是三十年。1994年初秋，王悅在天津音樂廳搞了一場個人京胡獨奏音樂會，我有幸弄到一張第五排正中的票。以前只是知道青年京劇團有個琴師叫王悅，但沒見過，今日近距離一見，呀，這麽年輕，頂多不過30歲，就能開獨奏專場？伴著疑惑的心情，先聽了開場的幾段京胡曲牌演奏（其中就有2月18日「更上裘韻」張姐在重華劇社發的王悅現場影片「梅花三六」），然後，他給本團孟廣祿、張克、蘭文雲、趙秀君等幾位大腕兒級演員伴奏了精彩唱段，觀眾掌聲一個高潮緊接一個高潮，既是給演員的，更是給王悅的。這還不算，晚會還來了一位神秘嘉賓——閔惠芬，中國著名二胡演奏家前來助興，我只記得她和王悅合作了一段「珠簾寨——昔日有個三大賢」，二胡惟妙惟肖的「歌唱」，京胡深沈委婉的烘托，演奏完畢，整個音樂大廳沸騰了，不返場，掌聲根本就停不下來。
我被深深感動了，一個三十歲的琴師，就能這樣輕車熟路的駕馭整個音樂廳大劇場，簡直是神了。多年來我一直在想，按說全國各地有頭有臉的青年琴師也不在少數，可是像王悅這樣的尚不多見，他有什麽獨到之處呢？軍強先生的文章回答了這個問題，文章中點明了王悅對京劇藝術追求的目標，那就是「我們音樂人要盡可能地把音樂做到極致，把最好的藝術留給觀眾，讓他們去享受。」這個目標，我認為他做到了。
為了說明這一點，軍強先生舉了一個「趙氏孤兒」的例子，提到戲中程嬰為孤兒說破身世前的那段「反八岔」曲牌，淋漓盡致地表現了人物的復雜心情。我邊構思這篇讀後感邊又看了一遍王悅的演奏影片，看著看著，這時的王悅仿佛不是王悅了，而是變成了「十五年為孤兒心血用盡」的老程嬰，用京胡訴說著對昏君奸佞的恨、對趙氏一家的同情、對痛失愛子的悲傷以及晉國中眾百姓對自己誤解的無奈，這一切一切的痛都遊走在兩棵琴弦之間，這就是藝術的魅力。看過不少琴師拉的這段曲牌，感覺就是在看一個健美的體型，好聽好看，但是沒有人物，而王悅的琴恰恰註入了人物鮮活的靈魂，我想這恰恰就是軍強先生文中提到的「與眾不同」。
藝術源於生活又高於生活，它不同於商品，商品再貴重，它也有價，而藝術是無價的。王悅的琴藝貴在給人以超享受（軍強先生語），是無價寶，其造詣之深，來源於他對藝術、對音樂的敏銳理解和精益求精的孜孜追求，前幾天聊天時，軍強先生曾介紹說，王悅的琴弓馬尾必須是120根，窺一斑而知全豹，其藝術的品味也就不言而喻了。
現如今王悅已即將步入花甲之年，不再是30年前那個舉辦專場的小帥哥，其琴藝早已爐火純青，衷心祝願王悅老師永葆藝術青春。永葆京胡藝術的「與眾不同」，以享廣大的、喜愛王悅琴藝的京劇愛好者。
