2024年香港、北京的春拍季基本已經結束了，我想總結一下宜興紫砂藝術品的拍賣表現，很多人都覺得，今年的春拍行情並不如人意，很多拍賣公司實際上成交率並不讓人滿意，有些可能還很差，包括書畫、現當代藝術、瓷器、木器和紫砂，大家也都在議論這樣低迷的行情什麽時候能走出來。
老話說：「外行看熱鬧，內行看門道」，本人作為一個長期關註拍賣市場的紫砂從業者，還是有心得可以與大家分享的，與直播低端紫砂壺紅火的現象相反，大家看到整個紫砂藝術品市場是衰弱的，今年的拍賣會觀望情緒濃厚，有人在唱衰宜興紫砂藝術，但這批人呢，我敢肯定，應該沒買過幾把真正高品質的紫砂藝術品。
整個宜興紫砂市場確實迎來了一些變化，但好像市場容量並沒有縮小，也就是說，拍賣行的體量還是一如既往的大，但以往那種天價成交的情況並沒有出現，這可能與整個經濟大環境有點關系，也跟中國的樓市一樣，一線城市的中心地段的房子出現了惜售情況，都不願意拿出來變現，也就是說真正好的紫砂藝術作品，藏家並不願意在如此低迷的市場環境裏拿出來出售，上世紀八十年代、九十年代香港、台灣人剛開始收藏的那批好壺，按照現在的市價出售的話，哪一個不是十倍二十倍甚至一百倍利潤，哪一個收藏家不是賺的盆滿缽滿呢。收藏是一個周期性比較長的事業，不是上午買，下午賣就會賺到錢的。
我們看到，今年的春拍，很多拍行有大量的一般性的東西上拍，魚龍混雜，這與拍賣行業務人員的專業素養有關，導致了大量被流拍的現象，因為，當代紫砂藝術品，特別是那些在世的高工大師作品，很多是有價無市，說到底，這類東西收藏的意義並不一定突出，沒有稀缺性，尤其是不時暴露出來的代工現象，自己作自己的假，自己做自己的贗品，損害了整體宜興紫砂行業的形象，導致了劣幣驅逐良幣，更使藏家望而卻步，所以就出現了成交率不好的必然結果。
宜興當代紫砂與古代紫砂的上拍比例有些顛倒，當代紫砂體量龐大，板塊繁雜，藝人與藝人之間拉山頭，互相吹捧，也互相貶損，市場不是一個「亂」字可形容，說到底，是沒有形成一個成熟的、合理的當代價格價格體系，一直存在著左手倒右手的現象，相反，古代紫砂其擁躉者越來越多，特別是流傳有序的拍品，往往價格並不低，當然，與高峰時段還是稍微遜色一點點，相信隨著時間的推移，特別是經濟大環境的好轉，這類東西還會再起來的。
從數據看，當代紫砂的流拍量確很大，這可能與有些拍賣行的選品有關系，大量的代工壺出現在拍場，明眼人都知道，一張自己寫的證書代表不了什麽，關鍵還是要看紫砂壺本身的藝術含量和工藝水準，這幾年評選出來的高工大師名人很多，但實際上很多是徒有虛名，藏家都知道，沒有學術水平糊基礎不紮實的的純工藝品紫砂壺是上不了大雅之堂的，即使上拍也逃脫不掉流拍的命運，要麽自己委托兩個人去你追我趕高價舉回來，做一個拍賣價格記錄，好去進一步忽悠初入收藏的愛好者。
應該說，我們現在正處於市場的調整期，作為拍賣行呢要更加嚴格地把好作品的藝術關與作者的人品關，盡量去挑選精品，把作者的人品作為上拍的一個基礎性條件，多聽圈內人的意見，作為藏家，要審時度勢，目前也許是遇上了一個好時機，看中目標，當價格足夠能承受前幾年想都不敢想的好東西，適度舉牌，將來等整個經濟好的時候再釋出，也許漲幅會令我們帶來意想不到的驚喜。
收藏在一定程度上是一種投資，但絕對不是投機，是一種理性的買賣，絕對不是賭博，相信，紫砂藝術的收藏價值未來一定會更好，這才是藏家正確的思維和收藏事業的開啟方式。
筋囊如意石瓢壺
