唐朝中期，顏真卿「反叛」王羲之，開創了獨特的「篆籀之美」，一別「二王」的秀逸溫雅，行筆渾雄蒼勁、拙質率性，一派蒼茫恢弘之象，視覺沖擊力、藝術氣息十分強烈，贏得世人的矚目。
在顏真卿的傳世法帖中，大家一致認為，【祭侄文稿】把「篆籀筆法」發揮到極致，彼時他悲痛欲絕，行筆不計工拙，字型奇崛渾樸、寬闊凝厚。
時而出現的塗抹修改，充分展現了顏真卿的郁憤、哀痛，筆筆由血淚凝聚而成，古往今來看哭無數人，所以大家順理成章的認為，此作乃「顏書第一」。
實際上，顏真卿真正的「巔峰之作」，不是【祭侄文稿】，而是【爭座位帖】，此作寫於唐廣德二年（764年）十一月，因郭子儀凱旋，宮中大擺宴席，可郭英乂為討好魚朝恩，不顧規定，亂排座位。
這一諂媚之舉，讓正直的顏真卿極為氣憤，遂撰寫此作，全文共計1193字，行筆奔逸迅疾、跌宕錯落，使用了中鋒和「禿筆」，墨色時而濃厚，時而枯澀。
例如文中的「藏」字，起筆飛動飽滿，盡顯奇偉秀拔，下半部份則幹涸朦朧，蘊含幾分蕭殺之氣，筆勢爽利幹練，增強了立體效果，盡顯豪宕奔放。
然而，這般精妙的書法，卻遭受某些網友的批判，稱其「醜到無法入眼」，確實從外形看，此作拙質枯澀，沒有「王字」的暢達潤麗之美。
但從藝術境界分析，這一樸素茂密的勢態，加強了顏真卿的氣憤心情，藝術特性直觀、濃烈，即便外行都能輕松感受到，在書法界備受好評。
例如米芾曾在【寶章待訪錄】中評價曰：「禿筆，字字意相連屬，飛動詭形異狀，得於意外也。世之顏行第一書也」，在他心中，【爭座位帖】詭譎飛動、渾然天成，超越了【祭侄文稿】，當為「顏書第一」。
阮元也在卷後題跋曰：「【爭座位帖】如熔金出冶，隨地流走，元氣渾然，不復以姿媚為念。夫不復以姿媚為念者，其品乃高，所以此帖為行書之極致。」
何紹基最為誇張，說道：「此帖筆法之佳，當在【蘭亭】之上」，甚至2019年此作在日本東京國立博物館展出時，一度被命名為「超越王羲之的名筆」。
由此可見，【爭座位帖】有多精悍，時常臨摹，可以提高用筆的變化性，讓內在筋骨渾實有力，為筆畫賦予神采、生命力，還能開拓藝術思維，脫離單一書風，創造更為個性、生動的藝術之作。
