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這位當代女書家的草書,大眾根本看不懂,她說:我的字在四維空間

2024-04-13國風

書法有五體之分,其中草書是欣賞和書寫難度最大的一種,如果沒有一定的審美水平、書法知識和技法功底,很難駕馭這一字型。因為有人把它稱為「書法中的上層建築」「與大眾絕緣的字型」。

正是因為它有門檻,很難在大眾之中普及,漸漸地越來越有「神秘性」。當一件草書作品擺在我們面前時,我們往往一頭霧水,這是草書嗎?這寫的是什麽?這是一件優秀的草書作品嗎?諸如此類問題出現在我們腦海中。

放眼當今書壇,寫楷書的越來越少、寫草書尤其是狂草的日益增多,大家都在鼓吹「書法創新」「書法個性」,而草書無疑是自由發揮空間最大的的字型。當代書法家以草書聞名者不少,如林散之、沙孟海、沈鵬等。

當這些大師逐漸故去後,他們的學生開始挑起「大梁」。沈鵬先生桃李滿天下,而他有一女弟子,在草書創作上頗有心得,她就是顧柯紅。顧柯紅,江蘇無錫人,畢業於中國藝術研究院書法學專業,曾是沈鵬書法課題班成員。

她專業創作草書,在老師指導下進一步直追古人,上至魏晉下至當代,都是她學習的來源。顧柯紅主要從張旭、懷素、徐渭、傅山、沈鵬等人處學習用筆,還受到了日本書道的一定影響。

顧柯紅主張將情緒充分調入書法創作中,草書的技法要隱藏在情緒的背後,因此寫出來的字狂怪不羈、不計字形。但是,對於大眾來說,顧柯紅的作品欣賞難度很大,字跡難以辨認,只能看到滿紙的圈眼、連綿。

其實,可辨性並不是衡量草書水平高低的標準,但可以用來小草和大草,顧柯紅以寫大草(狂草)為主,因此作品往往難以認出具體內容。顧柯紅直言,自己的字已經在「四維空間」了,從其中能看出時間的流淌。

在她看來,自己的字是情緒的記憶,是心緒的揮灑,因此,已經超越了點線面和立體的效果,走向了四維空間。顧柯紅的草書筆畫質素很高,從中我們能看到起筆時的取勢、藏露處理,行筆中側並用,筆畫牽絲引帶、一氣呵成,連綿不絕、絞轉靈巧。

顧柯紅從懷素【自敘帖】【杜詩五律】等作品入手,強調草書筆畫的連綿性和篆籀之氣,筆力遒勁、運腕靈活,非常值得玩味。