。【曹全碑】系東漢王敞等人為郃陽令曹全紀功頌德而立。此碑立於東漢靈帝中平二年（185年）十月。碑陽20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列；篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，橫寬123厘米。此碑於明萬歷初在郃陽（今陜西合陽）莘裏村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂後的拓本。 現保存於西安碑林，北京故宮博物院藏有明拓本 。
【曹全碑】全碑
【曹全碑】全稱【漢郃陽令曹全碑】，因曹全字景完，所以又名【曹景完碑】
。【曹全碑】系東漢王敞等人為郃陽令曹全紀功頌德而立。此碑立於東漢靈帝中平二年（185年）十月。碑陽20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列；篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，橫寬123厘米。此碑於明萬歷初在郃陽（今陜西合陽）莘裏村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂後的拓本。
現保存於西安碑林，北京故宮博物院藏有明拓本
。
【曹全碑】屬東
漢末隸書完全成熟期的代表作品之一
，它記載了東漢末年曹全鎮壓黃巾起義的事件，是研究東漢末年農民起義重要的歷史資料，也是現存中國漢代石碑中保存比較完整、字型比較清晰的少數作品之一。其結字勻整，用筆方圓兼備，而以圓筆為主，風致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風格的代表。
一、讀帖解讀學習
1、【曹全碑】高畫質圖片欣賞
2、【曹全碑】釋文
君諱全，字景完，敦煌效谷人也。其先蓋周之胄，武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勛，福祿攸同，封弟叔振鐸於曹國，因氏焉。秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷於雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史，夏陽令，蜀郡西部都尉，祖父鳳，孝廉，張掖屬國都尉丞，右扶風隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。
君童齔好學，甄極瑟緯，無文不綜，賢孝之性，根生於心。收養季祖母、供事繼母，先意承誌，存亡之敬，禮無遺闕。是以鄉人為之諺曰：「重親致歡曹景完。」易世載德，不隕其名。及其從政，清擬夷齊，直慕史魚，歷郡右職，上計掾史，仍辟涼州，常為治中，別駕，紀綱萬裏，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠近憚威。
建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬。時疏勒國王和德，弒父篡位，不供職貢。君興師征討，有率膿之仁，分醪之惠。攻城野戰，謀若湧泉，威牟諸賁，和德面縛歸死。還師振旅，諸國禮遺，且二百萬，悉以簿官，遷右夫風槐裏令，遭同產弟憂棄官，續遇禁網，潛隱家巷七年。
光和六年，復舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長。訞賊張角，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時動。而縣民郭家等，復造逆亂，燔燒城寺，萬民騷擾，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，於時聖主諮諏，群僚鹹曰：「君哉！」轉拜郃陽令，收合余燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟，賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭。部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，鹹蒙瘳悛。惠政之流，甚於置郵。百姓繈負，反者如雲。輯治廧屋，市肆列陳，風雨時節，歲獲豐年，農夫織婦，百工戴恩。縣前以河平元年，遭白茅谷水害，退於戊亥之間。興造城郭，是後舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟，開南寺門，承望華嶽，鄉明而治，庶使學者李儒、欒規、程寅等，各獲人爵之報。廓廣聽事官舍，廷曹郎合，升降揖讓朝覲之階，費不出民，役不幹時。
門下掾王敞，錄事掾王畢、主簿王歷、戶曹掾秦尚、功曹史王顓等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石紀功。其辭曰：懿明後，德義章，貢王廷，征鬼方，威布烈，安殊荒，還師旅，臨槐裏，感孔懷，赴喪紀，嗟逆賊，燔城市，特受命，理殘圯，芟不臣，寧黔首，繕官寺，開南門，闕嵯峨，望華山，鄉明治，惠沾渥，吏樂政，民給足，君高升，極鼎足。
中平二年十月丙辰造
3、賞析與解讀
從此碑的書藝上看，其用筆特征是很明顯的。 逆入平出，以圓筆為主，運筆如順勢推舟，很少有大蹲大跳之筆，不激不勵，筆勢穩健，婉麗綽約，明媚多方 。波磔往往寫得比較長，姿態也各種各樣，或如小溪潺湲，或輕輕下按，然後順勢挑出，緩逸流暢，得翩翩欲飛之姿。結體精密，平糊圓潤，雖向背並用，然向法用得最多最妙。
轉折法變化也十分豐富，或圓轉而下，意如外拓法，如「景」、「焉」等字；或向右輕按後翻折而下，如「秉」、「商」等字；或在折處提筆歸中，然後翻折而下，如「胄」字的下折；或另起一筆，淩空向右上圓勢按下，然後重心反下，折筆而下，如「叔」字；或在折處，提筆向上，然後圓勢按折而下，如「湧」、「賁」等字，然輕重緩急的不同，其情性也各有所異。這些轉折法，在漢隸中雖大體相同，但因各人的用筆方式的不同，個性的不同，故即使是相同的。但給人的情趣是不同的，此所謂同構異質，與我們當今所作的隸書使轉一類，有天壤之別。其實，楷法中的使轉在隸書中均可找到它的對應處，只是方圓、趨勢不同而已。
再從其書風上看，此碑的陰柔之美為其特色。婀娜多姿，體態窕窈，艷而不俗，秀而尤清，中宮緊收，精氣內藏，舒展如群鶴翔翅，雅靜端莊，得華貴於古厚之中，寓清秀於風月之間，筆精墨妙，豐腴蘊藉，情馳神縱，超逸優遊，意氣靈和，開明麗清雅一路。不知者以為軟媚，深知者以為骨峻。歷代將它與【禮器】並稱，視為漢碑至寶。
此碑石黑明如塗油脂，光可鑒人，書體是用隸書寫成。 文字清晰，結構舒展，字型秀美飛動，書法工整精細，秀麗而有骨力，風格秀逸多姿，充分展顯了漢隸的成熟與風格 。此碑碑石精細，碑身完整，實為漢碑、漢隸之精品。也是目前中國漢代石碑中保存比較完整、字型比較清晰的少數作品之一。該碑是漢代隸書的重要代表作品，在漢隸中此碑獨樹一幟，是 保存漢代隸書字數較多的一通碑刻 ，字跡娟秀清麗，結體扁平勻稱，舒展超逸，風致翩翩，筆畫正行，長短兼備， 與【乙瑛】、【禮器】同屬秀逸類 ，但神采華麗秀美飛動，有「 回眸一笑百媚生 」之態，實為漢隸中的奇葩。它以風格秀逸多姿和結體勻整著稱於世，因此歷來為書家所重。清萬經評雲：「秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也」。孫承澤評其書雲：「字法遒秀逸致，翩翩興【禮器碑】前後輝映漢石中至寶也。
該碑是漢代隸書的重要代表作品。它以風格秀逸多姿和結體勻整著稱於世，因此歷來為書家所重。
二、【曹全碑】入門學習指導
【曹全碑】是漢朝著名隸書碑刻，其特點 字型秀美，線條粗細變化大，中宮緊實，主筆突出，書寫動作瀟灑飄逸，有篆書筆意 ，是隸書代表作之一。
曹全碑的用筆以
藏鋒、圓潤
為主，同時輔以
露鋒筆法和方折體勢
，因此往往
柔中見剛
。
【點】
起筆藏鋒，以圓潤居多。尖點起筆略帶方勢，形如木楔，出鋒不宜太尖銳。長點也多呈尖尾，收筆要緩，形態遲鈍。
點在字形中多起輔助作用，方向和體態隨結構而變。一字中有多點出現時，其中有所變化；註意在統一點作組合使用時，有明確的秩序感。
【橫】
隸書橫畫有主副之分，主筆橫形態明確，且左右發揮。曹全碑的主筆橫有水平形和覆舟形兩大類，起筆均藏鋒，但形態有圓、方、彎的變化。
主筆橫在後半段筆鋒逐漸按下，然後提鋒收筆，收筆出鋒不宜太快，鋒尖含渾不銳利。
在有些字形中，因結構限制，橫畫只能向第二行字例中，雖然橫畫右發揮，具有主筆橫畫的形態，也因為結構限制，不作左右誇張發揮。
另外，副筆橫畫的各種形態，其中也有水平形和覆舟形的變化。和主筆橫畫相比，副筆橫畫取勢平糊，筆法變化不大。曹全碑的副筆橫畫大多有前重後輕的特點，收筆略呈遲鈍的尖勢。
【豎】
曹全碑的堅畫起筆多藏鋒成圓勢，收筆則尖尾豎狀如「懸針」，但尖頭有尖和圓的變化。尖尾如懸針，但尖頭不銳利。另一類「垂露」豎，起筆後逐漸按鋒下行，收筆要回鋒。
曹全碑中的豎畫大多筆勢變化不大，頭尾均呈圓渾狀。註意豎畫基本都呈垂直形，有時偶有變化，但不宜明顯傾斜。
在遇到兩豎並立的字形時，隸書往往將左豎畫發揮成彎尾狀以求得變化，典型的如「門」字類字形。彎尾豎上半段寫如豎，在中部或尾部才向左彎出，其形態又有種種變化。
左右結構中左側的豎畫也多寫成彎尾豎，如報、扶、德等字；四行是中心豎畫發揮為彎尾豎的字例。
這種彎尾豎在後來的楷書中有的回歸為豎；有的變化為撇；有的則演化為豎鉤，因此不能從楷書的角度推想隸書的寫法。
【撇】
撇畫有主副之分，主筆撇畫又可分為斜撇、直撇兩大類。斜撇起筆即向左斜出，體態修長飄逸，成為隸書的典型筆畫之一。直撇的字例，其形態與彎尾豎犬致相同，先直下再左斜。撇畫起筆要藏鋒，結筆多回鋒。
帶鉤尾的撇畫在收筆時筆鋒回轉挑出。撇畫為副筆，不作大的發揮變化。多個撇畫組合使用時，主次變化不明顯，其傾斜方向大致相近，有一種秩序感。
【捺】
捺畫也是隸書中的典型筆畫之一。主筆捺畫有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起筆即向右斜下，平捺體勢稍平，多使用在走車及心底一類的字形中。
捺畫書寫時要註意筆的提按變化，結筆出鋒要略緩，鋒尖不能太尖銳。副筆捺畫則表現為有形無勢，不作大的發揮變化。
【鉤】
嚴格地講，隸書中沒有典型的鉤畫，如轉、時、弟等字僅在收筆時略微彎出變化，而大多字例都寫如彎豎。
曹全碑中立刀旁最有鉤的特征，其取勢較平，與豎畫相接近於直角，出鋒不宜太快，鋒角不宜尖銳。像「民"字類的挑鉤，可以分作兩筆寫出，典型的如「氏」 的寫法。
【折】
篆書無明顯方折筆面，自隸書開始才有了明確的折法。折畫如不作誇張發揮，一般都是由橫豎或堅橫兩個直畫組合而成，從第一行字例中，可以清楚看出折畫是分兩筆搭接而成的。
豎畫接主筆橫畫發揮成主筆的字例，其中巴、流、完、先等字的折畫宛如一筆寫成，所以兩筆相接要連續進行，轉換時用它要靈動，不可積墨成團。
各種折畫在起初練習時以兩筆寫成為好，逐步熟練後即可隨勢連寫而成。在曹全碑中，有些字的折畫其折轉處流暢圓潤，行筆輕靈中見果斷，稍有遲疑就會滯留墨潰，因此關鍵在「熟能生巧」。
曹全碑中有不少字形的折畫兩筆分離，各自成畫，但彼此間仍有氣息相通，特別是橫畫收筆要輕而虛，給豎(或點)的起筆留有余地。
斜折也有斷和連的變化，其轉折處寫法與其他折畫相同。折畫連續出現時折轉處要虛實相濟，彼此之間在統一中見變化。
三、臨習【曹全碑】需要註意的問題
1、此碑的藝術風格以秀為主，同時又極具骨力，在臨習時，就應表現其挺拔的一面。點畫宜寫得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟瀟灑，用筆不宜過於澀滯，用墨不宜太幹。結構方面應註意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。
2、臨習時不宜一味求快，每一筆畫都應快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然後再追疾、澀的結合。
3、臨習初期以忠實於原作的特點為主，要對原帖進行細致入微的分析和認真的體會，重點放在用筆中的「藏鋒虛勢入紙」和「藏鋒實勢入紙」的比較訓練上。訓練時要求筆法精到，一絲不茍，認真揣摩結構，註意各部份之間的關系。結構訓練要正確地把握其特征，不可馬虎了事。
